陆探微，生卒年不详，吴（今江苏苏州一带）人，南朝宋明帝时宫廷画家。搜寻史籍，发现有关他的生平活动资料非常少，《历代名画记）中载：“陆探微，上品上，吴人也。宋明帝时，常在侍从，丹青之妙，最推工者。”这是有关陆探微生平正面书写的唯一记载。
在中国画史上，据传他是正式以书法入画的创始人。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，可惜今已难再见到他的画迹。唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件，题材十分广泛，从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽，无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”；在中国绘画史上，时人把他与东晋顾恺之、南朝梁张僧繇合称为“六朝三杰”，所谓:“张得其肉、陆得其骨、顾得其神”；陆探微，其绘画有独特创造，画山水不以笔墨勾勒，史称“没骨山水”，自成一家；其用笔有“连绵不断”的特点，称为“一笔画”；明杨填《画品》中加画家吴道子称为“画家四祖”之一。连谢赫的《古画品录》中也对陆探微推崇备至,他亦是江南苏州一带最早的杰出画家之一。
早年陆探微师从顾恺之，在绘画的题材上，以人物画为主，擅长人物肖像，以及佛教画，兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水草木。《唐朝名画录·序》有载：“……陆探微画人物极其妙绝，至于山水草木，疏成而已。且《萧史》、《木雁》、《风俗》、《洛神》等图画尚在人间，可见之矣。” 同时，从《历代名画记》所记录的陆探微的七十余件画迹也可以看出，作品多为帝王、权贵、功臣、宠姬等写照，也有古圣贤、历史人物、佛教图像以及禽鸟等。有《宋孝武像》、《宋明帝像》、《孝武功臣竹林像》等，无不栩栩如生，具有极强的感染力，当时推为最工， 说者谓：'画有六法，探微得备，得象人风骨之旨，其参灵酌妙，动与神会'南朝独立，非复激扬，所能称赞。但价重之极，于上上品之外，无他寄言，故屈标第一等。
南朝 宋 陆探微 白描洛神赋图卷
陆探微作画笔迹周密，号称'密体'，以区别于张僧繇、吴道子的'疏体'。他还吸取前人长处，融会贯通，形成自己独特风格。他绘画线条锐利挺拔、刚劲有力，被后人誉为'笔迹劲利，如锥刀焉'。他吸收王献之书法用笔法，使用一种连绵不断的线条，创造了一种'包前孕后、古今独立'的一笔画法，笔势连绵不断，整幅画一气呵成，令人赞不绝口。陆探微的线纹曾因'连绵不断'而被称为'一笔画'。评论者谓画有六法，陆探微兼备。他的丹青妙决一时。
《飞天》
陆探微画的《文殊降灵图》，共绘人物80个，飞天4个，'神采动人，真稀世之宝';。今天，我们虽然已无法看到陆探微的真迹，但是从山西大同云冈石窟的造像以及敦煌莫高窟北魏时期的某些供像，仍然可以看到秀神情酌艺术形象。浙西甘露寺大殿后尚有陆探微画的菩萨。陆探微的儿子陆绥、陆弘肃，也都善画。陆绥在当时最负盛名。南宋赵与懃藏有《降灵文殊图》，相传就宣和内府之物，著录于《云烟过眼录》。
《说法文殊.萨陲舍身饲虎图》
陆探微绘画擅长人物肖像。从《历代名画记》所记录的陆探微的七十余件画迹也可以看出，作品多为帝王、权贵、功臣、宠姬等人物写照。
《出游画像砖》贵妇
南朝 宋 陆探微 陶质 原尺寸高38厘米 宽19厘米 厚6厘米
1957年河南邓县出土 河南省博物馆藏
俩侍女均挽双髻紧随贵妇后，手抱之物或为蕈，以备主人席地休息之用，整个画面给人有临风行进之感。
《出游画像砖》之仕女（局部）
陆探微画迹有隋朝官本《黄帝战涿鹿图》、《燕太子丹图》、《孙氏水战图》等十二卷，著录于《贞观公私画史》，裴孝源注：'私家搜访所得，先无题记可考。
《战马画像砖》
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