澹川刻<大音希聲>，隸書邊款。（印面4.5*4.5CM）
澹川刻<有芝不採有蘭弗掇>，行書，墨蘭邊款。（印面3.6x3.6cm）
澹川刻<枕流漱石>，金文與墨竹邊款。（印面3.0x3.0CM）
篆刻邊款是指鐫刻於印章邊側上的款識文字，「款識」一詞最早見於《漢書．郊祀志下》曰：「今此鼎細小，又有款識，不宜薦見於宗廟。」顏師古注曰：「款，刻也；識，記也。」[1]此處「款識」乃指青銅器上所鑄刻的文字，或相關圖騰紋飾。目前所件文獻最早的印章邊款出於漢銅印邊款「萬石」，其他如隋朝＜廣納府印＞印背鑿款：「開皇十六年十月一日造」、北宋＜新浦縣新鑄印＞印款：「太平興國五年十月鑄。」，此類邊款或記鑄鑿者名稱，或記鑄鑿年份。
篆刻發展至明代，文彭（1498—1573）[2]先以筆墨將欲刻之字書寫於花乳石印側，再以雙刀法刊刻陰文邊款，由於石質印材相較於銅器頗易鐫刻，故文人篆刻家從此以邊款為篆刻印面外的另一表現空間。繼文彭後的何震（約1530--1606）[3]以單刀鑿切之法刻款，即一刀為一筆，刻出一面光潔一面崩裂的自然線條，如此，單刀線條便點畫出具有筆意且帶刀意的楷書邊款文字。但這種刻法需旋轉印石、以石就刀，刊刻出的文字構形較為生硬。清初浙派丁敬刻款仍用何震法，繼之在邊款上表現傑出的蔣仁（1743-1795）[4]、陳豫鍾（1762-1806）[5]等，則變法為以石就刀、以刀就石兩法相互為用，如此匠心經營，浙派後起諸家所刻就的邊款文字篇篇是楷書小品。今俯察乾嘉時期浙、皖諸家篆刻邊款，多是陰刻楷書或行楷，偶有隸書或篆輸入款者，則多用雙刀刊刻，在刀意的表現上相較于楷書款字仍未臻成熟。至於邊款內容，正提供文人篆刻家抒發創作才情的另一擅場，今觀蔣仁或陳豫鍾、陳鴻壽（1768-1822）[6]等人動輒滿滿四印側數百言長款，儼然將邊款做為創作理論與抒發情志小品文寫作，在記跋刻印年份與落款姓氏外，或釋篆刻用字出處，或記述贈答的金石姻緣，開邊款內容更寬廣的蹊徑。無怪秦祖永（生卒年不詳）輯《七家印跋》[7]，雖多有偽作[8]，但此一風雅之事漸為藝林所重則可想而知。
發展至清末，趙之謙將「印外求印」的理念從篆刻印面擴展到邊款創作上，如引用魏碑《字始平公》文字，以單刀陰刻或陽刻雙刀表現邊款文字的偉然陽剛之氣（如圖1、3、5），以隸書陰款表現莊嚴流麗風格（圖2）；又創款字與圖形結合形式，如取法《少室石闕》漢畫刻成＜仁和魏錫曾稼孫之印＞(圖 3)中「走馬角抵戲形」儉樸生動的圖像與陰陽款字併陳，＜同孟子四月二日生＞印款中龍形肖像與篆書、魏碑陰款同妍（圖4）；或法六朝石刻造像與陽刻碑志形式刻成＜餐經養年＞邊款（圖5）；或將山水畫境搭配典麗的隸楷陰刻表現在印款上（圖1）。經趙之謙創新開拓下，自此，篆刻邊款除提供篆刻家落款記年或文學修養表現外，更可將作者「印外求印」功夫在篆刻印面外的側款上盡情發揮。
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（圖1）趙之謙<>(編)：《中國歷代印風系列．趙之謙印風（附胡钁）》，頁101。
（圖2）趙之謙＜大慈悲父＞，取自黃惇(編)：《中國歷代印風系列．趙之謙印風（附胡 钁）》，頁33。
（圖3）趙之謙＜仁和魏錫稼孫之印＞，取自黃惇(編)：《中國歷代印風系列．趙之謙印風（附胡钁）》，頁69。
（圖4）趙之謙＜同孟子四月二日生＞，取自黃惇(編)：《中國歷代印風系列．趙之謙印風（附胡钁）》，頁82。
（圖5）趙之謙＜餐經養年＞，取自黃惇(編)：《中國歷代印風系列．趙之謙印風（附胡钁）》，頁34。
[2]文彭，長州（今江蘇蘇州）人。文徵明長子。精篆刻，象牙章往往自書印文，請金陵李文甫奏刀，後以凍石自書自刻。論者以文氏為文人篆刻始祖。詳參韓天衡《中國篆刻大字典》（上海：上海辭書出版社，2003年11月。），頁78。
[3]何震，婺源（今江西）人，號雪漁。精篆刻，與文彭為師友之交。刻印受文彭影響，曾與文彭合作數十方，文書篆，何鐫刻；後取法秦、漢印，突破時俗藩籬，脫穎而出，稱雄印壇。詳參韓天衡《中國篆刻大字典》，頁80。
[7]秦祖永輯《七家印跋》一卷，收錄丁敬、金農、鄭燮、黃易、奚岡、蔣仁、陳鴻壽七家邊款跋語，計二百三十二條。參楊家駱編：《藝術叢刊編第一集?篆刻學》（台北：世界書局，1986年5月第5版），二集第三輯，頁139-256。
[8] 《七家印跋》經清末金石印論家魏錫曾考訂：「近見傳抄丁、黃、蔣、奚、板橋、冬心、曼生印譜一冊，面文皆作閒散語，款則紕繆支離，並諸家時代先後、交遊蹤跡亦未稍加考證，妄人所為，誠不足辨。」見韓天衡《中國篆刻大字典》，頁614。
[9] 目前趙之謙印譜最齊者當是吳甌編：《趙之謙印風（附胡钁）》（重慶：重慶出版社，1999年12月第版第一次印刷。）收印384方中，從其紀年邊款推論趙氏最晚刻就之印＜福山王氏正孺藏書＞，落款為同治十一年（1872），參該書頁113。
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