编者按：上期在《拉片：看<色情男女>编剧如何设置人物》中沙颂老师谈到了人物的价值观是作品的价值观所在，而故事桥段的选择要反映人物价值观。从主角到配角，每个人物都有自己的价值观，他们之间发生的冲突正是故事价值观的体现。这一期沙颂老师继续探讨角色之间如何构成故事网络，以及怎么通过情节推进人物变化。
逆向设计电影《色情男女》剧本
—— 重点谈剧本中的人物设置和价值观（下）
每个次要角色都是主角的一个“变奏”
如果说主角是这个故事的主旋律的话，那么次要角色就是变奏曲。他们跟主角一样要面对弱点、道德需求、欲望和价值取向，但是他们面对的方式和主角有所不同。在设置次要角色的时候，同样需要角色的“弱点、需求、欲望、价值取向、权力，地位，能力，对困境的解决方案”都设置明白。而且次要角色的功能不能重复，他们分别代表了不同的变形。
《色情男女》里除了洪爷和阿媚，大家共同的困境是生存问题，只能靠拍戏生存。但是每个人有具体的个人弱点，需求和欲望，都采取不同的行动策略，故事的最后，每个角色都会进行一次自我揭示（包括洪爷），都有了自己的收获，他们身上都发生了独特的改变。
通俗的说，每个次要角色都是有故事的，而且他们身上都有一个价值观的问题，这个价值观是主角价值观的变奏，随着故事冲突、结局出现，他们的价值观也改变了。
阿虫从一个没底线的人变成了一个舍身取义的汉子，他终于造了洪爷的反，向资本主义黑社会大佬打出了重重的一拳；梦娇受到尊重之后，出现了纯情可爱的一面，萌生了“从良”的愿望。顶爷从不配合、冷漠，过渡到仗义和敬业。华叔也从单纯地要面子，认人宰割，发展到在表演力真正表现了自我，这里面包含着自我尊重。阿媚意识到做导演的女人，就不能让他放弃自己的职业。
角色之间必须有戏剧冲突，构成戏剧网络
主角不是游离在其他角色之外，而是跟每一个角色都发生纠葛，次要角色之间也有纠葛，角色与角色之间形成戏剧网络。
《色情男女》里每个角色都和其他角色有纠葛。梦娇从被洪爷包养到跟剧组一条心，和阿星、华叔之间也不断地产生冲突，阿虫不仅和阿星有对手戏，和洪爷也有不少，华叔不仅仅跟阿星有对手戏，跟洪爷之间也有，华叔和阿星、梦娇之间也有对抗。
对手的计划和反击——剧情建构的基石
阿星有弱点有困境，有欲望，执行了自己的计划和行动，这个行动最初伤害到大家，大家都有反击。
梦娇在现场就是不让那条布掉下来露两点。声音像挨宰的羊，仗着洪爷动不动就不演、为了她改戏。阿虫和阿星策划炒作，在街头拍强暴戏，梦娇迁怒于华叔，让华叔舔脚趾，欺负人到极点。
阿虫看了样片就叫停，带着阿星去看午夜场，让阿星看到观众的反应和现在的市场。在街头拍片出了风波之后，剧组涣散，阿星拒拍，阿虫试图接管剧组，亲自上阵当导演，拍华叔吃梦娇的脚趾，最后发展到对阿星叫板，决定停机。
阿媚起初是盟友，后来成对手，她的反击从拿马桶搋子捅天花板开始，到带领扫黄组去抄阿星的现场，接下来说分手。步步升级，刀刀见血。
洪爷也有自己详细的行动计划，他的反击是恩威并施，吓得阿星直吃冰，让他把戏拍下去。但是当剧组需要钱补拍的时候，直接翻脸，露出黑社会的真面目，把剧组所有人都骂成了下贱的婊子。
这些角色的反击迫使阿星进一步做出反应，这是一步步推动剧情的基础，也是一幕幕好看的戏。
《色情男女》两个独特的人物设置
海滩上业余拍电影的孩子、跳海的导演尔冬升是《色情男女》两个很独特的设置。海滩上拍戏的孩子们，是游离在剧情之外的，阿星到了海滩，就能看见他们。这表明了阿星内心最真实的渴望：不为金钱，不为名利，为了艺术专心地拍电影，这是业余才有的纯粹。他做不到的，孩子们在认真地做。所以海滩又是阿星的心灵之所。
跳海的尔冬升是另一个阿星，前辈走过的路对阿星是启发，是警醒，当然也是对香港电影圈生态最好的揭露。阿星本质上也是一个拍《没有车轮的战车》的人。但是阿星看到这样的人被市场淘汰了，那是阿星另一种可能的结局。他自己不愿意成为那样的人，阿星做了决定跟尔冬升相反的决定，向这个市场低头，但又坚持自己。
《色情男女》的人物设置说了这么多，我们最应该记住的是：人物应该有价值观，而且在故事的推进中，人物的价值观应该发生变化。选择的故事桥段是为了让观众信服角色的自我转变。
我们通过影视故事探讨生活，故事是为了让人物的价值观朝着我们希望的方向改变。这是写出一个好故事的关键。我们不应该一开始就让人物在道德领域近乎完美，那样他就没有改变的余地和可能。这样只能让他做了完全正确的事情，这样的故事不会深入人心。
然而，构建一个优秀的剧本绝不仅仅是有了价值观和人物设置就可以了，故事必须通过情节来构置和演进。
《色情男女》的故事情节推进
在影片结尾处，主角阿星的感悟到了什么？不能放弃，要团队合作。我们写故事，设置情节，都是为了让主角感悟到这些。这是真正的写作方向。
故事的第一段落揭示了主角的困境，弱点，欲望和行动；还建立了整个故事的人物网络，应该出场的重要人物都出场了，都特点分明。故事在这里形成了清晰的起点。
第二个段落阿星的计划显现出来，随之而来对手/盟友的计划与反击充分展开，形成了第一轮的较量。
第三个段落是阿星的第一次自我揭示，也是他欲望与计划的第一个转变。他心理层面的弱点暴露了，他碰壁后做出了错误的转变，越陷越深。
第四个段落是主角在整个故事里的第二个自我揭示，也是对观众的一次揭示，剧组里的坏现象到了极端，每个人拿出了最坏的一面，众人大吵一架，剧组要散伙！一场冲突，虽然是剧情的低谷，但有了新的可能，大家开始说心里话。有老师说这个过程叫做“看似落败，实有转机”。
第五个段落是阿星形成了新的抉择，有了新的计划。大量的篇幅在描写阿星抉择的过程。
第六个段落是作者对观众的揭露。顶爷非常敬业认真，他跟阿星一样追求艺术，是阿星的盟友。阿星改变了他的欲望和计划。
第七个段落是“盟友的攻击”。阿媚受到冷落后和阿星分手，从盟友变成了对手。
第八个段落是“执迷不悟的驱动力和对观众的揭露”。向观众披露了角色的真实自我，形成了人物的层次。
第九个段落是噩梦深渊，从片场失火到他们补拍完最后一场戏。这个段落是真正的高潮，是主题揭示的部分。失火导致那场激情戏的胶片被烧，洪爷不追加投资，还扣了尾款，剧组的人都到了最低谷。恰恰是主人公的真实自我揭露的时候，他的自我揭露，导致了大家的共同觉悟，他们也不能放弃，要创造奇迹。
最后的结尾部分是新的平衡点，大家都找到了新的平衡点：阿星成功了，不断有片子拍；华叔、阿虫、梦娇、顶爷都如愿以偿；阿星学会了哄女人，阿媚也原谅了他；剧组呢，拍三级片的时候都不穿衣服，学会了互相尊重。
这部电影很香艳，但它充满了内涵，它揭露了众生相，讲述了香港电影名利场的生态，很多人可以找到自己的影子，获得某种会心一笑的体验，也会还会看懂很多道理。
电影中的故事不是什么好玩就写什么，人物不是什么劲爆就用什么。要设计好人物，首先要明白人物的价值观从故事的开始到结尾，要经历变化，人物要犯错，经历冲突和低谷，学习和成长。
人物的价值观是作品的价值所在。故事桥段的选择要反映人物的价值观，反映他们之间价值观的冲突。
整个剧本的情节构置，可以用主要人物的自我揭示作为分割点。自我揭示就是角色明白自己的价值观，自己是什么。这个认识是分阶段的。一个电影剧本，主角的自我价值观揭示至少有三次，这三次以上的揭示，是人物的欲望和计划，行动不断升级，导致他最后的抉择与行动。
编剧沙颂。作品：电视剧《无限生机》《重案六组2、3》《案发现场》《战雷神》《大刀记》《我是幸运儿》
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