如果我们无法成为有梦想的实干家，至少也能成为一个普通的实干家吧。
——遇言姐
科幻+悬疑+剧情片《光渊》正在播出，它是由著名晋江女神Priest的网文改编的。
如果你不知道她是谁，我先告诉你她至少有三部剧本卖了超过千万元，这在网络写作中是可以原地封神的。
▲《光渊》的影视化虽然不尽人意，但原著是豆瓣评分8.3分的作品
这已经是在继《镇魂》《有匪》《山河令》（小说原名《天涯客》）之后，Priest（昵称P大）的小说第四次被影视化。
此外还有《烽火流金》（小说原名《杀破狼》）《山河表里》两部改编剧待播。
前阵子，P大的新作《桥头楼上》完结，著名科学家颜宁（也是李一诺的闺蜜）表示自己是P大的读者，也在追她的新文。
当年《镇魂》播出的时候颜宁也看了，从此迷上了朱一龙。
▲《镇魂》是P大完成度较低的早期作品，《山河令》也不是P大的代表作，但这两部的影视化都很成功
前几年晋江公布过一个版权榜单，12部售出价格上千万级的作品中，P大独占三部。
影视版权、动漫版权、周边发售、广播剧版权、实体书版权、网络连载分成，林林总总的收入加起来估计得有半个“小目标”了。
至此是P大写网络小说的第14年，30万字以上的长篇写了20来本。
然而，写文这件事儿甚至都不是她的主业。
这位业余写文赚得半亿身家，自称“废柴”、“懒癌”、“半文盲”的姑娘，是个什么来头？
多年来读者对P大本人充满好奇，然而这姑娘从来不在江湖露面。
长什么模样，本职做什么工作，人在何处，结婚与否，外界无一得知。
用两个字来形容P大，必然是两个字——优秀。
凭着早年间P大在作品和微博中留下的些许线索，遇言姐推测出来的P大画像是这样的——
（遇言姐的推测可是很准的啊，之前还按线索找到了谷爱凌姑娘爸爸的本尊。）
85后，北京小康之家好吃好喝长大的独生女，外型娇小，智商150，学有余力，人生顺遂；
历史地理只在考前才读一天课本，初中时接触到耽美类作品，自习课上看漫画杂志仍然考第一；
少女时代因为智商高所以总发呆，在别人看来迷迷糊糊说话慢半拍；
高考670，考入上海交通大学，修读过数学和金融，上大学后眼界大开，参加各种社团活动，结识了国内外的同学，人也变成了个话痨；
（对照P大早起作品《流光十五年》和《一树人生》猜的，不一定准确）
大学期间开始在网上写文，作品以耽美类居多，后去香港读了金融研究生，并在当地工作过一段时间。
令我印象比较深刻的是，P大有一次在连载时说，自己选了40个学分的课，同时在考雅思申请研究生，自己把午餐或晚餐时间省下来写文，虽做不到日更，至少每周4更。
后来还传出过P大工作后，晚上下班回家写文，早晨在地铁上修改。
此外，P大的作品从不留坑，有始有终，基本上每本都能完结。
如果工作出差不能更文，她一定会跟读者请假说明。
由此看得出，P大是一个非常自律而且高效的人（居然还自称“废柴”、“懒癌”、“半文盲”）。
写长篇小说是写作中最难的品类。
3千字创造的是几个片段，3万字创造的是几个场景，30万字则必须创造出一整个世界。
难度等级不可同日而语。
遇言姐读到《杀破狼》里的古代蒸汽机甲设定，惊叹作者能睁着眼把这么大一个谎说圆了。
如此神操作还能让人看得信服不出戏，这就是小说家的天赋呀。
这就是天才和废材（遇言姐）的区别！！！
说说P大的作品。
品文千人千面，喜欢或是不喜欢P大的文风，都是很正常的。
我想说的是，能写出一两篇优秀小说的作者不少，能够保持常年稳定输出的作者不多。
P大是后者。
现言、古言、武侠、修仙、刑侦、科幻，每个副本板块她都打，写啥像啥，且有完整的价值输出。
P大的文我读起来还是挺累的。
因为信息密度大，文字叙事节奏快，我读上两章就要去干会儿别的，这可能也是一些人说看不下去P大的原因之一。
▲读P大的文，可以感觉得到她写作时的那种意气风发、神采飞扬，但她乱花迷眼的剧情流读起来会有些累
至于P大行文优点就很多了。
比如立意高明。
《默读》中传达的价值观是，无论何时人都是有选择的，不能因为自己受到过伤害就去犯罪，让无辜者陪葬。
故事中的犯罪者和受害者往往是同一拨人，他们或是人格扭曲，或是为了复仇，或以正义为名，走上了犯罪的道路，一切貌似是命运使然。
主角费渡，从小被变态父亲逼着杀死小动物，被灌输生命无意义。
作为最有“资格”成为犯罪者的人，费渡则是通过极其艰难的自救，友情与爱情的加持，走出了自身的深渊。
基因和苦难不是导致犯罪的必然，关键是一个人做出什么样的选择。
在全社会偏向关注“犯罪基因”、“犯罪人格”、“犯罪者的童年经历”时，P大的观点是相当高级且端正的。
比如脑洞开得有意思。
《山河表里》表达的是对于真实与虚幻的界定。
一位警察误入异世界，开始以为是桃花源，之后发现这个世界正在一点点被吞噬沦陷，始作俑者是来自另一个异世界的一枚种子，救赎的办法是杀掉一切重启。
听起来有点像是宇宙大爆炸。
比如P大的三观一直是积极的，崇尚正面刚，用正向的方法解决根本性问题。
《杀破狼》中，国家内忧外患，顾大帅的座右铭是“世不可避”，哪怕深受猜忌也要挺身而出，做该做的事；
《大哥》中，魏谦在最难的时候也没有走歧路，而是拖着弟弟妹妹努力地活下去；
《大战拖延症》中，女主角要通过脱皮般的痛苦来改变自己的现状——话说这本书真是读得人胆战心惊，很多人都说被P大窥视到了内心。
比如P大的逻辑缜密、布局规整。
《默读》中的几个案件相互勾连，最后一个背后的大案呼之欲出，牵引出跨越三代人的前因后果。
其中，出场人物繁多，相互关系复杂，但是P大写得一丝不乱。
而且故事对刑侦技术、法律流程、心理学知识广有涉及，作者应该在背后做了大量功课。
P大或许不是天赋技巧最高的作者，但是作为一个升级流，她是一个很适合作为学习对象的人。
遇言姐觉得P大有三个很值得大家学习的优点。
首先，她有一套学习方法论，从简单到复杂点操作。
P大不是一上来就能写大长篇的。
她从6、7千字的短篇开始写，之后是3-5章的中篇，再是50、60章的长篇，篇幅和人物逐渐加长和增多，磨练了若干年才趋于成熟。
在这个长达10年的学习-练习-总结的写作过程中，有11部中长篇小说被P大自己拽进了黑历史一栏。
不仅如此，她还像好学生记错题本一样，逐篇分析了写作的问题所在。
有的是完成度低，剧情塑造得平了；
有的是结构问题，起承转合不清晰；
有的是出现了常识性错误，有的是出现了逻辑性错误；
有的是情节触雷，有的是写散掉了……
正视问题，找出答案，在一次次的不足与再战中循序渐进，这是真正的学霸思维。
其次，拥有工匠精神，P大有耐心逐渐精练写作技巧。
《默读》沿用了《坏道》的叙事框架，但是把人设往极端里推进，将人物进行升级。
《坏道》曾被作者拉入了黑历史，再来一遍的《默读》是高分之作。
《杀破狼》沿用了《大哥》的人物关系。
《大哥》中的态度转折有些生硬，到了《杀破狼》中就自然流畅了。
这有点像金庸，早期作品中，袁承志这个人写得模糊了，重新再写一遍同类型的张无忌，这才写好了。
对于大多数人来，成功都不是一蹴而就的，哪怕有天分，也需要反复长久的练习。
也就是我们普通人说的“一万小时定律”，基本功是成就自我的必经之路。
写《过门》时，P大说类似的题材已经写过两次，效果都不好，如果这次还是写不好就再写一次。
我很欣赏她这种死磕的乐观劲头。
再次，P大是一个很有规划的人，她知道自己要做什么，也知道自己不做什么。
拿写文来说，现言、古言、武侠、修仙、刑侦、科幻，每个副本她都打，而且都写得不错。
但是一些很热的tag，比如穿越文、系统文、重生文、ABO文，P大是不写的。
作为网文，大家都知道开车可以提高订阅量。
但即便在早年网络环境还算宽松的时期，P大也是不怎么写露骨情节的。
这种放弃短期利益的选择为她带来了长期的好处——
一来热元素文很容易过时，二来晋江开始严查开车后，不少作者全文被锁，从此失去写文动力，而P大基本无虞，大部分文都还健在。
有一位如今的大V，提过这么一件事儿。
有一次他看到豆瓣上的推文，心想这么烂的文还能被推荐，再一看这文是早年间自己写的。
大V说，很多人问他怎么提高写作，其实答案很简单，就是现在开始写，持续不间断地写，几年下来一定会提高。
否则，谈再多方法技巧也没用。
就像《坚毅》一书的作者安杰拉·达克沃思（Angela Duckworth）写道：若要成功，坚毅的品格比智商和情商更为重要！
用公式来表示就是：天赋 X 努力=技巧；技巧 X 努力=成就。
可见，一个人如果不努力，那么才华只是他的潜能；如果用自己学得的技巧再加上努力，每天都让自己有所进步，这样才会成功。
做其它的事情也是一样。
有人说P大是熬出来的，不属于天赋型作者，算是努力型的作者。
因为P大刚开始写文时并不出众，后来同时期的作者都停笔退圈了，就显出一直在默默攒积分的她了。
遇言姐觉得这句话说对了一半吧。
如果一个人可以十几年来坚持做一件事，而且不断超越自我向上攀登，那么这种热情和自律本身就是一种天赋。
也是成功的必要条件。
一个女孩子通过十年间的持续写作，从小白成为大神，实现了财务自由，悠游于自得之场，并且给社会输出积极正向的价值观，怎么看来都是一件挺了不起的事情。
在P大早期的半自传作品中，她说：“梦想家会输给实干家，实干家会输给有梦想的实干家。”
遇言姐很喜欢这句话。
如果我们无法成为有梦想的实干家，至少也能成为一个普通的实干家吧。
毕竟，要成为P大这样一位“没天赋”的实干家，也已经是一项很值得称道的成就了呢。
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