十、青花鱼纹梅瓶 该器造型过于丰满,肩下收,变化较大,盖也显大,整体粗壮,没有挺拔俊秀感(图22)。元青花的莲池鱼藻纹活泼生动,一般画四条不同的鱼(即鲤、鲇、鳜、鲫),也有两条或一条鱼的,与荷花水草构成一幅完整的图画,鱼在水中游动,虽没有画水波,却使人感到鱼翔浅底的自由自在,其间的荷叶、莲花、水草富有生机,意趣横溢,日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏元青花莲池鱼藻纹罐(图23)的主题纹饰就是一例。这件仿品所绘纹样,青花色发灰,色浓处属有意添笔加深。莲花、荷叶、水草均不自然,仅摹得一个简单外形;用笔不舒展,缺乏绘画功力,笔画转折变化欠含蓄。云肩纹内部的水波线勾画粗乱极不细致,鸳鸯和莲花画得也不清楚,勾画草率。且釉面薄,玻璃光较强,底面“火石红”也是有意加的。
十一、青花凤鸟纹执壶 所施青花纹饰,青中闪灰。腹两侧各绘凤鸟,一只腾空向上,另一只俯视下飞,其间为缠枝莲纹,圈足墙面绘单线卷草纹。白釉闪青,胎白,底有“火石红”(图24)。此器与北京故宫博物院藏元青花凤凰牡丹纹执壶(高23.5厘米,图 25)的造型、纹饰相似,差别在于:真品绘画青花色纯,笔触清楚,周围花卉繁而不乱。而仿品壶曲流出现折曲,柄略显大,下腹较大,圈足外撇较小;所绘凤凰及周围的缠枝莲青花色淡无力,绘画拘谨生硬,缺乏层次,花卉稀疏,失去元青花的风格。另外,仿品釉面白中发青,显得僵硬、光亮,没有温润感,底足处理也不自然,“火石红”属有意所施。
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