群友们：
我是紫军。前两讲都是霍国玲讲的，这次由我代她讲。从上一讲，便开始阐释《石头记》中分身法的具体运用，共讲了八个实例。下面继续以实例说明分身法的具体运用。
第七回，在（周瑞家的）“刚至院门前，只见王夫人的丫鬟名金钏”处，戚序本有夹批曰：
金钏、宝钗互相映射。妙！
众所周知，白金钏是贾政之妻王夫人的丫鬟，而薛宝钗则是王夫人的外甥女。前者是荣国府的奴才，后者是荣国府的娇客，此二人将如何相互映射？又“妙”在哪里？此批势必引起读者兴趣，我们不妨趁兴作些探索。
（一）首先我们发现，“白金钏”一名是由“薛宝钗”一名演化而来的。请读者注意，薛宝钗之“薛”，谐音“雪”。在葫芦庙中的门子送给贾雨村的护官符上，关于薛家是这么写的：“丰年好大雪，珍珠如土金如铁。”其中“雪”谐“薛”。雪是白色的。由此笔者想到，这便是白金钏之所以姓白的由来；宝钗，在书中亦被作者称作金钗。这一说法可由“金钗雪里埋”得到证实，金钗、金钏，都是妇女的金首饰；由上述情况分析，薛宝钗与白金钏这两个名字含意相同。由此我们推论出，白金钏一名，是由薛宝钗一名演化而来的。这就是说，白金钏是薛宝钗一名之变称。借此，作者向我们交待出薛宝钗原型在曹家的真实身份——她并不是荣国府的娇客，更不是名门闺秀，其原型只不过是曹府中的一个学识渊博的丫鬟（她的真名叫“柳蕙兰”。她是曹雪芹的两个伴读丫鬟之一，另一个是竺红玉。关于柳蕙兰，我们写有《花袭人的原型柳蕙兰》一文。
（二）白金钏、薛宝钗身材相当——金钏跳井死后，宝钗竟从自己新作的两套衣服中拿出一套，给她穿去入殓。由此可知金钏、宝钗身材相当。
（三）宝钗、金钏都与王夫人有密切关系——宝钗是王夫人的外甥女，金钏是王夫人的丫鬟。从上述三点分析中不难看出，作者笔下的宝钗、金钏，实为同一历史人物的不同分身。其原型为曹雪芹童年时期的伴读之一——柳蕙兰的分身。不过她们身上又都隐写着竺红玉的一点经历。
（四）由脂批“钗、玉名虽二个，人却一身”（第四十二回回前批）得知，薛宝钗和林黛玉同样是同一历史人物的两个不同的分身。前面曾论证过，宝钗、黛玉身上均隐写了竺红玉。而白金钏一名，又是从薛宝钗一名演化出来的，由此便可以推论出：白金钏亦为竺红玉之分身，她身上定然隐写了竺红玉的某些事迹——金钏跳井，标志着竺红玉进入清宫。
论至此，读者定会提出这样的问题：按你的说法，薛宝钗、白金钏一会儿是柳蕙兰的分身，一会儿又成了竺红玉的分身。难道她们同时是两个历史人物的分身不成！此言不假，事实恰是如此，薛宝钗、白金钏身上，除隐写了柳蕙兰之外，确实又隐写了竺红玉的一些事迹。书中三十六钗中自然包括薛宝钗和白金钏。这里出现的新问题是——薛宝钗和白金钏，除了是竺红玉的分身外，她们同时还是柳蕙兰的分身，这就涉及了《石头记》里隐写历史时，所使用的另一种写书秘法——合身法。关于合身法，笔者另有专文论及。
不可回避的一个问题是：批书人婉转披露出金钏是竺红玉的分身，其意义何在？我们现在就来讨论这个问题。
读者均知，宝钗进京，是为待选而来。在《石头记》中，作者却避而不谈皇宫选妃的情况。然而，宝钗参选的结果，却以金钏跳井，交待出竺红玉被王夫人弄出曹府的史实。因何说金钏跳井隐写了竺红玉离开曹府进入了清宫呢？依据乃是脂批。请读者注意，在第十四回中，出现了这么一条脂批：
清属水。
既然脂砚斋告诉我们“清属水”，我们反其意而解，就是“水隐清”。金钏跳入井中，自然是跳入了水中。此时的“井”实隐清皇宫。因此我们说，金钏被逐出荣国府，跳入水中，正暗喻着竺红玉离开曹家，被曹雪芹之婶娘王夫人送入了清皇宫。君不见，满清两字均与水分不开吗？更何况作者又借黛玉之口说出：“天下水总归一源……。”
通过金钏这一竺红玉之分身，作者向我们披露了这样的史实：竺红玉进宫待选，是曹頫之妻王氏（曹雪芹之婶娘）一手策划的。而进入清宫的红玉，正如同走进了坟墓。红玉与作者的这种生离，恰恰如同死别。为了披露上述史实，作者才在书中写出了金钏被王夫人撵出贾府，跳入井里，死于水中这样一段故事，以记真实历史，鸣心中之不平，以泄胸中之愤。认真想想，批书人只用了“金钏、宝钗互相映射。妙！”这样一句批语，便再一次向读者暗透了分身法，实在高明。
第七回，有一段贾瑞家的与金钏谈论香菱的话。书中是这么写的：
……正说着，只见香菱笑嘻嘻的走来。周瑞家的便拉了他的手，细细的看了一会，因向金钏儿笑道：“倒好个模样儿！竟有些像咱们东府里蓉大奶奶的品格儿。”金钏笑道：“我也是这么说呢。”
在上述原文的“竟有些像咱们东府里蓉大奶奶的品格儿”处，戚序本有夹批曰：
“一击两鸣法”，二人之美，并可知矣。再忽然想到秦可卿，灵妙之极！假使说像荣府中所有之人，则死板之至，故远远以可卿之貌为譬，似极扯淡，然却是天下必有之情事。
本来以秦可卿之身姿容貌、行为品格为香菱之譬，并没有什么奇处，倒是脂砚斋这么煞有介事的一批：“以可卿之貌为譬，似极扯淡，然却是天下必有之情事”，反而使人无限狐疑了。不难看出，批书人似乎正在用一条无形的线，将香菱与秦可卿系在一起。笔者认为，这正是脂砚斋有意向读者泄露天机：香菱与秦可卿原本是一个真实历史人物的两个分身，只有如此，她们之间的相似，才能称“天下必有之情事”。笔者由此想到，《石头记》中写龄官妆扮起来像林黛玉。晴雯水蛇腰，削肩膀，眉眼有几分像林妹妹。尤三姐的面庞和身段，与林姑娘“不差什么”。太虚幻境中的可卿仙子，其鲜妍妩媚，有似宝钗；其袅娜风流，则又如黛玉……古今中外的文学作品中，可曾有过这种现象？——书中众多小说人物与书中的主角相像，恐怕这种现象，是《石头记》所独具的！我们不禁要问：作者因何要在书中作出上述安排？因何要安排那么多年轻女子颇似黛玉？我们只有用分身法，才能解释《石头记》中所出现的上述奇怪现象。
笔者认为：作者为了让读者较为容易地理解书中使用了分身法，才设计了那么多小说人物与黛玉相似。借着外貌的相似，将竺红玉的部分分身与黛玉之间相绾系。这样就以容貌相似作为一种标志，组成了容貌相似的一群。从而使人想到，这些人物均为一个历史人物的不同分身。这是脂批“方以类聚，物以群分”的一种表现形式。当然还有其它表现形式，比如名字中都带“玉”字：例如黛玉、红玉、茗玉、妙玉、玉官、玉钏、等——由名字中均含“玉”字，组成互相关联的一群。又如，籍贯均为苏州的有：黛玉、妙玉、英莲、姣杏等，以籍贯相同，互为牵连，又组成一群。从上述这种相同相似中，读者更容易领悟书中所使用的分身法。
作者令香菱的品格儿像东府蓉大奶奶可卿，蓉大奶奶可卿又与那个在太虚幻中与宝玉成婚的仙子可卿重名（小名），再令可卿仙子的“袅娜风流，则又如黛玉”。这样，作者便用一条无形的线，将香菱、东府的可卿、太虚幻境中的仙子可卿、林黛玉……串在了一起，而其终极目的，则是为了告诉读者：香菱像黛玉。读者看到了，为了向读者暗透分身法这种写书秘法，作者、批者作出了何等艰辛的努力！笔者写到此处，不禁停笔良久，热泪盈眶，默默向曹雪芹及脂砚斋致意，愿他们的亡灵在九泉之下得到安息！
一天，宝玉写了三个字，令晴雯贴在门斗上，恰巧此时黛玉走来，宝玉便笑道：
“好妹妹！你别撒谎，你看这三个字那一个好？”黛玉仰头看里间门斗上，新贴的三个字，写着“绛芸轩”。黛玉笑道：“个个都好。怎么写这么好了？明儿也替我写一个匾。”（第八回）
在上引原文的“绛芸轩”处，蒙府本有侧批曰：
照应绛珠。
“绛芸轩”怎么就成了照应“绛珠”呢？难道“绛芸轩”是绛珠原型红玉的住处吗？我们前面曾论证过：黛玉是从绛珠仙草脱胎而来的，小名叫红玉（绛隐红，珠拆玉）；从小耗偷香玉的故事中又得知，黛玉原型的真名叫香玉。
我们再来看“绛芸轩”。其中之芸，是一种多年生草本植物，全草含香（可以入药）。由于绛隐红而芸含香，绛芸轩的隐在含义便是红香轩——既是红玉轩，又是香玉轩。这就奇了，黛玉不是有自己的住处潇湘馆吗？怎么在作者与批书人的眼里，绛芸轩又成了她的住处？
不是黛玉有分身术，而是作者于此处使用了分身法。黛玉之原型住在怡红院的“绛芸轩”。作者是通过那个“水蛇腰，削肩膀，眉眼有几分像林姑娘”的晴雯体现的。晴雯是宝玉的丫环。她与宝玉同卧、同坐、同行、同止，耳鬓厮磨，昼夜厮守。明白了这一点，读者便能理解脂砚斋加在“绛芸轩”处的脂批“照应绛珠”了——作者、批者互相配合，借以向读者透露晴雯亦是黛玉原型红玉的一个分身。
批书人对作者的上述用心知之最切，因此甲戌本在上引原文的“黛玉笑道：“个个都好。怎么写这么好了？明儿也替我写一个匾”处，批出了两个字：
滑贼！
别看此处仅仅批出两个字，其中却大有文章。这“滑贼”二字不是用来骂黛玉的，而是用来调侃作者用笔狡猾的。
作者为了透露出同他共住怡红院绛芸轩的晴雯，亦为黛玉原型竺红玉的分身，不仅写晴雯“水蛇腰，削肩膀，眉眼有几分像林妹妹”，还将自己的居室起名为“绛芸轩”，
第十六回，作者曾写贾元春才选凤藻宫，并经皇上恩准归省。为了迎接贵妃元春省亲，贾家不仅开始筹建省亲别院（即大观园），同时还准备去江南采买戏子，以备接驾之用。请看一段有关原文：
……贾蔷又近前回说：“下姑苏聘请教习，采买女孩子，置办乐器、行头等事，大爷派了侄儿……
此处庚辰本有侧批曰：
画“蔷”一回伏线。
凡各物事，工价重大兼伏隐着“情”字者，莫如此件。故园定后，便先写此一件，余便不必细写矣。
批书人利用此批透露，凡书中浓墨重彩、大事张扬之各物事，均隐伏着“情”字，但各物事所隐伏之情事，均不如去苏州采买女孩，蓄养戏班重大。这很容易使人想到：由于曹家去姑苏采买了一批女孩，家中蓄起了戏班，才使作者曹雪芹变成了情痴、情种，一生为其所陷，一生为其所误，且至死无怨无悔！
本文稍前曾提到，由于林如海本贯姑苏，批书人便批出“十二钗正出之地，故用真”这种大不近情理的批语。当作者写到贾蔷要下姑苏去采买女孩时，批书人又连忙批出“凡各物事，工价重大兼伏隐着“情”字者，莫如此件”。由此使我们想到：曹雪芹所恋之女，是从苏州买来的女孩中的一个。果然小优伶中的出类拔萃者龄官，妆扮起来就活像一个人。像谁？史湘云说：“倒像林妹妹的模样儿。”
上述脂批一开始就强调了“画‘蔷’一回伏线”，这就预示着小戏子将爱上贾蔷贾二爷。其实与龄官相爱的贾蔷，实为曹雪芹曹二爷的一个分身。当然，小戏子龄官实为竺红玉的分身。那时竺红玉只有龄官那么大。但是他们之间正是从那时起，便萌发了互相爱慕之情。读者请看《石头记》第三十回中的一段。这段原文所反映的正是竺香玉八九岁时，便爱慕曹雪芹。
（一日，宝玉刚到了蔷薇花架，只听见有人哽噎之声。宝玉便稍稍隔着篱笆洞儿一看，见一个女孩子蹲在花下，手里拿着根绾头的簪子，在地下抠土。）再留神细看，只见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态。宝玉早又不忍弃他而去，只管痴看。只见他虽然用金簪划地，并不是掘土埋花，竟是向土上画字。宝玉用眼随着簪子的起落，一直一画，一点、一勾的去数，一数，十八笔。自己又在手心里，用指头按着他方才下笔的规矩写了，猜是个什么字。写成一想．原来就是蔷薇花的“蔷”字。……一面想，一面又看，只见那女孩子还在那里画呢，画来画去，还是个“蔷”字。再看，还是个“蔷”字。里面的原是早已痴了，画完一个“蔷”，又画一个“蔷”，已经画了有几十个。
对于这段话，读者有两点需要特别注意：
我们平日在纸上写字，遇到“一横一拐”或“一横一勾”或“一竖一勾”时，都是一笔；而龄官因是“用金簪划地”，是“向土上画字”——也就是说每当遇到“一横一拐”，“一横一勾”或“一竖一勾”时，都不是一笔，而是两笔完成。
繁体“薔”，与简体“蔷”有两点区别：
一是繁体的草字头是四画，简体是三画。
二是繁体中的两个“人”字，在简体中是两个点。
我们了解了上述两点后，读者便可以按龄官的方法“画”字了。画的结果，“蔷”是十九画，而不是十八画。
这是怎么回事？原来龄官所画的并非“蔷”字，而是另外一个具有十八画的字。那么此字是何字？
让我们再看下文：
伏中阴晴不定，片云可致雨，忽一阵凉风过来，唰唰的落下一阵雨来。宝玉看着那女子头上滴下水来，纱衣裳登时湿了。宝玉想道：“这时下雨。他这个身子，如何禁得骤雨一激！”因此禁不住便说道：“不用写了。你看下大雨，身上都湿了。”那女孩子听说，倒唬了一跳，抬头一看，只见花外一个人叫他不要写了，下大雨了。一则宝玉脸面俊秀；二则花叶繁茂，上下俱被枝叶隐住，刚露着半边脸，那女孩子只当是个丫头，再不想是宝玉，因笑道：“多谢姐姐提醒了我。难道姐姐在外头有什么遮雨的？”一句提醒了宝玉，“哎哟”了一声，觉得浑身冰凉。低头一看，自己身上也都湿了。……
原来上面这段话，是作者给读者编制的一个哑谜——打一个字。
什么字？“唰唰的落下一阵雨来”——此字应有个“雨”字头。我们找来词典查找带“雨”字头的字。按龄官画字的方法，为十八画的，只有一个字——“霑”。
我们发现“霑”字与小说中下面的情节十分吻合：“那女子头上滴下水来” “纱衣裳登时湿了”——此字岂不是“雨”字头，下面是一“沾”字吗？——恰恰是故事中所说的“雨”水“沾”湿了纱衣裳。而“霑”正是曹雪芹原先的名字。张宜泉《题芹溪居士》诗题有注云：
姓曹名霑，字梦阮，号芹溪居士，其人工诗善画。
（载于《春柳堂诗稿》）
曹雪芹晚年的好友敦敏、敦诚也都知道曹雪芹早年名“霑”。如敦敏有一诗题为：《芹圃曹君霑别来已一载余矣。偶过明君琳养石轩，隔院闻高谈声，疑是曹君，急就相访，惊喜意外，因呼酒话旧事，感成长句》。诗题中的“芹圃”是曹雪芹的字，“霑”正是曹雪芹的曾用名。
由此来看小戏子龄官在地上所画之字，从此书背后隐着的历史角度看，并不是“蔷”，而是“霑”。
在此实例中，作者一方面以“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态”的龄官与黛玉绾系在一起，使得龄官成为黛玉原型竺红玉的一个分身。又以“二爷”将贾蔷（蔷二爷）与曹雪芹——原名“霑
联系客服
