另一幅《松岩观瀑‘粉彩瓷板画》(图8)画于1948年，画面前景绘山石坡坨，溪水淙淙，古树苍松，杂树间生，青翠茂密。树木勾勒点染颇为熟练，深凝浑厚，细微华滋，此乃张氏山水画之特点。远处危崖高耸，惊奇险峻，飞瀑直下，凝是银河，天空与云水有画眼透气之妙，含蓄深婉。高土观看飞瀑，沉浸在领略天地造化的神奇与博大之中。作品讲究远望取其势，近看取其质，在构图上有前实后虚的空间感，画面取景、立意、布局做到了相辅相成。设色以淡绿为主，具清初画家王翠之画凤，为张志汤瓷画摹古之佳作。题款为“松岩观瀑。戊子冬月张志汤”。
方云峰，江西浮梁人。早年在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师，曾在杭州浙江美专学习中国画，先后任教干江西省立陶业学校，浮梁陶瓷职业学校，是景德镇为数不多的受过科班训练的瓷画家，作品注重诗画结合，檀画仕女、猫、牡丹。所画仕女体态轻盈，画猫形象逼真，画牡丹艳丽多姿。
其1929年所画《闺怨·粉彩扇形瓷板画》(图9)绘山崖一角，崖石疏描淡染，柳絮飘扬，掩映楼台，仕女倚栏眺望，透露出若有所思，若有所待的孤寂和忧伤，人物形象娇美，所着红衫与红柱、紫幔融为一体，柳絮野草以浅绿染绘，有牵动神思之妙。画上题唐代王昌龄的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”。
王步，江西丰城人，其父王秀春乃同治、光绪年间青花高手。少时拜青花老艺人许友生为师，后在吴霭生门下仿制清代青花瓷。擅青花山水、人物、花鸟，创造了明清以来未曾得见的新风貌，20世纪40年代，他创作出一批风格独特的粉彩瓷，题材有怪佛、菊花等。
其《无量寿佛·粉彩瓷板画》(图10)人物清瘦，长眉短须，寿佛头顶坐立一尊小佛，开相古怪，仙风道骨。寿佛盘坐于云气之上，红袍下露出双足似兽爪，尤其是与寿佛相衬的虚景更是梦幻神出。画法之精湛，构思之奇妙，令人赞叹。
汪大沧，安徽黟县人，早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰瓷科，并留校任教。他擅长以秃笔画粉彩山水，笔简意赅，因常与珠山八友配画而名重一时。
其《春晴·粉彩瓷板画》(图11)以珠山一带自然风景为题材，具有写生画的特点，这正是汪大沧作品接近自然，朴实无华，洋溢着乡土气息的风格。画面以生料勾皴山体结构，笔法简洁，写景状物功夫独到。该作品设色以大笔平铺，淡雅清新，将珠山一带春天的秀丽风光表现得生机盎然。此图属春夏秋冬四季瓷板画之一，为作者干民国二十五年(1936年)所画。
刘希任，江西南昌人，自幼与其兄刘希玉自学瓷画，先为南昌丽泽轩瓷庄绘瓷，：20世纪四五十年代在南昌设“中南瓷庄”。擅人物，风格与王琦相近，是很有成就的艺人。
其《漂母施饭·粉彩瓷板画》(图12)描绘韩信早年穷困潦倒时，饥寒交迫，晕倒于雪地，被一洗衣老妪救起，并将自己仅有的一碗饭让给韩信吃的故事。画中韩信衣衫褴褛，席地而坐，狼吞虎咽，漂母屈膝弯腰立在一旁，脸上露着慈祥的微笑，此情此景，甚是感人。人物情态生动，形神兼备，衣衫勾勒概括凝练，线条粗放简略，遒劲有力，有黄慎笔法的放达和力度，睑部刻画细腻，细笔擦染，层次分明，极富立体感。画上题诗：“一饭终身感不忘，三斋岂肯负君王，钧游陈迹留鸿爪，淮水千秋引恨长。”落款：“子湘吾兄赏玩，辛巳年新秋，南昌隐游山人刘希任并书。”
20世纪前期瓷板画作品较多的名家还有：吴俊擅人物，许上礼擅花鸟鱼虫，王璞擅人物，汪小亭擅山水，王云泉擅山水，陈德明擅花鸟，陆云山擅花鸟、翎毛，余翰青擅花鸟，邓碧孙擅画鱼，程大有擅人物，毕渊明擅走兽，徐永权檀人物，王晓帆擅人物，程水金擅人物，邓必诏擅人物，魏墉生擅人物，叶振嘉擅人物，余竹青擅山水，冯大陀擅人物，熊作仙擅人物。还有部分名家瓷板画也曾见于世，奉书尚未征集到，这些瓷画家是：梁兑石、万云岩、游长子、朱寿芸、李明亮、林大椿、柳林谷、熊梦亭、周湘甫、方伯卿等，另外还有部分活跃于20世纪前期的瓷板画名家，因奉书征集到的作品画于20世纪后期，故在另篇论述。
20世纪前期的瓷画名家对粉彩工艺能驾驭自如，其作品以瓷板画居多，内容以传统题材为多，诸如牡丹描蝶(耄耋图)，桃实蝙蝠图(多福多寿)，白玉、海棠、牡丹图(玉堂富贵)，喜鹊梅花图(喜上眉梢)以及四美、八仙等，真可谓是穷春夏秋冬之变化，图川流峰峦之气势，展神仙佛道之精神，写先哲名媛之品貌，描奇花异草之秀美，绘锦禽彩翎之神韵。这种张扬艺术家主体意识，强调个人艺术风格的瓷画艺术是陶瓷发展史上的一种重要变化，它融入了五千年传统文化的精神，展现了瓷画艺术的精湛魅力，体现了“文以载道”的文化品格。
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