来源：新剧观察（ID：xinjuguancha）
作者 / 大兑 孙汝亮 编辑 / 周燚
“大雪”节气将至，2018年的冬天变得更冷了，而“寒冬”的刺骨已在影视圈席卷甚多，至今还不曾减弱。
“影视寒冬”四字就像是一场“预谋已久”的滑铁卢战役，由于电视剧生产本就存在的硬性问题，因这场“寒冬”进而释放出极大的破坏力。融资困难、项目积压、库存加剧、拖欠酬劳、影视股集体跌惨......
一时间，影视圈各家KOL纷纷支招，“寒冬下，XX如何生存？”和“寒冬下，XX有望迎来新的生机”等行业探讨占据此次御寒话题中心。面对始终适者生存的发展环境，“寒冬”洗牌的过程是残酷的，但挤掉泡沫后存留下的优质创制方和精品剧集内容，才可与之后的“文化大年”相匹配。
新剧观察（ID：xinjuguancha）赶在2018年收官之月，特邀影视制片人、编剧、导演共同斟酌此次“寒冬”所带来的益处，以职业属性为划分，分析各个工种在“寒冬”下的影响。同时，由“寒冬”所衍生的积压剧、IP收购、项目筹划和发展预测等话题，也将和业内人士分享交流。
本期受访的出品人、制片人、编剧、导演如下：
董萌：《远大前程》《隋唐演义》制片人；
环玥：《亲爱的孩子》编剧兼总制作人；
贾东岩：《勇士之城》《风声》编剧；
九年：《宝莲灯》《魔幻手机》编剧；
王小枪：《追击者》《面具》编剧；
钱晶晶：《一千零一夜》《放弃我，抓紧我》编剧；
武瑶：《莫语者》《人生若如初相见》编剧；
何小庭：原湖南卫视总编室主任、辣骄传媒CEO、《亲爱的味道》出品人；
杨龙：《致我们单纯的小美好》《假如没有遇见你》导演
一线工作者
是如何体会“寒冬”的？
“资本寒冬”的说法风靡行业不是一天两天了，但对于一线工作者们，果真是每个人都有切实体会吗？其实不然，编剧环玥认为，制作公司是否受到“寒冬”影响，要看公司性质而非公司体量。
“我其实没有觉得资本寒冬，也可能是因为我们公司成分里没有资本存在（笑）。我们今年从8月份开始，一个戏接着一个戏忙得焦头烂额。所谓资本寒冬是对没有良好生产能力的公司而言，我们的核心竞争力是内容，有不可复制和不可替代的“作家经纪”护航，这样从内容源头生产和可持续发展来看都比较稳定。”
导演杨龙表示，从近期来看“资本寒冬”确实会给行业带来一些被动和风险，具体到导演这个行业来说，直接的影响就是“项目的确没有以前那么多了，而且很多最终能不能顺利地开机也很难判断。但是确实给创作者更多时间和精力去研究内容，“冷静”下来反而成功机率更高。”于是导演们在选择作品的时候，相比往常要更加慎重判断其价值。
制片人、编剧环玥
制片人何小庭则认为无论有没有寒冬，“善于做故事，善于写故事、善于发掘故事”的人都依旧会吃香。“会讲故事、会写故事、会说故事，对内容与市场有完整的预判同时还具有对剧本质量追求的，能一直把这个作品做到自己觉得非常棒有境地的创作者，什么时候都会是主流。”
而除了是否有讲故事的能力，资历和名气也很重要，“新人”受影响较大比较明显。
“对于编剧来说，资本寒冬主要是影响新人，因为开机率的下降会直接造成一些项目的启动或者延续受到停滞，新项目会相对减少，这种情况下，‘老’编剧手里一般还会有一段时间前的老项目可以做，但新人就很难接到剧本了。”编剧王小枪如是说。
编剧王小枪
编剧钱晶晶告诉新剧观察（ID：xinjuguancha）记者，在整个影视行业范围来看，受到寒冬影响的主要也是新人，“因为现在资本少了，开机的项目少了，所以对于编剧或者其他一些主创人员的需求降低了。那么在这种情况下，大家肯定都是愿意用一些相对比较成熟的主创，这样给刚入行新人的机会就会减少。”
积压剧只有质量过硬
才有望复播
积压剧形成的主要原因是由于政策导致不过审、剧集本身质量不过关以及同类型电视剧竞争下优质性不够。“寒冬”影响下，开机率减少有目共睹。新剧产出受到阻碍，那么积压剧是否有机会进行投放呢？
制片人董萌认为积压剧是没有机会的。“比如像质量上乘的大剧它虽然卖了，但是也仅限于内容仍过关的剧才可能说卖一下，其它不好的积压剧连卖的可能性都没有。市场好的时候都被滞留，现在寒冬市场更没有机会，积压剧会永远在那里成为别人的深刻教训。”
制片人董萌
编剧九年觉得，积压剧在视频网络平台还是会有一些机会播出。“因为现在电视台的出口并不是因为寒冬的影响，它是因为收视率腐败的影响，这个是对整个行业摧残最大的。”基于以前在电视台播不出来的那些片子，它可能本身质量会存在一些问题。对于大部分来说，如果要是质量上实在不行，那网络上也未必会给你更好的出口。
导演杨龙同样说道，积压剧问题取决于最终的播放平台，受到寒冬的影响平台筛选也会更严格。“寒冬期间把积压的东西拿出来，除非质量过硬值得平台去购买，否则如果片子本身就一般，加上观众的审美趣味的变化，以前拍的剧能不能符合现在观众的口味，其实对于平台来说也是有很大的风险。”
编剧钱晶晶
编剧钱晶晶和编剧王小枪提出积压剧能否播出的条件。积压剧是否能播很大程度上要看政策指向。如果因“不让盗墓、不让穿越”等审查制度的原因而积压，那再播的几率不大。还有一种原因就是内容本身的“不合适”，古装剧可能还好，时装剧如果积压的时间过长，即使播出效果也不会太好。同样，如果剧集里有受到污点艺人影响，那这个艺人不解封也还播不了。
编剧贾东岩对积压剧还是持有积极态度，他认为一些品质好的积压剧确实会有机会。“积压剧形成无非两点，一点是它的阵容或者品质不够让人满意，另外一种有可能它的风格调子和前两年的市场不符合。那在接下来的环境当中，我相信是有一批积压剧复活的，而且在这部分中不乏出现小爆款的可能性。”
项目操盘应回归理性与实际
演员选择合适的才是常胜之道
疯抢“ip”现象不会加剧反而会谨慎
“寒冬”来势汹汹，最大的影响某过于项目启动资金所受影响较大。倘若一个项目企划5亿投资，那如今预算被砍到只有两亿，如此情况如何操盘？制作方是否会摒弃掉高片酬演员反之去请实力派老戏骨呢？
制片人董萌告诉新剧观察（ID：xinjuguancha）记者，”如果从5亿到2亿这个跨度，那么这个2亿的作品已经不再是原来的项目了，这是一个质的变化。实际项目操盘要看被砍预算的降幅多少，控制在20%——30%还可以接受，但如果过于夸张，就要重新考虑了。”
制片人何小庭
演员方面，制片人何小庭认为演员和作品具有共生共荣点。项目筹划时去邀请演员考虑最多的角色契合度、性价比。“他”能给这个角色代言发声，能够加持这个项目，能给这个项目带来更多的赋能就是合适人选，那反过来作品自然会反哺给演员，好的作品，不仅仅收视好、传播影响大，而且还要看是否能“养人”、“养IP”。
无可厚非，投资方从项目之处就会清晰定位、严格预算，不是所有项目都能请到量级演员，也不是所有项目需要去请量级演员，无论是怎样的演员配置，项目的重心还是应该着力把故事讲好。大家畅聊的“寒冬”覆盖面是针对所有人的，对大家都是平等的，其实也是给到更多时间让编剧、导演尤其是制作方冷静思考，拉长认真研讨内容、然后好好去做成一个好作品的过程，这期间一些比较浮躁、热衷于快、追求一稿过的创作者，一些挥舞资本大棒的盲目、外行的投资者，一些只讲经济效益、不讲社会效益或者只追求效益不遵循规矩的制作公司，都会无以遁形。同时这个“寒冬”也不是一无是处，我认为，“寒冬”能活下来的就是适应新形势需要的，毕竟是适者生存。
导演杨龙
如今市场对待“ip”的态度可谓是越来越理性，编剧九年认为ip这个概念本身，它就是炒出来的，不否定它有价值，但是它从来不应该被提到这么高的高度，“寒冬”到来等于是大家不炒这个事了，又回到以前理性的时候去判断ip了。
“比较大的ip都已经消耗的差不多了，被剩下的ip价值有待考量。现在大家做的事情并不是去抢ip，而是由于ip已经耗光了，所以已经变成不良资产。现在确实有一个趋势，大家开始向传统作家或者现实主义作家去靠拢，优秀的现实主义作者的作品将会迎来市场高需。”编剧贾东岩如是说。
而在制片人环玥看来，“寒冬”下抢ip没有用。“就算ip抢到了以后，你还是一样要把它变成剧本才能拍。大家可能更在意开机时机，不会仓促行事。再者，由于成本把控更严了，大家更在意剧本本身的精彩度。”好剧本其实也是一样，它是具有一个相对来说比较好的标准。“比如说除非某类观众就是看不了女性向的剧集，否则其实一个故事能让你一刻不停的看下去就已经很不错了。”
“资本寒冬” 对行业未来有何好处？
中国自古有阴阳两极之说，凡事有阴必有阳，有弊必有利。那么“资本寒冬”能给行业带来什么好处呢？最常见的观点是，寒冬可以对行业进行洗牌。
编剧武瑶认为，除了资本不够、本钱不够、能力不够的公司会被“资本寒冬”洗掉，留下比较扎实、资源好、从业人员能力强的公司外，资本寒冬还会给未来的行业带来人才回流。“一些从体系内出来创业的优质人才，可能会受到寒冬影响而创业失败，然后重新回归体系、回归大公司、大品牌，给头部公司带来人才回流。”
制片人董萌分析说道，比如说一个s级的公司，你要上个台阶从b上a不难，a上s有点难，但是s上s+会特别难，当泡沫被市场替代掉，往往最大的风险也蕴藏着最大的机遇。
编剧武瑶
的确，创作人员因为此次“寒冬”可能会更加冷静更加理性的对待内容输出。前几年可能因为有太多的项目要开展，导致整个行业创作者的心态相对浮躁，而当手上的活少了之后，才会更多的时间和精力沉淀在一个项目里，这对于创作态度来说肯定是好事。
“寒冬会最终把那些专门做投机的洗掉。这两年金融影视行业很多资本进来其实也就是一种投资心态，随便投个钱挂个制片人，可能本人根本到现场去怎么看过，感觉就像是一群在远处指手画脚的人引领了整个行业。”编剧贾东岩直言不讳地说，“寒冬之后，原来做这行的，肯定还是会继续做下去，而这些投机来的人自然就会排除掉。“
编剧贾东岩
于作品而言，编剧钱晶晶认为，当影视寒冬到来，资本热情退场了之后，制作成本会趋于理性，那么之前被人诟病的剧集过长现象也会从根本上得到解决，作品也会变得更好。
“抱团取暖”有可取之处
剧集生产回归“真枪实弹”做事才是王道
2018年必定是要在“寒冬”的陪伴下度过，“如何过冬”的思考也一直在路上从未停过。经过这一次洗牌与考验，影视剧未来的市场将会朝着怎样的路数发展呢？
在制片人董萌看来，在之前电视剧的生产结构中，各工种存在一个非常畸形的市场循环，一旦寒冬期到来，“抱团取暖”就显得着实重要，优秀的制片主任、制片人、场务、美术等重新回到一个精品的集体里，实现作品从一级提到九级的目的。
编剧武瑶认为电视剧生产制作环节问题必须予以重视,虽然编剧这个职业很难抱团取暖，但肯定可以主动缓解情况，现实主义题材肯定会在一两年内有比较好的发展，伴随着的ip风潮也可以压一压，编剧选择对的内容从而输出过硬作品才能是定心丸。
编剧九年
另外，“寒冬”对于播出方平台同样敲响了警钟。编剧九年认为，趋于理性回归内容是之后生产中的方向，而也许刚开始网络平台是“外行”，现在人家是内行了。“所以当他们明白该怎么玩的时候，电视台可能会比较快的退出。如果电视台的机制不调整的话，可能有竞争力的电视台越来越少。”如果收视率问题不打掉，它很快就灭亡了。
还有不到30天的时间，影视圈将背负的“寒冬”匍匐前进到2019年。也许这个戊戌年对影视从业者并不好，但能留下来的肯定都是热爱这个行业的辛劳者，并且是有能力在这个行业里生存下去的一批智者。
这就如同“动物迁徙”，这边荒了，活下来的人还在这儿活着，直到下一次草丰水美的时候继续的生存下去。
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