没有通畅灵活的气息就不会有通畅和富有弹性的歌声，运用高位置的歌唱方法，弄不好很容易与气息脱节。
为此，对于高位置与气息的结合，要有更深刻的认识和把握。
男高音歌唱中对气息运用不同的地方，是高位置的歌唱如果能与高位置的呼吸方法相结合，发声就会变得更容易一些，尤其是高声区的演唱，吸完气之后按照高位置吸气的路径返回去，是演唱高音的一种实用技巧。
使用高位置的呼吸法，具体是：在歌唱时，歌者的感觉气息似乎是从额头和鼻咽眉宇间（闻花香的呼吸状态）甚至是从头顶上吸进身体并最终到达腹部和横膈膜的（实际上气息还是从鼻腔吸进身体的），然后再从进气的“路径”原路唱出去，这样能够一直保持清晰的发声状态，也体现了歌唱中吸与呼的对立统一。
歌唱的发声，正是利用呼与吸的这对矛盾和对抗而产生一种有气息支持的声音。
在高音声部的演唱中使用高位置的呼吸方法，在找到高位置和共鸣腔体打开的同时，又容易使气息吸的很深并能保持气息的持久、流畅，这正好把歌唱的位置、气息和共鸣三者统一起来，形成一个统一的整体。
如何防止高位置和深气息的脱节呢？可以采用“向前方唱、向远处唱”身体稍微往前倾的歌唱方法，这样做既可以保证高位置又能用上腰腹部的气息。
关于用气，还有个技巧是：首先歌唱站立姿势要稳，感觉脚下生根，然后深吸气并控制在腰腹部。
在歌唱用气时感觉好像有人在背后轻轻地推你的后腰，同时腹部必须是放松、下沉的感觉，两肋扩张，这实际上是身体为嗓音提供气息动力的状态。所以高音时的歌唱感觉像是隐藏在后腰上的说法是有科学道理的。声乐术语中通常所说的“一要哭泣，二要哈欠，三要往前”就是这种状态。
上面几种气息运用的的方法，其实质是——用气时腰腹部是收缩的。注意，歌唱中所有给力的感觉都是一种巧劲儿，这是歌唱发力的基本原则。
声乐教育家金铁霖提到了“叹气贴字”的方法，我觉得他把字、声与气的关系比喻的非常形象。他说“首先要保持放松的状态，将气叹下来再吸气，接着将演唱的每一个字都似乎贴在叹下来的气息上，不论高音低音都是如此”。唱的过程中一直要保持叹气状态，就像人站在电梯上，不管电梯如何下降，人总是踩在电梯上。”这句话形象地说明了气与声的鱼水关系。
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