“文革”是一段特殊的时期,这一时期对于文艺来说是一个冲击,当然了也创排出了革命现代戏,也就是歌颂工农兵、歌颂英雄题材的剧目,这无疑是这一时期文艺界的值得出现。
但是这一时期也让人真正看清了人性,我们举几个例子。
裘盛戎著名的京剧大师,净角裘派创始人,北京京剧团的“五大头牌”之一。“文革”中裘大师也受到了冲击,而这其中就有他的弟子,这位弟子甚至于对其大打出手。有人说,这是时代的原因,那个年代儿子还打爹呢,但是我想说的是并不是人人都这样,方荣翔先生为什么能够不忘初心,并且尽心侍奉恩师裘盛戎。
刘庆棠著名的芭蕾舞表演艺术家,其曾经在样板戏《红色娘子军》中扮演主角“洪常青”。然而很多人回忆过“文革”前后刘庆棠的变化,像钟润良等人回忆文革前的刘庆棠为人十分宽厚,可是文革中他就像变了一个人,很多人受到了他的批判,甚至于包括他的学生。
单田芳著名的评书大师,其位列“评书四大家”之一,并且有“凡有井水处皆听单田芳”的美誉。
单田芳老先生在文革中备受冲击,其中批判冲击他的包括小师妹以及同行,而其《言归正传·单田芳说单田芳》就提到过一位同行,那就是巩宝生。
而单田芳的女儿单慧丽曾经说过这样一段话,那就是“我就大致看一看,看到巩宝生的时候,我说哎呦,我当年最亲热的巩叔,闹半天是这么对我父亲的,原来我不知道。”
单田芳大师还有一张与巩宝生的合影,而合影背后也有这样一句话,那就是“立志不交无义友,存心当报有恩人”。
其实,这一时期确实特殊,但是任何一个时期都有好人和坏人,而变化的只是人心罢了。
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