Power and Grace, Vol. 2 [live]专辑

Power and Grace1, 2 (Rel. 2002）

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君迷 发表于 2011-08-15

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来自Hariprasad Chaurasia - Power and Grace 1, 2 （Rel. 2002）的访谈

Sense World（以下简称SW）为印度古典音乐专辑数量上添砖加瓦！SW2002年成立于英国，并在古吉拉特建造了录音室。它录制的许多专辑都是每年冬天在古吉拉特的阿美达巴德（Ahmedabad）举办的萨普塔克音乐节上的现场录音。
这两张CD是在哈里普拉萨德·查拉西亚在2001年萨普塔克音乐节活动上的一场音乐会中录制的。作为现今最卓越的音乐家之一，在查拉西亚身上体现出诸多声乐和器乐大师特征的交汇融合。作为一位富有创新意识的音乐家，查拉西亚别出心裁用巴哈瓦尼·香卡（Pt. Bhavani Shankar）的帕卡瓦甲进行伴奏，而帕卡瓦甲通常是为德鲁帕德伴奏的打击乐器。这使我们想起了卡纳提克小提琴大师Kunnukkudi Vaidhyanathan，他由塔味鼓（Thavil）演奏家Vallayapatti Subramaniam伴奏。巴哈瓦尼·香卡在德鲁帕德巡演外一直活跃在普及推广古典乐器的最前沿。
第一张CD由查拉西亚的简短介绍开始。然后他用拉格杜尔伽（Durga）开始中慢速的阿拉普，杜尔伽是夜晚演奏的拉格，它以巴克提（Bhakthi，虔敬）情味为主题的。拉格的缓慢发展持续约18分钟，之后他演奏朱尔（Jor），即稍有节拍的拉格的展示部分，通常它不存在于任何特殊的塔拉中。在这个部分巴哈瓦尼·香卡的帕卡瓦甲参与进来。帕卡瓦甲是件强有力的打击乐器，不象塔布拉那样微妙精细。帕卡瓦甲和班苏里的联合正印证了这张专辑的名字《力量和优雅》。结果是正如我们期待的，朱尔听起来更具有节奏感。有时，力量压倒了优雅，尽管大部分时间巴哈瓦尼·香卡紧随查拉西亚编排的模式在伴奏。
接下来是Malkauns，一种声乐家更欣赏的五度音阶的深夜拉格。它的阿拉普很简短，结束之后紧跟贾普塔拉（Japtaal【normal speed】），查拉西亚美其名曰拉查那（Rachna）（【Rachna - also spelt Rachana, is a Sanskrit term meaning "Creation", the structure created by time to time [citation needed]. It is a Hindu name given to females. Rachna or Rachana may refer to:. Rachna Doab, a region in Punjab.】 Rachna，也可作Rachana，是梵语术语，意为“创造”。它是给予女性的一个印度名称。Rachna or Rachana大概指的是旁遮普的一个地区），这时的伴奏乐器是更常用的塔布拉。这个拉格的基础情感是平和情味。查拉西亚对这个拉格的处理十分恰当，他的严肃唤起了充分的和谐和平静。在尾声时查拉西亚使用了一些增加拉格情味的技巧。在音乐会中，艺术家往往是根据观众们的反映来演出的，比起录音室中的工作，舞台上的他们拥有更高的自由度。
第二张CD是两段准古典音乐录音。第一段是浪漫的杜恩（dhun）。杜恩是梵语词汇“Dhwani”的印地语形式。它通常是指一种已经被引入古典音乐的民歌调子。可能从古代起班苏里就被用来吹奏这种曲调了，并且在演奏这种曲调上班苏里的表现胜于其他乐器。在一段6分钟的短阿拉普之后，塔布拉和帕卡瓦甲开始加入到Keherva Taal的轻快旋律中。帕卡瓦甲的共鸣声萦绕在背景处，为曲子增加了魅力。查拉西亚则在一些民间拉格马拉（raagmaala）的调子上跳跃。在20多分钟后，杜恩转换到丁塔拉（TeenTaal）上，速度渐快。在38分钟时，帕卡瓦甲和塔布拉紧跟班苏里的旋律模式，此时，我们仿佛聆听到一场由小提琴、魔力单根和贾淡磁鼓合作演出的卡纳提克音乐会。查拉西亚将班苏里的魅力发挥到极致，而巴哈瓦尼·香卡和Anindo Chatterjee则以非凡的才华与之默契配合，共同将乐曲推向振奋人心的最后篇章。
乐曲最后一段是通俗印地语拜赞歌Om Jai Jagadish Hare，完全由查拉西亚一人表演。