森山大道2004到2005年两次逗留布宜诺斯艾利斯拍摄的照片，不仅有其一贯的风格特征，而且平添了带有温情的、罕见的忧伤。
在《寸眸之明——中外摄影师访谈录》的作者姜纬看来：“他用密集的噪点网住了这座早已在博尔赫斯笔下闻名遐迩的大都市。停泊在港口的轮船、掠过夜晚天空的飞机、黑色网袜的大腿勾出的探戈线条、妖娆逼近的猫，依旧散发着他那粗犷、阴郁的气息；而儿童乐园里的旋转木马、街头卖艺的小孩、杂草丛生的铁轨，难得表露出了大师内心的柔软之处……”接下来，跟随姜纬的访谈，听一听森山大道如何讲述他的心中之城：
“往昔好时光的旧貌，与当代新颜交织而成的布宜诺斯艾利斯，熙攘的大街，石块交叠的蜿蜒延伸的小路，夜晚的街灯，以及拉普拉塔河边景色。许多狗夜游街头，可爱的姑娘来来往往，散发着香料气味的肉香味在飘荡，带着点哀伤的探戈旋律到处回响。对我来说，布宜诺斯艾利斯是我长年憧憬、内心暗恋的城市。” ——森山大道
▲布宜诺斯艾利斯，2004—2005年
姜纬：您的布宜诺斯艾利斯，在视觉上非常独特。我在想，这座城市应该能重新唤起您的激情，这是不是您拍摄这个系列的兴趣所在呢？
森山大道：嗯，布宜诺斯艾利斯对于我来说，是一个非常有新鲜感的地方。大约在我20岁时，曾经看见过几张布宜诺斯艾利斯的图片，印象很深，一直很向往那里，想去看一看，但一直没什么合适的机会。
2004年夏天有了机会，所以就去了十几天，当时那里可是冬日，和我们这里相反。感觉那里有些杂乱，但有生机，回日本后就在想，夏天似乎也值得去看看，究竟会有什么不一样，不妨再去一次吧，于是我在第二年又过去拍了十多天，可以说我实现了年轻时的一个梦想。
姜纬：有的摄影师只能拍摄他自己熟悉的事物，有的则没有这种障碍。比如您第一次到纽约，当年拍摄的作品堪称经典，请教您对这个问题的看法。
森山大道：那时候，我非常想了解纽约这座城市的一切。到了纽约之后，由于和日本有很大的不同，感觉很新奇，那种想了解透彻的欲望更加强烈，心里就想着怎样好好地去拍。结果花了一个多月的时间，跑遍了纽约的各个角落，把自己认为在日本看不到的景象都拍摄了下来，每一次摁动快门时的激动，我至今还记忆犹新。还是想迫切了解的心情在起重要作用吧。
▲布宜诺斯艾利斯，2004—2005年
姜纬：那么，您要去拍布宜诺斯艾利斯的原因，和当年拍纽约是差不多的。
森山大道：我觉得和拍摄纽约时的心情非常相似。布宜诺斯艾利斯是我长久以来内心暗恋的“心中之城”，这起源于我对探戈的兴趣。随着对探戈的了解，这个孕育探戈的城市在我心中变得越来越神秘。我那时候想，以后有机会一定要亲自触及这座“探戈之城”。正好我碰上一个做画册的计划，于是就毫不犹豫地选择了布宜诺斯艾利斯。
姜纬：实地到了布宜诺斯艾利斯，这座城市和想象中的一样吗？
森山大道：布宜诺斯艾利斯本身就有两面性，这座城市和我年轻时候开始的想象相比没有太大的变化，但是亲身去看了以后，确实以前没想到这座城市会这么大。布宜诺斯艾利斯一方面很明亮，但同时又有阴暗的贫民区。城市既肮脏、杂乱，又时髦、清新，有的街景破败却又别具韵味。我对这座城市抱有想象，就通过摄影去呈现；而另一方面，我看到了城市本身现实生活的呈现，在两种世界中不停地游走，这是我最感兴趣的。
这座城市就仿佛散发着不可思议的魔力，融合了硬与软、昼与夜、富与贫、男与女。在旧港的观光区附近有个漂浮着许多废弃船只的海湾，小路围起了一个三角地带，挤满了老工厂、老仓库和贫民住宅，尘土飞扬。我几乎每天都在那地方转悠，当地的朋友和司机都警告我说那里很危险，曾有流氓围住一个法国的新闻专栏作家，还抢走了照相机。以前还有一个由男性陪同的女摄影师，也曾在那里的一座旧桥上被抢劫了。
▲布宜诺斯艾利斯，2004—2005年
姜纬：在布宜诺斯艾利斯时，您会用多少时间来拍照？
森山大道：我几乎从早到晚都在外面游荡拍照。一直在路上。
姜纬：您说您摄影的方式是一直在路上，这其实也是许多摄影师宣称的方式。
森山大道：有可能。对于我个人来讲，在我35岁的时候，我喜欢上了一本书——杰克·凯鲁亚克（Jack Kerouac）的《在路上》。其实书里讲的是一个很简单的故事，一个人和朋友开着辆破车横穿美国大陆，沿途用打字机记录下所遇见的一切。美国的生活就这样随着旅途一幕幕呈现出来，在我眼前，和我的内心产生巨大的共鸣。我当时想，我可以用照相机替代打字机，用摄影替代写作。于是，我就上路了，用了三年时间，走遍了日本所有的国道。这么多年以来，我发现摄影是一件做不完的事情，路上永远都在发生令人着迷的事情。
选自中国影像出版社网
编辑：穆勒的麦子
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