当代书法流派之争、审美标准一直是业界热议的焦点,面对这些出现的新变化,书法创作应该如何传承?何去何从、如何发展?著名书法家羿耿庵就古代经典书法的学习、审美、流派阐述了自己的观点,他认为,书法家要追求心灵境界和心性修为,多读书,养胸中之逸气,要重视作品中蕴含的“书卷之气”,读书可以免俗。
羿耿庵作品
北京商报:现在喜欢书法的人越来越多,但不知道如何去学,学好书法有什么捷径和方法吗?能否谈一下这方面的经验?
羿耿庵:爱好书法的人越来越多是好事,但学书法光有热情是不够的,还得讲究方法,更没有什么捷径。
学书方法很多,我的观点是:学书法要取法古代经典、取法乎上,不薄今人爱古人。学书入门原则是:“篆隶学秦汉、行楷学晋唐”,在具体的学书过程中,还要讲究一定的方法,如:写“二王”系的行书,最好要先有“王系”楷书基础,如果学魏碑,则很难写好“王系”行书,这是因为它们各自的笔法不能对接;写楷书,最好同时学习行书,要逐渐将行书流动的笔意融入到楷书中,这样容易将楷书写活;写隶书,还得学习篆书,因隶书上承篆书,虽相对独立,但与篆书在笔法和结体等方面有密不可分的联系,学隶书的同时,进一步研习篆书,能将隶书写得更古朴,也能减少用字错误。
秦汉和清代都是篆隶书法的高峰,许多流传下来的作品都是经典,但清代的篆隶书法源于秦汉,所以学习篆隶书法,起步阶段最好直接取法秦汉,待有相当积淀后,再进一步转学清代篆隶,这就是“取法乎上”。这些都是前辈教诲的学书经验,也是自己多年来学书实践积累的一些体会。
北京商报:您是如何看待当代书坛现状的? 现在书坛流派、风格很多,有所谓的传统派、学院派、流行书风,还有所谓的俗书、丑书之分,能否谈一下您在这方面的看法?另外,如何鉴赏一幅书法作品?
羿耿庵: 当下是经济繁荣、飞速发展的信息化时代,艺坛也异常热闹。与老一代书家相比,我们是非常幸运的一代,艺术家首先要关注艺术本身,抓紧宝贵的时间,争取在艺术上有所收获。因此,除了读书、练字之外,还要拓展视野。
当下书坛所谓的“流派”、风格确实很多,我认为书法创作上并没有所谓的传统派、学院派、流行书风等;只有水平的高低之分,若非要分类,主要有这几类:一是书法圈内人认为好的,而圈外人不觉得好的是“雅书”;二是书法圈内人认为不好,而圈外人觉得好的是“俗书”;三是书法圈内人、圈外人都觉得好的是“雅俗共赏”之书;四是书法圈内人、圈外人都觉得不好的就是“丑书”。
还有一些人认为,欣赏一幅书法是没有标准的,当然,仁者见仁,智者见智,我认为,欣赏书法是有一定标准的,可从五个方面来欣赏:一是字的结构;二是字的笔法;三是章法布局;四是用墨;五是内容。楷书是楷书的结构和笔法,隶书是隶书的结构和笔法;一个字写好了,组合成一幅作品,就得讲究整体效果,其中还包含墨法;在此基础上,还要讲究内容要高雅,不能低俗,如果这五个方面都到位了,就是一幅很好的书法作品。好的书法作品,能体现出正大之气、“书卷之气”和静逸之气等,给人以美的享受。正大之气就是要传承经典书法中的正道,取法乎上、探本溯源。
清李瑞清说:“学书尤贵多读书,读书多则下笔自雅。故自古来学问家虽不善书而其书有书卷气。”此外,书法属寂寞之道,讲究静,静就是清净。心不静,则字不纯,否则,书法是很难达到一定的境界的。
北京商报:据了解,您至今已办了20多场个人展览,从展览中有何收获?
羿耿庵:我25岁办个展,恩师沙曼翁、上海书协高式熊、周志高等著名书法家均前往指导、鼓励,之后又应邀在北京、南京、泉州、香港等地先后多次举办。为了拿出精品力作,每次办展我都要集中相当多的时间和精力用心创作,这对我有很大帮助。但这只代表过去,对我而言,每次办展既是展示,也是一次否定,只有在不断否定中才能逐渐成长。
时间最宝贵,健康很重要。现在我还是将时间主要用于读书、习书和外出游历,仅去年就走了南北12个城市,“读万卷书,行万里路”,对一个艺术家的成长是很有必要的。恩师沙曼翁在他69岁时对我说“与林散之先生相比,还是个小弟弟”,那我现在的路很长,只有不断努力,才能对得起前辈的教诲。
北京商报记者 隋永刚
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