方寸匠心：诗心品红画境寻梦

诗心品红 画境寻梦

来源：中国集邮报2018-04-03 作者：林霄红

   《中国古典文学名著——〈红楼梦〉》系列邮票最早发行于2014年，自2016年发行的第二组开始，由萧玉田先生设计。他用工笔重彩经营布局，勾勒渲染，画风别开生面，妍丽中挟带着清奇，严谨中蕴含着灵气。人物塑造力求人各有貌，风神迥异。邮票发行后，获得了全国邮迷的喜爱与热捧。

   2017年1至3月，在先后出席承德市、河北省和全国三级人大代表会议后，萧玉田先生开始酝酿《中国古典文学名著——〈红楼梦〉（三）》邮票的创作。4月初，他曾发微信告诉笔者：“'红楼梦（三）’还未动笔，除去忙，还因眼睛视物模糊，不时出现双影。在第三组图稿未完成时，我的楔性白内障手术难度大于云翳性白内障，不敢轻易手术，如出意外术后恢复不好，不能完成邮票设计，不仅会打乱发行计划，还会令期待这组邮票的邮迷失望。我计划本月中旬后坐下来起草稿，本组只有一幅可参照我1998年旧稿稍做变动，其余四幅均需重新构思构图，工作量大于第二组（第二组有三幅是在1998年旧稿的基础上略做调整完成的），争取6月中旬或下旬动笔画正稿。”

   8月下旬，萧玉田先生在微信上向我介绍了他邮票设计工作的进展：“因画'红楼梦（三）’，暂时未做手术。但频繁出现双影，模糊，画得很吃力，画了两个月了，只勾完了线稿，小型张着色完成了一半。'红楼梦（三）’完成后先去做较严重的右眼手术看看效果，如果效果理想把左眼也做了，效果不理想，就先画《红楼梦》第四组、第五组再说。”

   2017年9月10日，在南京第三届集藏文化博览会期间，我到萧玉田先生下榻的玄武湖假日酒店去拜访他。他为我详细介绍了“红楼梦（三）”的创作过程。这组邮票内容取自《红楼梦》全书第三十七回至第四十五回，分别选取了“雅结海棠社”“妙玉奉茶”“惜春画图”“平儿理妆”“夜探潇湘”五个经典场景，充分展示了宝玉、宝钗、黛玉、妙玉、探春等少男少女的文心雅兴，充满诗情画意，构思也围绕这些展开。

      “雅结海棠社”“妙玉奉茶”两幅图稿，均以“雅”字为主基调。前一幅“雅结海棠社”为小型张，画幅较大，因而安排人物较多，计有诗社发起人探春和李纨、宝玉、黛玉、宝钗、迎春、惜春七位创社人物（不含后加入的湘云），以及为丰富、活跃画面而作为陪衬的四位侍女。诗社因探春起意并在探春居处秋爽斋创办，探春自然是主角；李纨是出题人又主动张罗着评阅优劣，宜居次席；迎春是限韵者，亦不容忽视，故将探春、李纨、迎春三人安排为一组；若论作诗水准，当推宝钗黛，亦应与探春并列，但视线均投向探春，不抢探春的风头。其中宝玉是发起人探春专函邀约又热列响应者，诗社之名与诗题又与贾芸孝敬他的白海棠相关，与探春相邻顺理成章；又因他毫不避讳对黛玉的真心爱恋，对黛玉的诗思文彩也是真心服膺倾慕的，故将他二人安排在一起；宝钗虽爱慕宝玉又故作矜持，与宝黛姑舅兄妹两小无猜不太一样，与宝玉欲近还离，需拿捏一定分寸。有研究者认为李纨出题并自荐评委，特别是当众口一词都道是黛玉所作海棠诗“为上”时，李纨力排众议推宝钗诗为第一，是为了抬举宝钗，贬抑黛玉。联系到后文咏菊时，仍是李纨当评委，评林黛玉魁夺菊花诗且连中三元，萧先生认为李纨是公允的，充其量是在钗黛中找平衡，李纨褒钗抑黛说有些穿凿，故构图时有意把宝钗与李纨的距离拉远，不附会此说。画中人物位次的安排颇动些脑筋，至于是否准确，且容邮友们见仁见智了。画面配景，因主人自称“蕉下客”，芭蕉是免不了的；又有“黛玉或抚梧桐，或看秋色”的描写，梧桐也是必画之物。悬崖菊的出现也点明结社的季节。结社赋诗，乃高雅的文人韵事，全画色调追求清丽清雅，是为了突出个“雅”字。

      “妙玉奉茶”题材选自“栊翠庵茶品梅花雪”一节。书中描写此回出场人物有贾母、刘姥姥、妙玉、宝玉、黛玉、宝钗等，萧先生只画了妙玉、宝玉二人。他认为，书中描写了妙玉用自己常日吃茶的那只绿玉斗斟茶与宝玉，宝玉笑道：“常言'世法平等’，他两个（宝钗、黛玉）就用那样古玩奇珍，我就是个俗器了。”妙玉道：“这是俗器？不是我说狂话，只怕你家里未必找得出这么一个俗器来呢。”读红楼梦此回，万不可忽略这两句话，这里析出三点重要信息：一为此绿玉斗是远超钗黛二人所用古玩奇珍级茶具的价值，甚至是连贾府这钟鸣鼎食之家都未必能有的珍稀之物；二是此绿玉斗乃妙玉本人常用茶具，而妙玉是有洁癖的，其程度远超同样有洁癖的黛玉；以本人常用又是珍罕无比的茶具奉茶与宝玉，可见宝玉在妙玉心中的地位，此为其三。妙玉在红楼梦中地位有些特殊，她是唯一一位没有贾府血统又非贾府主子或亲属，而列入金陵十二钗“正册”且排在第六位之人，居迎春、惜春、王熙凤之前。她出身仕宦名门，自幼饱读诗书，擅弈棋，通琴韵，有洁癖，气质美如兰，才华阜比仙，是个高雅高洁之人。因幼时多病，被送入庵寺带发修行，以避病厄。不料父母双亡，无所依傍，而皈依佛门正式出家，与青灯黄卷为伴。但她身在槛外，心系红尘，对宝玉暗生情愫，又碍于身份不能明言。萧先生画妙玉奉茶与宝玉，画面仅画两个人物，既是出于如上所述对红楼梦的深度解读，也是因为邮票艺术语言需要高度凝练，构图需要极简极精的缘故。画面上，妙玉头佩妙常巾，身穿月白衫，外罩青色水田比甲，以清冷的色调刻画妙玉的孤傲清高，宝玉服饰的色彩与妙玉相协调。画面效果也是求雅不求艳。

       “惜春作画”是画家、工艺美术家乐于表现的红楼梦题材，出自第四十二回。李纨遵循贾母意见，让惜春依据为元春省亲建的大观园，传移模写，补上人物，作一“行乐”似的工细园林界画。因为画工细园林耗时费力，惜春拟向诗社告一年的假，黛玉说“论理一年也不多……如今要画自然得二年功夫呢”，可见惜春作画是个大工程。惜春单纯、寡淡，有些孤僻，但喜欢画画，也展现了她的天分与悟性。萧先生画惜春手执画笔，头微侧，端详着画面，若有所思，既表现了惜春凝神构思、笔不妄下，也着意刻画了惜春年少、天真、娇羞的神态。李纨、宝玉、宝钗、黛玉等在周边围观指点，在体现大嫂、哥哥、姐姐们对小妹关注、关爱的同时，也传递了他们高雅的精神取向与审美追求。为了使4枚邮票构图有繁简变化，萧玉田先生在画此图时，多画了几人。但毕竟画面容量有限，人物画得太多、缩小印刷到方寸大小时就会影响观赏效果。萧先生在经营布局时匠心独运，由外窥内，且将暖香坞花窗裁去部分，把画面引向画外，也把观众的联想引向画外，使画中人物以少示多，拓展了画面空间，给人以启发。前面已叙，惜春作画用时可长达年余，那么，画面季节安排似乎春夏秋冬皆可。画面桂花、芙蓉等点景花卉，表明这是惜春开笔作画的时节。

        “平儿理妆”的故事发生在第四十四回。平儿是王熙凤的陪房丫头、贾琏之妾，聪慧俊俏，心地善良。贾琏偷情，凤姐泼醋，夫妇二人拿平儿出气，平儿委屈，大哭一场。宝玉将平儿劝至怡红院，宽慰平儿，并尽心侍奉平儿洗去泪痕，敷粉理妆。体现了宝玉对平儿深深的悲悯、理解和眷顾，从又一侧面展示了宝玉“女儿是水做的，清纯干净，不像为仕途经济奔忙的男人那样腌臜龌龊”的观点和因此乐于亲近女孩的行止。此画是本组图稿中唯一与诗画无关的题材，画面屏风上用小篆体书写的是宝玉咏怡红院的诗句：“深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。”一是表明理妆地点在怡红院，二是让诗情与画意贯穿本组选题始终。

        “夜探潇湘”是原著中宝黛情感线上重要的一节。秋风秋雨夜，秋花惨淡，风雨凄凉，黛玉触景悲秋而发于章句，闷制风雨词，抒发“牵愁照恨动离情”的愁苦之情，正当泪洒窗纱之际，头戴大箬笠、身披蓑衣、脚踏木屐的宝玉来了，令黛玉哑然失笑，驱散了黛玉的悲秋情绪，而脱口而出的“渔翁”和 “渔婆”的戏言，仿佛最不经意的对话，最不经意的动作，却暴露了黛玉的心曲。二人心照不宣，令窗外的凄风苦雨一时都变得温暖起来。黛玉由悲转笑，宝玉无疑是她的开心果。为烘托宝玉的到来驱散黛玉凄凉的心境的特定情境，特意安排了暖色的灯光和宝玉的红色上衣，为清冷的画面增添一些暖色，以打破画面为表现“风雨夕闷制风雨词”营造的清冷凄苦的氛围。但宝玉的红袄绿裤，色彩对比过于强烈，似乎更类似戏剧舞台效果，为使画面色彩和谐，压低了红绿两色的明度，减弱了对比度，避免了色彩的跳跃。

    这组邮票从2017年4月下旬起稿至11月3日才交稿，历时大半年。因为萧玉田先生眼睛出现重影，有些画面只能反复起稿，创作过程异常艰难。他克服困难，“静境写心”，用精致的工笔画法创作“红楼梦（三）”。在他的笔下，爱博而心劳的宝玉、多愁善感的黛玉、熟谙世故的宝钗、温柔良善的迎春、精明能干的探春、孤僻冷漠的惜春、心性高洁的妙玉、端庄贤淑的李纨、飘逸洒脱的湘云、心存淳厚的平儿、温顺谦恭的袭人跃然纸上。笔墨莹润灵幻、淡雅弥永，形象俊丽飘逸、动静有致。一幅幅画面，充盈着诗意，透出红楼女儿浓浓的贵族气息和青春活力。画中人物、服饰、衣冠发型的刻画，厅堂楼舍、水榭亭台、画案琴几的营造，无不考究精工。而工笔重彩的使用，使画面色泽艳丽、工整潇洒，邮票显得格外精致。

   （注：剩下文字见文后评论，可能遇到敏感词，发不出来）