第一、总法'五多'：多听、多看、多学、多练、多思。
京剧的唱、念可以说是听觉艺术，可以以多听为主，同时要多看他人演唱发声方法和状态，通过听和看要 '多学'吸收变为自己东西，学会后就要多练、百练成钢!
方法就是要有长期合作琴师(过去名角都有傍角琴师)由于京剧的演唱还没形成理论体系，只是感性模仿故不会十分完美，同一行当流源，同一师承演唱可以说味都不同，故学习者要开动脑筋，要由此及彼，去伪存真，筛选吸收。
第二、演唱无形三要素：一意、二气、三用力。
演唱要意念领先，就是演唱者开唱的一霎那要把唱词先输人大脑，这样演唱才有情、情能指导演唱发声和气息状态。'
二气'概要说是指深呼吸和急呼吸(包括喷呼和喘呼吸)；呼吸又分为用口用鼻和口鼻同用；'
三用力'：
一是腹肌，
二是口腔上软腭；
三是后脖。
由于意气力量内在，用视觉难察觉故名曰无形。
第三，演唱六规：'避手舞足蹈乱击拍'。
初学演唱可学会用手和脚正确击拍，然后转为心击拍(心板)、尤其是不要作不正确的外形击拍。'
避闭眼、瞪眼、斜眼歪'，眼是心灵窗户，演唱不可目无他人闭眼!过份瞪眼也往往给人不舒服的感觉，人的声音与五宫中的耳眼无关。'
避低头仰头摇头怪'：低头、仰头、过分摇头都影响咽腔的共鸣，破坏声音!应该知道竖声音如裘派，张派绝对不可摇头，可上下点动。
而横声音可轻摇，但不可过份太多太大!
以上三规我叫演唱外科：
演唱口腔科是牙、舌、唇：'唇形开合园扁要分开'，'牙齿并露要有度；，'舌位前后平凹莫乱来'。
我有一个演唱口腔发声原理：'前嘴轻，后嘴撑、下嘴松、上嘴弓，要达到内紧外松!'
(声乐把嘴分为上下前后)。
京剧演唱，主要是'音声字'三方面。
音主要指音准，节奏准、腔准。声主要指是发声科学程度以及流派韵味把握程度。
字准主要知道每个字的头腹尾(包括尖字和上口字)以及还要把它唱准，唱好!
我认为京剧的做表舞有基础训练，而演唱缺乏基础训练，上来就口传心授，对音乐(音准、节奏)差的较远，京剧器乐几大件经过和管弦乐合作的现代戏时代，音准问题对专业和少数票界琴师来说基本上解决了，而演员(无论专业和业余)音准还没很好解决，业余荒调多一点、专业不贴弦的多一点!
(音乐学院入学视唱练耳时有很多基础课，而戏曲界都较差!)
正确的气息应该是提肛,收小腹,把吸的气存在肺部,同时放松腰部以上的肋骨,扩张胸部,使气像潺潺流水般的呼出,要注意的是呼出(演唱)时不要抬肩,放松喉肌,(不抬肩喉头会松开)在唱高音时小腹紧收,找头腔共鸣;唱中低音要沉住气保持找胸腔共鸣.
已故戏曲声乐教育家卢文勤老师很形象的把这种存气叫做'是拽住气的感觉'.
我们会存气了实际是会'攒气'了,(节约些用)这是指声带以下部分.
在上面还有一部分,如声带.嘴唇等,他们的任务是挡住气.我们可以感觉当气息从气管通过声带挡气上来后,主观不要把它往口腔前面送出去,而是让它通过咽管上升,形成气柱进入头腔,这时声音马上就有竖的感觉了.
另外一点就是在唱的时候,不仅需要挡气,更要保持吸气的感觉,他比挡气更为积极,就是我们平时说的'吸着唱',看来好象不可思议,但是在拖长腔时你会觉得奇妙无比.
我们在平时练习时最简单的方法是练习慢闻花和轻吹蜡,使气息能存住,有了一些基础后我们做有声的练习,轻轻的数数,从1~~~~~~10 反复数,数到气吐尽为止,能数多少数多少,越练气越长.
气息的训练要慢慢体会,细细地琢磨,理解了就会大有进步了.千万不能操之过急,很多戏迷朋友求知欲望和盼望提高的心情可以理解,但是要掌握这一全身性的运动,不能只求一朝一夕,只有打下良好的基础,循序渐进才能稳步提高.否则出了偏差就适得其反了.
演员须要学习气息的运用。气由声也，声由气也：气动则声发，声发则气振。 善唱者必先调其气。
演唱时：
忙中取气急不乱， 停声待板慢不断。
需时大取气流连， 拗则少入气转换。
气要往下沉，鼻要吸得深。
低腔气上提，高腔气下沉。
胸腹控制好，呼吸要均匀。
低腔似流水，高腔似行云。
换气要从容，偷气要领神。
巧唱七成劲，底气留三分。
字重腔要轻，声情都要紧。
全身别僵劲，面部要传神。
注意：
气粗则音浮，气弱则音薄。
气浊则音滞，气散则音竭。
气沉丹田立于顶，音贯三腔在于通。
气舒则通，气浊则滞。
三腔指的是头腔，鼻腔、胸腔。
运用气息，还要掌握偷气、换气、压气、歇气、就气，需要时一口气。
马先生唱《四进士》“三杯酒下咽喉把大事误了”时，在“把大事”后换气，“误了”就唱得十分饱满，唱《苏武牧羊》“登层台，望家乡，恭身下拜”，“家”字后把气换足，“乡”字一托腔，一放音，满堂彩!
“逢放必回藏暗气”，是说要放长音时，先回劲，把气藏好，然后再一点点放出音，例如：《碰杯》杨令公唱：“金乌坠，玉兔升，黄昏时候。”“候”字一出，存住气(回气)，一点点托住音，放出来。
《借东风》孔明唱：“习天书，学兵法，犹如反掌”，“掌”字一出，存住气，然后放音。
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