字画做旧方法大全（业内秘籍），看懂了利于鉴赏，避免受骗

内容很多，请大家慢慢欣赏：第一部分专家现场指导 、 第二部分字画做旧与鉴别方法、第三部分揭秘纸做旧方法、第四部分大揭秘笈—造捶白纸法

新画做旧常用的方法，是直染法和熏染法。

所谓直染法：就是将临好的画放在玻璃平面上，用排笔将隔夜的浓茶在画作上反复涂染，让茶色完全挂在宣纸上。在此基础上，再用稀释后的食用醋在上面喷洒，使颜色均匀被画纸吸收。如此涂染多次，放置一星期后纸张的颜色发黄，再过一段时间后，纸张的颜色黄中略显灰色。看上去就有了旧纸的感觉。

熏染法：就是在东西做好之后，造假者就会把书画挂在一个相对封闭的屋子里用，用点燃椰子壳或者香火，冒出来的烟来熏。经过多日熏烤，纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色，与旧纸极为相似。

主持人：经过这么一染，你看这纸一下就变了，还真的变得好像古色古香，很有年头了。

专家：目前作假的方法很多，作假的方法是非常多的。一个是他画好的画，经过紫外线照射给它风化，还有绢也是这种现象。另外还有一种，就是他在作画当中后背染色，经过用藤黄加赭石，染成旧的颜色。还有经过茶水，经过咱过夜的茶水在纸上涂抹，变成老画。

主持人：就光从这个纸上面来做旧，就能看出来。绢上面做旧就有很多种方法，很多的东西。 那其实一幅古画，我觉得它保存的时间长了以后，在它身上，就会留下很多岁月的痕迹，是不是造假者也会从这方面下手，来做一些 小的动作。

专家：有的就因为有些老画，因为家里搁的时间比较长，容易虫蛀，造假者正是抓住这样的心理，画外的做旧手法应运而生。例如认为有虫咬过的一定是古画，实际上并不是。造假者往往将做好的画放在生了虫的米缸或者面袋里面，故意让虫子在上面留下蛀咬的痕迹，增加可信度。

主持人：那除了这个以外，其实要看一幅画它的真假，很重要的就是它的落款和印章对不对？ 这方面情况？

专家：看画先看落款和印章，先看印章是不是那时期的印泥，再断定它是真是假。现在目前做假的人，手腕有高有低，有的是相当不错的。 造假者为了能让自己精心做旧后的古画更具可信度，往往再从图录或者印谱上临刻出该画家的印章，盖在做旧的画上。 做旧、题款、刻印三个方法下来，这样一幅古画就完成了。

主持人：你看通过从多方面下手以后，一幅古画就造出来了。所以我觉得现在的藏友，有时候真的觉得是防不胜防，一不留神可能就会买到这种假画了。那么面对这种假画，我们有什么样的破解之道？不要走开马上就给你揭晓。

主持人：现在我这里有一张古画，我们马上要请许女士给我们进行现场的鉴定。那么通过许女士的鉴定，我们同时可以了解一下，面对一张古画，我们应该怎么来进行辨别它的真和假。许女士你看现在古画就在我们面前。那么你觉得，应该从哪几个方面用什么方法来进行鉴定？

专家： 我们从四个方面：一是看、闻、对、照。

主持人：看、闻、对、照，四种方法。

专家：首先看它的纸张，是不是老纸，是不是当时的纸。这张是清代时期做的，是不是有年代。我们第一看它的纸。

主持人：那你觉得它这个颜色是属于那种古画的那种颜色吗？

专家：不是，一看就不对。百年以后的纸是比较有一种，它的纸的细腻度非常强。另外它是比较老化，有点脆脆的感觉。

主持人：颜色应该是什么感觉？跟这个比起来。

专家： 颜色还比它深。

主持人：比它还要深。

专家： 比它还要黑一点，还要深一点。

主持人：所以它的颜色有点偏淡了。

专家： 偏淡而且颜色不均，再也有毛毛的感觉。

主持人：你说的这个毛，的确它好像是比较稀疏的感觉。通常如果是古画它的这个纸的这个纹路是什么样的情况？

专家： 是比较细腻的。而且它是经过长时期，百年以后，经过时间比较久了以后，它就有点变色变老化。跟咱穿的衣服时间（一长）就旧了，那种旧的老化的感觉。我们现在看好了确实是一个新仿，就是纸是新的做出来的旧。做出来的一张旧画。它又经过一种原料来处理。到底是什么原料，那希望你来闻闻，到底是什么原料？你可以闻闻。

主持人：就是进入到我们闻的那个方法是吧

专家：你先闻闻到底是什么原料？

主持人：你一说我鼻子犯酸。真是那个醋的味道是吧？

专家：对，他用醋来处理的。他用醋来处理，他又给它另外用一种方法，那种味道给它风化掉，可是也没把它风化掉（醋味儿）。

主持人：隐隐约约的还有还有一点醋的味道，要说这个闻，你看它是用醋经过处理，我们闻到了醋味。可能它有时候还用一些化学物品，可能都是很刺鼻的味道，那通常真正的古画我们要去闻的话，是一种什么样的味道？

专家： 是在那个箱子底那种陈旧的，压箱底的那种。

主持人：压箱底的那味道。老画的那种感觉，它这个确实（没有）。确实能够闻出那种悠悠的古韵来，对不对？

专家： 古韵，对。另外来说，你可以在阳光底下来照照，你一看。

主持人：那你就是说要进入到我们第三种方法就是照。

专家： 照，你可以在光里一照。你看这一绺一绺的，经过处理全都有。 你看看好好看，真正风化以后的淡墨感，不会有一条条的，对吧？它肯定是经过什么原料和水，把这个颜色都给冲淡了。

主持人：而且说心里话，我觉得如果在灯下一照，这个纸我觉得特别厚。而且时间长了不会有这么厚吧？

专家： 应该特别薄特别光滑。

主持人：如果真正的那种古画，如果通过灯一照的话，我们能看到的是什么东西？

专家： 非常细腻。它的老化程度也非常老了，就跟人老了似的。都有一种那个纸张都有点好像有点风化，和那种脆脆的感觉，不敢碰的感觉，一碰就会碎。所以这个一摸，你怎么揉搓都没关系，你揉都没关系。

主持人：最后一种方法叫对，我们要对什么怎么来对？

专家： 首先我们看它的落款，落款的笔下工夫非常不强。印章也非常不太好。一个说它的刻度比较软，刻度软，颜色也是比较浮。它这种印章，也是非常没有力度。首先大家是力透纸背，它没到一定工夫。

主持人：这张画真是够新的。上面看不到任何的岁月的痕迹。比方前面我们说的，什么做一个虫眼，弄点什么污迹油迹什么的，你看它都没出现对吧？可见它好像这方面做假手段，并不是很高明，假如这上面出现一个虫眼，它是做出来的。那它真的就是虫咬出来的，你怎么知道它是新做的，还是原来真的是，过了很多年被那个虫咬出来的？

专家： 因为我看的有很多老画，因为就是经常老人家也不知道这画的价值如何，就像有些老人家，就把这画卷的什么搁到笔筒里，搁到墙根底下，经过那个潮湿以后虫咬，咬的虫子的痕迹它是一贯性的。它是因为是卷着的嘛，虫子的那个咬的窟窿是都不一样，有的是圆的，有的是菱形的，有的是长的，有的甚至是这一个窟窿这一个虫子咬好几口，就变成一个小毛毛虫似的，小小的毛毛虫。说你要是做假的，那个虫子专门让它做假，在米缸里做出来的虫子咬的痕迹，就跟点这的小点似的，圆圆的边路是滑滑的。

主持人：对这幅古画的辨别，我相信大家以后见到古画的时候，一定是火眼金睛了。但是现在造假分子的这个造假手段也是花样翻新层出不穷。那么今天在这里，还要特别的感谢许女士来到我们的演播室，跟我们一起分享了古画的鉴别方法，希望对您的投资会有所帮助。

字画做旧与鉴定方法！

纸绢是中国书画的载体之一，它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中，用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是，五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生，但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识。

纸绢作伪主要包括：做旧色、做旧污、做旧残，现分述如下。

一、做旧色

做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。

做旧色的颜料

做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟薰，日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。

无论采用哪一种颜料作旧，事先必须经过调色。如采用国画颜料染之，首先将颜料研调成液态，然后用纱布过滤去除淀屑草渣（因为在制作颜料时虽然细度已足。但在颗粒之间仍有聚合现象）。之后兑入胶矾溶液便可试染。如用烟叶等熬汁染色，要待色液冷却之后再试染。由于用这些原料煮出的色液颜色较单调，根据需要有时还要另加其它颜色，才能得到满意的效果。

做旧色的方法

1．直染法 即将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强，薄质纸类。

2．拉染法即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液。然后用两手拎着被染对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可。这种方法适用于纸质结实，拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。

3．浸染法是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油。如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待数日后取出，可得旧绢色。如经过胶矾便得旧色熟绢。 4．托染法也是针对绢帛而言，由于绫绢不易挂色，事先托上一层宣纸，后再染色。染色方法同'直染法'。

另外，还有的通过日晒，风吹，使其泛黄，俗称'风化纸'、'风化绢'等等。

辨别方法

了解了一些作旧色的方法，我们就可从以下几个方面来辨别它的真假。

1．看总的说来，古旧纸，绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、'洁净'，正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气，颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。做旧色又分书画芯（书画前书画后）和裱件作旧。

在书画前作旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。

在书写和绘画后作旧色的，细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕。

是裱件作旧色的，较易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧以后，又经使用了。一段时间，画面已出现霉迹和油迹：如果没有丰富的经验。单从纸色来看，还真叫误认为是真品。当揭开卷杆之后真相大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。

2．闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。

3．照真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所个同，但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼。新纸做旧，由于染色不均及揉擦纸因此透光度差，纸帘也模糊不清。

旧绢对光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。新做旧色的绘绢，对光照颜色一股欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪邪，难以破裂（除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外）。

另外，可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白。笔者曾接触到一副对联，是在书写之后作的旧色，托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射，一个星期后，就由黄变为灰白色了（是自然泛旧与人工做旧色之区别）。

4．洗旧纸绢经水清洗后，旧色基本上个受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色（茶色），但水质较'纯'，放数日后底层仍没有沉淀物。新作旧的颜色，经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩，在过水时，不免有纸浆带入水中，所以底层就有沉淀物，并且出现水与沉淀物分离现象（上面的水近似于清水）。是绢本，只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色，又因一般都是用新绢做的旧，所以擦时纤维随之倾斜，也无损。

二、做旧污

做污方法

做污是指用各种方法在纸绢上施污。如做霉点、锈点、油迹、水迹、笔迹、苍蝇便迹……故意将画面弄得脏兮兮的，以此骗人，做污多见于画芯。

1．做锈迹的方法 所做锈迹大都以'红锈'多见（铁锈）。

2．做油迹的方法通常在书画上见到的油迹有：植物油、动物油、蜡油、木油……

辨别的方法

1．锈迹的辨别方法

（1）看旧纸绢上的陈旧锈印，色呈明显的旧色，并有干枯的感觉，色深，呈黑红色或赫红色。色印有一定深度，色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕。

（2）洗 陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的，一般都需用药水清除。如果是后来新做的锈迹，用清水洗明显可显淡一些。

2．油迹的辨别方法

（1）看 陈旧的油迹看上去觉有干枯感，表面光滑略有泛白，油迹处纸绢发硬。表面灰尘易掸去。

新做的'旧'油迹，看上去有湿润感，色深印新，表面尘土不易掸去。用手摸揉有的可见有纸毛偏倒，属绢素的也较结实。

（2）洗烫陈旧的油迹一般用清水是难已去掉的，特别是植物油，都需用有机溶剂清除。新做'旧'的油迹，有的用洗涤剂就可去除，用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹。

三、做残

辨别方法

1．弃角撕口的辨别方法

（1）看纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬的也短少。特别是非常酥脆、发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见'藕断丝牵'的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。

新做的纸本破口的断层面毛茬长密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛荐，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的（图8）。

如果是旧绢上原有的破口，此纸口更易辨别。因为帛绢最易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力。一触即碎，并伴有粉尘飞扬。又因为丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪邪，不易于书画。如果书画后做裂口，装袜质量又不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以，要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的。

（2）洗由于陈旧的画心是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，湿水后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色（上面那幅对联就是如此），湿水后也易提取。

2．虫洞的辨别方法

（1）看自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼是密密麻麻，有圆形、十字形，还有似条状虫样的，像一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的'神似'井非容易，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出'形似'就算不错了，因此，真假虫洞是较易辨别的。

（2）找另外，做假人在做残时也是经过'经营位置'的。有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。笔者曾见有一副花卉册页，做残的方式很巧妙，是用刀做的硬口，这个硬口是沿着叶子的形状而做的（叶子的边缘），且只做了半边叶，当颜色着纸浑开后，加上画面又脏，一时很难看出破绽（当然，要与作者在作画时自己所裁补的硬口相区别）。做假人这样做的目的是使人转移视线，故弄玄虚。如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱，以至达到他们骗人的目的。所以，我们要善于发现隐藏的破绽。

四、相关方面--装潢做旧

辨别方法

1．装潢镶料辨别方法

（1）看镶料的牢固程度仔细观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧的。拆下的材料一般都较酥脆、旧色自然，多少都有一些损坏的痕迹。仿旧的镶料都较结实，经纬花纹清晰。

（2）看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的，就要看绫的花纹特点是否与画芯的时代相符。因为镶料只有后人用前人的，不可能出现前人用后人的情况。笔者在'做旧色'一节中谈到的横幅山水画，它是裱后通身做旧色，从表面上看，旧色效果也不错，做旧色的本意看得出来至少要将它做成明清时期的旧画，但做旧者只注意到了仿旧色方面，忽视了绫的花纹特点与绘画时代风格相吻合的问题，也就是说，作假人不懂得明清时期的绫的花纹特点，就无知地采用了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料，稍有经验的人就可从这一破绽中便知是做假的（当然，与旧字画用现在的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事，不能混谈）。

（3） 看镶料的颜色（请看做旧色一节）

2．装潢形制辨别方法

（1）看装潢形制做假的也有仿古书画高大的装潢形制的，但不多见，可能与省工、省料有关。所以，装潢的规格以2米左右为多见（现也有真品裱2米左右的）。另外，装潢的结构形式与古时差不多，但结构之一的'包首'，在古旧字画中是常见的，也是必不时少的，但现在许多从事装裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌费料费工，所以现字画装裱几乎没有配包首，做假的更是如此。

（2）看装潢做工古旧字画装潢，不管是宫廷装还是民间装，做上都是很讲究的。哪怕是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的，也能从中看到裱工们的一丝不苟的工作态度。做假人为了牟利，将做假的字画一般都是请'半桶水'的装裱匠装裱，所以，时常看到装裱的做假的字画做工不精，具体表现在：用浆板滞、镶料裁剪弯曲、镶边搭口宽窄不一、镶料颜色搭配不当、甚至天、地头的比例分配也不谐调。

3．作残作污辨别方法

看施污的部位

如在天头上见有无规律的绦圈锈迹，可认定是新做的，因为绦圈是固定在大杆上的，山此产生的铁（铜）线圈的锈迹也应是有规律的。

如果作残的画芯未经补残（未装裱），作残的痕迹较易识破，如果经过装潢后就难以辨认是原有的旧残还是做假的'旧残'。可用放大镜仔细辨认，并采用以下方法：

（1）裱件反卷对于有残的画芯，装裱的目的是补残复原，那么补残处必然会有灰层边。如果裱工又差，经补过的破残处就有可能脱浆，反卷时，补口边缘会翘起，如补的是硬口，反卷时，硬口自然断开。

（2）透光照如果修补的是硬口，对光照时，会漏出'一线天'，笔者在'作残'一节说到的花卉册页，作残时是破的硬口。从当时的裱件看是难以看出破绽的。但用以上两种方法试之就原形毕露了，将裱件反拱，硬口断开，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。

在辨认已补残的画芯时，要注意以下两点：一是真品由于装裱水平不佳，用以上两种方法检验时，很可能出现假品残迹的效果，误认为是假品。二是假品由于装裱水平高，用以上两种方法检验时，很可能又出现真品残迹的效果，误认为是真品。所以千万要当心。

书法作品讲究效果的做旧方法之一，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。

8、裱于第二次的负被纸上，完成。

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。

把纸变旧可以用烟熏。

将新纸用1％的三氯化铁溶液浸透或喷洒数遍，放置一星期后，纸张的颜色发黄，再过一段时间后，纸张的颜色黄中略显灰色，看上去就有了旧纸的感觉；或将新纸先用紫外光照射2－5天（市售紫外灯即可），让纸中的纤维被破坏掉一部分（这个过程叫纸张老化），使新纸的手感与旧纸相近，然后用藤黄染色；传统方法还有用茶水、乌梅水、稻草和麦草水及酱油等，将新纸染成旧纸。

茶 叶

将茶叶烤焦，焦约八成，然后以温水封闭泡之，三日后即可用茶汁染画。

鉴别方法：尽管这种方法可根据需要仿制出各个年代画期的颜色，但画肚上一般都有相对比较明显的痕迹，如茶色堆积或茶色不均匀。只要对鉴定知识有中等了解的人都能看出。

第一种：烟熏法

常见方法：1、将画用水雾喷湿，将香灰均匀洒在画面上再进行烘干处理（熨斗烫制、烘烤等）。2、油烟熏制：将书画作品放置厨房等可直接接触油烟处进行做旧处理。

时间需求：15日内

效果情况：不佳；低仿手段之一

如何辨别：装裱、纸张、气味等方面鉴别

第二种：茶浸法

常见方法：将书画作品放于浓度极高的茶叶水中浸泡，再将其暴晒于强光下晒之，使其表面茶渍呈现枯黄。

时间需求：15天-1个月

效果情况：常见手法；中高仿手段之一

如何辨别：装裱年代、纸张年代

第三种：日晒法

常见方法：将书画作品以水雾喷湿，将其放置于强光下烘干处理（切忌暴晒）；等画面干透再将其放置阴湿库房保存15天-1个月后继续烘干；以此方式反复烘制。

时间要求：2年以上

效果情况：高仿手段

如何辨别：画面绘画手法、作者情况

简单的是：用糖色、栗子（壳）水、茶水、赭石藤黄水等染色

1。下把纸放在水里浸湿，注意不要浸太久，只要湿就可以了。

2。把出熨斗把只烫干，要注意不要弄坏了纸啊，为了要平整建议用布盖在纸上，在用熨斗烫。烫久一点。

3，将前面弄好的纸放入微波炉，加热5分钟，之后拿出，冷却后在加热5分钟，来回5次，好了，现在你的纸已经发黄发卡了……

(1)写画后再用张大千法.

(2)可先上二三遍香灰(轻薄),再上数遍浓茶水(一遍干后再上一遍).最后上一遍白笈水。(注:香灰以大寺院的为好,用粗纹马粪纸沾香灰,搓.茶水,白芨水可用细浇花喷子喷.)

(3)反复焖水揭裱.

(4)以上诸法综合使用.

解密纸做旧之方法做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。

1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。

2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。

3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。

4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。

5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。

6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。

7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。

8、裱于第二次的负被纸上，完成。

也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。 一天刷1—2次就可以了，不是很麻烦。试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更好。做旧最好先托，否则作品会坏掉。

不妨说的细点：

我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画，几十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、托，这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。打住！

古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！

涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。刷的是什么？古人太聪明了，他们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西，原来很简单，就是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。光这样不行，涂的东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上压、擦，纸张就光滑了，要解决的问题就那么点。可现在人为了省事，喜欢厂肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。

那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。

圣人书时，闻尝手持纸张。用上面的方法把比较粗的麻纸或高丽纸加工一下，你也可以这样牛一把！不信可以试试，决不是传说。

（待续）