编者按： 历史上的草书家汗牛充栋，但真正能够进入大家宗师行列的毕竟寥若辰星。这里，起过滤作用的是时间，起决定作用的则是创造的含金量，站在这个立场上来考察邓代昆对生命形式的选择，就会发现，他所创造的“小草体制”的确是一种使生命能够得以拓展延伸的最好载体。 WINTER 邓代昆，四川省成都市人。历仼成都市博物馆研究部主仼、学术委员会主仼，现为成都博物院书画艺术院院长，成都市人民政府文史研究馆员，成都市“非遗”专家，国家一级美术师，享受政府特殊津贴专家，四川省对外交流文化礼品创作特别指定书画家。中国国家画院沈鹏导师工作室第二届书法精英班、学术理论班结业。中国书法家协会会员，中囯文物学会会员，中国博物馆学会会员，中国书法研究院艺委会员，清华大学美术学院客座教授，四川省书协篆刻委员会副主任、理论委员会委员， 四川省草书学会常务副会长，四川省书学学会副会长，四川省美协会员，四川省作协会员，成都市书法家协会主席团顾问，四川省政协书画研究院书法专委，成都市政协画院艺委。 ◆ ◆ ◆ ◆ 嘈嘈切切错杂弹 律动深处是草情 ——邓代昆草书作品蠡评 ◆ 文/何朝波 ◆ 石蕴玉《颠倒兰亭序》行草书横条182×53cm---若夫放怀今昔 李白诗《前有樽酒行》行草书横条136×34cm---春风东来忽相过 邓代昆先生的草书作品予人突出的感应是字里行间强烈的节奏韵律，这从他弹跳纷飞的笔触，激越轩昂的结体，欹峭干练的篇章营构皆可见一斑。朱和羹《临池心解》云：“作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打迭一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散。”从邓代昆笔笔断、笔笔连，或连而忽断，断而忽连的笔势往来中，可见邓代昆先生深谙朱公此言之机巧。特别是他“鸟踌在飞、兽骇将驰”的点画意态中，更把人带入一种“奇拔、豪达、变化从心”的自由境界。 杜甫《吹笛》草书中堂186cm×93cm---吹笛秋山风月清 李白诗《前有樽酒行》行草书横条136×34cm-春风东来忽相过 邓代昆的草书笔势以欹胜出，他常能通过频繁的笔尖方向变化迅速调整笔锋，然后顺势启动下一锋势并顺势将点画写得神完气足，笔锋如此“点、挑”，构成了邓代昆先生“异态翩然”的构字造型，但因其气韵的贯通，所以他腾掷而起的飞来行往的笔迹并未影响其作品整体的风神。这正应了周星莲《临池管见》所说的：“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用；擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫米锋芒指使，乃为合拍。”邓代昆先生的草书作品，是周星莲此语的精辟注解。 杜甫五律詩四首草書横幅-136cm×68-cm 邓代昆的草法结体受其笔法的映带很深，他在“用笔生结构，结构生章法”、“平正、险绝、平正”之间走出了一条“道”，满眼放之，其结字既峻秀、生动，而又幽若深远，焕若神明。他的字态造型在回展右肩或长舒左足或峻拔一角中晾晒着自己的心迹，这常让观赏者的心绪竟也跟着他蹁跹的结字造型壹起激荡。古人云“草贵萧散”，但从邓代昆先生的作品中可看出，其绳墨规矩并不合于此理，他的草书结体更多的是以疏散为风神，以严密为老气，而结密又为构形法则的主流，这正是他草书结字风格的个性。 杜牧絕句詩四首章草書横幅-136cm×68-cm “分间布白，四面停匀，八边具备”是古人予我等之辈的篇章营构法则。邓代昆先生于此自有他的心解与独特体悟，从作品中可看出，他的章法形式变化很大，空间感很强，时间感很明显，兼之先生妙于篆刻，巧于用印，故能使作品整体面貌别有一番情致在心头。在篇章营构上，他发挥分间布白，空间理论：“大胆伸缩，敢于留白，破践空间。”随其行势相承起伏，将作品平面重新“四面停匀，八边具备”。因而，他的这种“分间布白，更多的是“感觉形态”上的停匀与具备，这似乎更接近艺术的“书，心画也”的艺术本质与功能。（本文乃原文节选） 陆游《送范舍人还朝》草书斗方93cm×93cm 李白诗《金陵凤凰台置酒》草书中堂 136cm×68cm---置酒延落景 李欣诗《琴歌》草书中堂136cm×68cm 骆宾王《军中行路难同辛常伯作》行书中堂186cm×93cm 骆宾王《早秋出塞寄东台详正学士》--草书--105cm×52cm 苏轼《放鹤亭记》章草书条幅180cm×51cm---熙宁十年 苏轼《登州海市》草书条幅210cm×58cm 苏轼《后赤壁赋》草书中堂180cm×98cm 朱权诗《送天师》草书中堂136cm×68cm 辛棄疾詞四闋草書中堂136cm×68-cm 山从---云傍联136cm×33cm×2 鸟识--燕寻联---231cm×33cm×2 张树侯《书法真诠》草书团扇21cm×21cm---三代之际 许浑诗《咸阻城东楼》章草团扇41cm×41cm----一上高城 孟浩然五律二首草书团扇43cm×43cm THE END
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