误区一
原因很简单，当代社会，要想在体制里混，靠专业技术是混不下去的，混的好的，功夫都在画外，整天专研学术的人也根本不可能当上院长、主席、主任等等，要想考上那些美术学院的硕士、博士，一要凭关系、二要凭外语，专业再差也没关系。
有些所谓教授，专业差的一塌糊涂，就是外语好，从本科考上硕士，再考上博士，再到大学里混个教授，现在也俨然一个中青年画家，正儿八经得卖起画来，还带起研究生来，这些研究生将来再带研究生。
这样的“艺术家”充斥着美术学院、画院，如果你买了他们的画，只能认倒霉，当然也有真才实学的，但凤毛麟角，被你碰到的概率几乎不可能，因为这个体制对真正的人才具有天然的排斥性，体制只需要听话的奴才，把你个人才放进来反而坏事。
误区二
中国的老百姓还很愚昧，容易被“名头”忽悠，于是这些体制内的“艺术家”们千方百计要混个一官半职，就出现了陕西省书法家协会有60位副主席的天大笑话。你如果想找真正的大师，只有到民间，当年的齐白石不过是个木匠。
误区三
真假问题，不要把书画辨伪问题神秘化，好像只有那些所谓的“鉴定家”才懂，真正的鉴定家是那些战斗在第一线的画贩子、古董贩子们，因为他们一旦走眼，可能就是倾家荡产，而那些画院、博物院的“专家”们，整天混迹于名利场中，争名逐利，为职称打的头破血流，哪有时间专研业务？
前不久，故宫博物院的专家不就是被河南的一个造假古董的老农骗倒，花巨资为国家买了一件假古董吗？这样的笑话在业界比比皆是。其实书画辨伪说开了也简单，你只要买几本画家的画集，熟悉他的大部分作品，几乎大部分的伪作都是以这些画集为蓝本做的，一对照就真假立辨了，当然不排除有凭空创作的，这个难度不是一般高，估计几百年才能出一位这样的高手，你即使撞大运买到了，也不吃亏，因为这种伪作同样有收藏价值。
误区四
画廊强烈推荐的大师，具有高收藏价值
某某斋包装出来的“大师”千万要小心，范某某和宋某某就出自它旗下，这两个人一个画人物，一个画山水，却有一个共同的特点：俗到家、甜到家、媚到家。这几乎是业界共识了，那为什么这么多年还维持天价呢？因为这是个庞氏骗局，利益链上的每一个人都希望继续玩下去。
中国人常说先做人后做事，什么叫先做人？就是说在中国的艺术圈子里，要先学会勾兑各种关系，没有良好的社会关系，你专业技术再好也混不下去，但伟大的艺术家往往都是特立独行，有着桀骜不驯的个性，没有这种个性支撑是画不出特立独行的伟大作品的，这种个性在民国可以被容忍和鼓励，但在当今的体制里是没办法存活的，所以那些体制内画家或许会具备一些熟练的技巧，但那是没有灵魂的，他们已经被完全驯服，精神早已被阉割，充其量只是个画匠，所以说他们的作品毫无艺术价值，所以大连的郭庆祥会说中国的当代艺术绝大部分是垃圾。
千万别迷信各种全国性、地方性美术大展的金奖、银奖什么的，这些奖项有一个硬的评奖标准，就是方向正确，方向正确了，艺术就不正确了，然后就轮到花钱运作关系了，我可以肯定的告诉你，没有一个奖是干净的。
如何选择优秀艺术家的作品
一看作品
二看人品
首先，作品第一眼看去一定要耳目一新、与众不同，强烈的个人风格是画家所有艺术素养的集中体现。
其次，忙于专业的人一定是拙于交际，那些八面玲珑、能说会到，混迹名利场的人一定不会画出好画。
很多人感叹说当年要是认识梵高就好了，随便弄张画几辈子也够了，其实梵高就在民间。
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