香港中国旅游出版社出品
李舸和特种兵在黑龙江雪原外训
李舸“初心”访谈视频
李舸“照见内心”采访视频
在李舸利落如连珠般的京腔中，疯狂训练空耳听力的广东图图，记下了很多个“我”。
1991年开启摄影生涯，拍过无数国家政要、国事级别的现场，经历中国20多年的大喜大悲大事件，走过中国千山万水，然后走上了中国摄影界光芒四射的舞台，当上了主角之一：中国摄影家协会副主席。
李舸体育系列
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摄影界中人，对李舸的关键词应该不陌生：初心摄影，左手写字，非遗，“四独要求”（独家、独特、独创、独幅），佛光山，中国摄协副主席……
这些都是关于他的采访中频频出现的字眼。
但在图图看来，李舸的关键词很简单，他的故事，概括起来，就是一个大写的“我”。
李舸在塔克拉玛干沙漠上空航拍
只留意到李舸的身份和严格到极致的摄影理念时，图图觉得他是个站在山头上，环顾四周，人影空寥，不得不自我鞭策的独孤大侠。
看到李舸近年系列作品甚至他个人的工作照时，又隐隐觉得他和年轻时的窦唯有几分相似，置身圈子中，孤且直。
如今，图图觉得，李舸似乎和崔健更相似，同样强调自我的价值与意义，这种强调几乎到了极致的程度，会不断地自我怀疑，自我否定，在职业追求的道路上继续探索，甚至“跨界”，也包容着这条路上其他的“现实”。
拍摄那么多灾难现场，不害怕吗？
——无所谓，我本来也一无所有。
巧得很，李舸和图图聊天时，也提及了“一无所有”这个词语。这是崔健的名曲之一。
当然，图图并不知道李舸是否喜欢崔健。
这个根于他童年经历的“觉悟”，让李舸勇闯许多危险的第一现场。自觉一无所有，自然也不会有太多恐惧。
李舸从解放军政治学院新闻系毕业之后，进入人民日报摄影部当摄影记者，跑了很多自带光环的国事现场，用镜头捕捉过多国政要。
李舸参加军演
但是，中国20多年中经历的重大灾难和事故，现场也少不了他。
李舸在非典定点医院工作
2003年，中国爆发“非典”疫情，北京作为重灾区，随着被感染的病人越来越多，社会上谣言四起：进了医院你就出不来了，没病的也给你弄出病来，有病的就直接给你弄死。
特殊时刻，更需要能直观传递真相的照片。李舸这么想。
李舸主动申请去非典的定点医院之一，进驻中日友好医院非典病房。他的申请一开始被拒绝了，工作单位不愿他涉险。但领导看他态度实在坚决，也只能批准，还给他打了疫苗。
他在非典病房里封闭了十多天，每天跟着一线的医护人员拍摄8小时。人民日报在头版给他开了专栏。
李舸进驻非典病房的第一天
非典隔离期间，李舸的同事们来看望他
然而，来势汹汹的疫情，连一点“劫后余生”的庆幸，都给不了这个硬气的人。
“无所谓，（安全威胁）我根本不当一回事，天还塌不下来！”
同样危险的，还有1998年长江爆发百年不遇的洪水，李舸辗转两湖采访长达40多天。一次刚回到武汉驻地休整，晚上还没躺下，就又收到工作通知：荆江分洪区有可能要炸堤分洪，必须连夜赶到荆州大堤现场采访。
李舸和同事半夜开着车，必须逆向而上，赶在泄洪之前穿越分洪区，才能到达采访地点。当时分洪区里几十万人已经全部撤离。
两人跑到分洪区指挥部沟通此事，留守的人劝不住他们，只好嘱咐：“你们逆向而行，一定要认真观察，一旦听到机枪声，要立马弃车，就近上房上树！”
结果第二天凌晨，长江第六次洪峰顺利通过荆江大堤，两人安全穿越。
万一真的分洪，岂不是惨了？“当时只想着采访。经历那么多，命大，应该没事。”
1998年的时候，李舸已经工作7年。这个时长，足以让多少人在岗位上熬成老油条，李舸对现场和纪实还是如此执着，丝毫不将生命威胁放在眼里。
用一句网络流行语来表达，那就是，面对这些险境，李舸的内心毫无波动。
会不会所有的威胁，在他面前都有些许挫败感？
“我从小就有这个感触，我本来就什么都没有。”
纪录那些沉重的画面，心理负担重吗？
——我不怕，苦难带来的是正能量
李舸乡村系列·拾花的日子
李舸乡村系列·拾花的日子
李舸乡村系列·拾花的日子
李舸乡村系列·拾花的日子
无论是灾难现场，还是纪录中国乡村变化，拍摄中国非遗传承，都难免遇到一些颇为沉重的画面。李舸说，他一直在向拍摄对象学习，有些人什么都没有，依旧怡然自得。
困境对他而言，是历练和经历，而非痛苦。
李舸出生于北京。两岁时，在空军任职的父亲被打成现行反革命，不久，当军医的母亲也被打倒。
年幼的李舸和姥姥被撵出空军大院，辗转在各个亲戚家中寄居。
这便是他“一无所有”的根源。
“小时候去到哪都是被鄙视的人，但是我那些处境同样不好的亲戚对我很好。别人给的，我都该感恩。”
可幸的是，幼年失去家庭的李舸，有个忍辱持重的姥姥。姥姥曾就读于燕京大学，当过中学校长，对李舸的教育看来非常成功。李舸跟着姥姥，面对如此坎坷的童年，没有反社会，甚至没有阴影，反而经历了一场磨练之后，学会珍惜、感恩、知回报。
正是这样的锻炼，让他面对许多灾难现场和纪录苦难时，没有害怕，也不会有沉重的心理负担，只把它当作是生活的经历，从中汲取的是正能量。
李舸乡村系列·莫沟老物件
李舸乡村系列·莫沟老物件
李舸乡村系列·莫沟老物件
李舸乡村系列·莫沟老物件
李舸乡村系列·莫沟老物件
“现在的人，看一些真人秀节目，（对节目中的苦难情节）哭得一塌糊涂的，太小儿科了。”
大江大海，确实难被小风掀起浪花。
为什么不接受师范的保送，而是选择了摄影呢？
——我不愿意（当老师），我当时想去当战地记者
李舸初心系列
李舸初心系列
李舸中学时学美术，高中毕业时有机会被保送到北京师范学院美术系。相信经历过高考折磨的人，都知道这是一件天大的喜事，那种解脱感，不亚于永离苦海，修成正果。
李舸拒绝了。
“当时保送是有条件的，必须回中学当美术老师。我不愿意。”
不愿意的另一面，是对自我的追求。
李舸是军队子弟，总觉得自己就该去战场、去前线，于是进了解放军政治学院的新闻系。
当时成立新闻系的院校屈指可数，摄影专业更是凤毛麟角，而李舸就特沉迷于此，自己选修了摄影。
一个我不愿意，李舸从教师转到了摄影。送到手上的“胜利”，不是他想要的，他也可以弃之。
李舸还有一件事不愿意做，就是不愿意帮人作序。
他认为，客观地去挑摄影作品中的毛病，别人才能不断进步，说一些冠冕堂皇的奉承话，没有用。但为人家的书作一个带批评的序，恐作者无法接受，干脆不作。
一个我不愿意，李舸在人情面前保住自己对摄影的本心。
人情关恐怕是中国最难过的关了。
李舸初心系列
李舸初心系列
李舸初心系列
会因为其他诱惑或困难放弃摄影追求吗？
——我喜欢摄影，它是我生活的方式
李舸行板系列·中国制造业
摄影记者的地位大不如以前，拥有相机就垄断摄影表达权的时代更是一去不复返。
但李舸从未想过放弃，摄影已经成了他的生活方式。“我喜欢摄影，就不可能考虑放弃，只会想如何继续改变、创新。”
面对如今大众摄影时代，李舸觉得，这意味着摄影的门槛降低了，但作品的要求变高了。他没有像图图想象那样，是一个山峰上的独孤大侠，相反，他眼中，但凡比他看得远的人，都值得他学习。
90后，甚至00后的新生代摄影人，各地的宣传干部，来陪同创作的同好们，被拍摄的对象……
因为喜欢，所以努力汲取着一切营养。
李舸行板系列·中国制造业
李舸行板系列·中国制造业
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李舸行板系列·西非
李舸行板系列·西非
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李舸行板系列·西非
李舸行板系列·西非
2008年汶川地震，对李舸而言，算是一个创作上的分水岭。那年，他几乎全部否定了自己之前的作品，“90%都是垃圾！”
原因在于，他当时虽然拍了很多很震撼的画面，也都被报社采用了。但事后，连他自己都印象模糊了。反而一直深刻印在他脑海中的，是一个中年男子用床单把亡妻背在身后的影像。那是一个外国记者拍的。
李舸2008摄于汶川
李舸2008摄于汶川
李舸2008摄于汶川
2008年李舸在汶川大地震重灾区北川县城
反映当事人命运和情感的作品触动了他，他义无反顾地抛开过去宣传式表达，重新上路。众人总揶揄他，当了中国摄协副主席，应该推、抬自己才恰当，但他总在各种讲座、交流时把自己当反面教材。
“好作品要经过沉淀之后，留待后人评价。后人说谁是大师，谁才是大师。”
因为喜欢，所以毫不犹豫地放弃已有的成就，离开自己的舒适区，转奔更高境界。
一般人对资深摄影家的形象，夸张点说，应该是浑身挂满机身，腰间全是镜头，还得扛个大脚架。李舸却常常只拎着个微单相机，追求直出，无剪裁、无后期。
李舸将这种追求当作一种自我训练。他举了个例子：去安徽拍摄时，遇到一对夫妻拍树，拍出的叶子颜色不够黄，丈夫豪言：回去PS即可。
“这也没事，那也无所谓，全靠几秒钟就能完成的PS，是在给自己的不严谨找借口。我不能给自己这样的借口。”
李舸认为后期也是一种非常好的创作，但他却把自己的后期之路“扼杀在摇篮中”：拍摄的时候就加上黑色边框滤镜，便无法剪裁。
因为喜欢，每次举起相机，都是极为严肃的。
每个人都该把自己的事做好，有自己的东西……
摄影，才是我自己的
李舸初心系列
在报社，当李舸成为人民日报摄影部主任时，已经是一个摄影记者所能到达的极限。
有人劝他转行，以期继续升职。但他像当年放弃保送一样，把善意的建议放到了脑后。
“岗位是单位的，摄影才是我自己的。”或许改行、升迁与出好作品未必矛盾，但他认准了自己的路，就一直在那条道上发力奔跑，不理会其他诱惑。
李舸说，到了一定年龄阶段，知道什么是自己想要的，才有胆量说硬气的话，做硬气的事，年轻人只有多多奋斗，才能规划自己的人生。
纵观李舸的学习与职业生涯，图图总觉得他一直都知道每一个“当时的自己”要的是什么。
李舸初心系列
李舸初心系列
李舸初心系列
“每个人都该把自己的事做好，我既然有摄影这个技能，我就踏踏实实地用好它，这样它才能成为你的东西。”
长期以来，李舸都在坚持拍摄三大主题：禅修文化、非遗、中国乡村。他不光是纪录，还从中感悟，将主题的精神转化成作品，表达“我自己的东西”。
李舸深感社会变化，日新月异，很多事物现在不拍，以后可能就不存在了。非遗的艰难生存，中国乡村的巨变自不必言，即使是“看似没变化的佛教，其中的人、相对应的社会文化，其实都在变。”
哪天，当这些都已消亡，我们只能从李舸的作品中追寻。
李舸不仅是追求主题的独特，他的作品的每一个环节，都是独有的，带着强烈的文化属性。他甚至花了2年时间，在安徽宣城和非遗大师共同研发了集熟宣与生宣于一身的特制宣纸，既能打印照片、又能写书法，而他的左手书法也别具一格。
李舸非遗系列·宣纸技艺
李舸非遗系列·宣纸技艺
李舸非遗系列·宣纸技艺
李舸非遗系列·宣纸技艺
李舸非遗系列·宣纸技艺
李舸非遗系列·宣纸技艺
李舸非遗系列·镇江香醋
李舸非遗系列·镇江香醋
李舸非遗系列·镇江香醋
一幅作品从拍、印、题字、盖章，都是他“自己的”，别无分店，这就是李舸正在追求的“我自己的”。
李舸影画系列·九华禅意
李舸初心系列
李舸简介
中国摄影家协会副主席
中国新闻摄影学会副会长
人民日报摄影部主任、高级记者
任中国摄影金像奖、全国摄影艺术大展、中国新闻奖、国际新闻摄影比赛（华赛）等赛事评委
被授予 “全国五一劳动奖章”、“全国德艺双馨文艺工作者”、“全国抗击非典优秀新闻工作者”、“全国抗震救灾优秀摄影家”等荣誉
《初心》的作品，首创将摄影、书法、篆刻和手工宣纸等多种艺术形式巧妙融合，形成了独树一格的跨界艺术作品
2014年初至今，鉴于李舸在禅修摄影方面的成就，他多次受邀前往台湾佛光山进行独家摄影创作。由星云大师一手创建的佛光山，是世界著名的道场。自1966年开山以来，几乎没有专业摄影师获得过深入拍摄的许可，能让李舸独家较为系统地进行摄影记录，实属特例
从影以来，先后在亚、美、欧、澳、非等大洲的众多国家举办摄影展、拍摄画册【完】
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