馆藏品鉴 | 明刻本《太音大全集》五卷

国家图书馆馆藏明刻本《太音大全集》五卷，每页十一行，每行二十六字，黑口，四周双边。此本卷前有作者自序，但因序言末页残缺，无法判断作者姓名。

△《太音大全集》卷前作者自序

因此本第五卷后段“琴操辨义”一条下有“均哲识”的三字款文，近代琴学大家査阜西据此考证，认为此书就是《明史·艺文志》和明焦竑《国史经籍志》里所记载的“袁均哲《太古遗音》”。袁均哲，字庶明，建昌人，明正统年间官知州。“太音”是对“太古遗音”的简称。

《太古遗音》最早为宋田芝翁所编著，计有三卷。南宋嘉定年间杨祖云改名为《琴苑须知》。明永乐年间朱元璋之子宁王朱权又重新校订，定名为《新刊太音大全集》。明正统间袁均哲又据诸家琴谱及朱权本编成《太音大全集》五卷。

△《太音大全集》卷端页

本书分前、后两集，前附“题辞”，后附“新刊太音大全集朱权序”。其中，第一至四卷为前集，第五卷为后集。

卷一主要记述了古琴的一些基本常识，包括造琴法度、抚琴势、上弦势、抱琴势等内容，配有古琴结构、抚琴、持琴等图十幅。造琴制度如下图所示，绘图分为琴面制度、槽腹制度、琴背制度三部分，并详细标注了琴身各个部位的尺寸。

△琴面制度

△腹槽制度

△琴背制度

卷二主要论述了历代的琴式，包括伏羲式、神农式、仲尼式、伶官式、虞舜式等三十八种。图中描绘的是龙首式和凤舌式。

△琴式

卷三主要讲授左右手的各种技法，除绘制了各种手势图之外，还用鹤、龙、鱼等动物的姿态来描绘各种技法应遵循的手形。

卷四记述的是有关古琴的各方面的知识与准则，包括“弹琴赋”“弹琴法”“仪式”“琴议篇”“琴材论”“琴体说”“论弦”“弹琴要则”“琴存所忌”等内容。

卷五主要论述琴谱问题，包括减字谱的读解，各种指法及调弦法等内容。书末附有《琴操辨义》一文及供练习的琴曲五首。

此书保存了不少早已散佚的唐宋琴书、琴谱，如唐代赵耶利、陈居士、陈拙及宋代田芝翁、杨祖云等人的指法材料，以及《手势形法象》等，是琴学研究中非常重要的史料。

《太音大全集》是目前所知，现存的最早的一部完整的古琴专著。在内容上它不同于“琴史”“琴论”，它始终围绕着古琴的演奏技术，另附一些古琴制造和琴式等方面的常识，在中国古琴专著的琴论、琴史、演奏、制造四大类别中，是一部具有代表性的演奏专著。

此本卷五末有民国六年（1917）二月末袁克文跋，据跋文可知此本清初曾藏钱曾述古堂。钤有“乌程周庆云”“长乐郑振铎西谛藏书”“家藏二宋一元琴”“号梦坡”等印。经袁世凯次子袁克文、南浔巨富周庆云、著名藏书家郑振铎递藏。

△卷五末袁克文跋

△藏印

建国后，郑振铎将此书捐献国家，入藏国家图书馆。