原标题:《珠江人家》获央视一套黄金档收视冠军(主题)
导演吴斌:粤产剧正在振兴,岭南是富饶的艺术创作土壤(副题)
羊城晚报记者 艾修煜
由高满堂担任总编剧,吴斌执导,柳桦编剧,杨烁、张翰、郭晓婷等主演的粤产年代传奇大剧《珠江人家》正在央视一套和广东卫视黄金档热播。
据“中国视听大数据”,《珠江人家》在央视一套播出期间最高收视率达2.887%,成为截至目前,2023年央视一套黄金档的收视冠军!“剧本扎实,人物生动”“地道岭南味儿”“画面考究,细节满满”……观众们纷纷在微博、豆瓣等社交平台上留下好评。
《珠江人家》缘何能在当下激烈的电视剧竞争格局中,脱颖而出,获得观众认可,迎来收视高峰?原因不仅在于该剧开创性地将岭南文化中具有代表性的粤菜、粤剧、岭南中医药三大行业相关元素相交相融,以陈山河(杨烁 饰)、陈卫(张翰 饰)、陈立夏(郭晓婷 饰)三兄妹的分别、寻找、团聚为主线,刻画了他们在波澜壮阔的历史长河中,既可为个人事业全力以赴不惜涉险,更可牺牲小我,为保家卫国不惜赴汤蹈火,书写岭南人“生生不息”的精神内核;还在于在戏剧张力十足的剧情外,塑造了一大波生动鲜活的人物群像——不仅主角陈氏三兄妹个性突出,粤剧名角金慧荣、食评人谭耀亨、太平年班班主张太平,甚至是反面角色邝庆奎也让人印象深刻。
近日,该剧导演吴斌接受羊城晚报记者采访,他表示岭南是富饶的艺术创作土壤:“肥沃的土壤里自然会绽放出美丽的花朵。”
以小见大 陈家三兄妹是彼时岭南人民代表
《珠江人家》把背景放在新中国成立前的岭南,透过极具质感的影视语言,将一个小中见大的故事娓娓道来。接受羊城晚报记者采访时,吴斌导演透露:“其实我本人祖籍广东三水,一直有广东情结,所以接到这部戏非常高兴,有一种莫名的亲切感。”
《珠江人家》把观众带回到1927至1950年间的佛山,同时带领观众感受岭南的传统文化在战火年代的保护与传承。“在制作当中最难的就是还原,因为毕竟是年代剧,而且那个年代可供参考、留下的东西也不多,所以说在还原年代感这方面,全组服化道、美术花了很多时间,全组精益求精,尽量还原岭南特色。”吴斌导演表示。
广义来说,剧中陈家三兄妹是当时岭南人民的代表。
《珠江人家》通过陈家三兄妹离散后的多线叙事,讲述人们在战火中相濡以沫,让江畔的烟火生生不息,革命的种子生根发芽,同时,也把传统技艺传承下去,用血肉之躯捍卫家乡的文化财富。
为了更好表现岭南文化,剧组提前到广东采风。吴斌导演表示:“采风当中印象深刻,因为我从小也是在粤语环境中长大,广东人的语言非常生动,关键是大家都很热爱生活,整个广东环境非常生动,而且接地气、朴实、实在!”
专家教路 讲述行业背后的人性光辉
吴斌导演透露,拍摄过程有不少专家跟组,“粤菜、粤剧、岭南中医药部分都有各自的顶级专家在跟组,及时配合剧组工作,及时指正。每位演员在现场都不断地请教专家,他们体验角色、进入角色、创作角色的诚意是能看得见的”。
粤菜、粤剧、岭南中医药在《珠江人家》里得到充分展现,但吴导认为,三个行业或许只是表象,“最根本的还是行当背后的人性光辉。我们想挖掘的还是共性、民族性,'为大家舍小家’'干一行精一行’的精神传承是永恒不变的。这部剧的故事是有共性跟个性的结合,神与形的结合”。因此,虽然这部剧讲述的是发生在岭南的故事,但足以让全国观众“共情”,“在艺术创作路上,故事深邃表达的准确度,我认为会让观众忘却地域。只要保持艺术的客观性、真实性,所谓'感同身受’应该是一样的,所以说只要达到这个感染力,就能跟观众共振、共情”。
岭南文化独特鲜活、开放包容。20世纪八九十年代广东的《公关小姐》《英雄无悔》《情满珠江》《和平年代》等影视作品以题材优势、价值观念引领和现实风格独创,开启了打造粤产剧品牌的历程。吴斌导演认为,岭南文化“绝对是电视剧创作领域的富矿”。“岭南'海纳百川、兼容并蓄’,它的发展性跟延伸性就决定了这是艺术创作一个非常富饶的土壤——有了好土壤出好庄稼那是必然的。”
吴斌导演认为,粤产剧振兴“已经在路上”,“这块土壤的元素太多了,有传承,也有创新,只要做下去就一定会更好”。
“珠江上河图”大展岭南风情 美术指导吕峰:实地走访激发创作灵感
“岭南风情被《珠江人家》拿捏了!”
《珠江人家》在荧屏上呈现了一幅年代感十足、细节满满的“珠江上河图”,不少观众表示,被跌宕起伏的剧情和剧中所展现的岭南风情深深吸引。美誉背后,离不开大批“深藏功与名”的幕后工作者保驾护航。
近日,《珠江人家》美术指导吕峰接受羊城晚报记者采访,详解作品如何从美术设计、场景搭建、道具制作等方面全力营造“岭南风情”。
“美术组有接近20个人。这部戏前期做了很多的考证和查阅大量的资料,我们对广州有一个新的印象。”吕峰透露,如何还原史料记载的场景,是工作中最大的难点。“如何凸显岭南特色?这也是我们工作中一直在考虑的问题。”
拍摄前到广州采风的过程,给吕峰和美术团队很多灵感,“比如说南禄药坊里面详细记录了生产蜡丸的过程,这是我们在采风过程中在陈李济工厂里面看到的。当时就决定,这个场景一定要搬到剧中,因为这是很具广州特色的。”
此外,在广州博物馆看到的“满洲窗”,也给吕峰留下深刻印象,“当时印象最深的就是广式彩色玻璃窗。后来我们决定把剧中广州大酒家场景里所有玻璃都换成彩色玻璃窗,工作量非常大,有几百块窗户要更换。但实际呈现到荧屏里会看到这个彩色玻璃很出彩,在一些背景上出现是很提气的”。
《珠江人家》当时主要在横店取景拍摄,吕峰透露,为了突出有年代感的岭南特色,剧组决定在原有街道上搭建一条有骑楼风格的广州街道,“因为骑楼大家都很熟悉,这是颇有岭南特色的街道风格,所以到最后我们很多戏都在这个街道完成”。
至于剧中的粤剧红船,是美术组“1:1还原”的。吕峰告诉羊城晚报记者:“我们到广州博物馆,在各种资料里面查到当时的红船是什么样子的。怎么还原它内部的环境是我们的创作重点,因为红船的内部是没有照片影像资料的。”至于剧中的粤剧行头,吕峰透露,“都是真的——粤剧团的导演和演员们把自己的演出服装带到了横店”。
“我最近也跟大家一样在追剧。”吕峰表示自己的追剧感受“熟悉又新鲜”:“如果你想看地道的、岭南风味的戏,那就请看《珠江人家》!”
来源:羊城晚报