【青春文学】我知道有种情怀，叫做大鱼海棠

属于天空的鱼

                 ——从《大鱼海棠》到中国哲学

马千惠

“看你飞远去 看你离我而去

 原来你生来就属于天际......”

      十二年后，《大鱼海棠》归来，国产动漫迎来了又一个新的高潮。

       当年的梁旋和张春用了一个纪的轮回将中国古典文化精粹搬上荧幕。上映之后，褒贬不一。有部分人认为其对传统文化的表现只浮于表面，并没有将更深层次的内涵通过人物心理表现出来；2D转3D的制作也让影片失去了从屏幕上向外立体的感觉......总而言之，出现了一种“国产动漫等了12年的振兴希望在一瞬间破灭”的呼声。

        我与《大鱼海棠》的缘，结于一张海报——海棠花环绕于鲲，鲲偎着椿，椿湫相依而立。

       影片中“大海、大鱼、海棠”三大意向，看似简单普通，却蕴含着深刻的寓意。海即水，在中国传统文化中一直扮演着重要的角色。古书中记载着孔子对水的认识——无为，与众生平等，似君子美德；顺流而下，尊万物之规，似君子正义；不屈不挠，似君子之道；临百仞之谷，无畏果决，似君子之勇；不偏不倚，似君子正气；千回百转，一路向东，似君子志气。大鱼，众生之始——“世界上每一個活着的人都是海裏活着的一條大魚......”，暗示着生命的繁衍生息。海棠，花似火，树高可攀天，抵御灾难，延续生命。

       因为不是在上映当天去看的，脑海中不免萦绕些负面评价，对其质量已是半信半疑。作为一个普通的观影者，我不能从更专业更学术的角度评鉴影片制作是否成功，且粗浅地作些个人评论。

        画面取景尽为中国元素，中国红和藏青蓝的“朱砂配黛青”，福建永定土楼的“天圆地方”，水墨场景的构图思路虽然取些许日本动漫作品构图之精华，但整体仍极尽精巧，与众不同。正如影片中所说，“人生是一場旅程，我們經歷了幾次輪回，才換來這個旅程。因此不妨大膽一些，去愛一個人，攀一座山，追一個梦。”梁旋和张春为代表的团队正是怀揣着梦想和野心做了功课，从公开筹款到低调制作，花费心血，为用浅显易懂的故事用心良苦地传播博大精深的传统文化。

       细数人物，其设定取材于《山海经》等经典神话故事和传说，其中的一百多个人物和妖怪均以不同的形式出现在影片中，鼠婆、灵婆、貔貅等都有原型存在。最具中国特色的是他们的性格在不同程度上被赋予了庄子《逍遥游》中“道法自然”的核心价值取向，椿的爷爷崇尚“生死有道”，以致面对死亡能泰然处之——“所有活着的人類，都是海裏一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發，有時相遇，有時分開......死的時候，他們便到了岸，各去各的世界”；湫深爱着椿，这种隐晦却热烈的爱早已超越普遍意义上的爱情，让他可以无悔地耗尽生命送椿与鲲同去人类世界——“在世上我最怕的，就是让我爱的人受苦......椿去湫来，海棠花开，我会化作风雨陪伴在你身边”。

       庄子崇尚自然，倡导顺应天意。椿“违背天意”将鲲带回海底打算养大之后送回人间，但遭到族人的反对，情急之下因为方法不当引发洪水，淹没村庄，大家认为这是鲲带来的灾难，于是想方设法除掉鲲。两方的冲突制衡突显了椿，使其形象更鲜明，更具表现力。然而这是否符合庄子倡导的“若夫乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷者，彼且恶乎待哉？故曰：至人无己，神人无功，圣人无名。”的行“道”必遵循之法则？影片中借用灵婆的告诫之词“你这是逆天之行，是要受到严酷的惩罚的”看似说出了答案，实际上将问题抛给观者。椿的行为显然与庄子“无为”不符，但庄子的“无为”在现实中是否适用？是否符合现代人的价值观？我们在“无为”中是否可以爱与被爱，是否可以支撑信仰？我想这也是引起争议的关键点罢。

        影片通过椿传达给我们——执着与勇敢——“我找了整整一个晚上，我不知道他的名字，我记得他的样子，我记得他的眼神还有他额头上的疤”；即使是在一片反对声中仍要坚持自己正确的信仰，是爷爷给了椿力量——“只要心是善良的，对错都是别人的”，更是椿与鲲朝夕相处的感情让椿不愿放手，但她知道“有的鱼是永远关不住的，因为他们属于天空......”以致决意将鲲重新送回人间。然而在鲲被送入海天之门时，椿说“对不起，我不能送你最后一程了，我要回去救我的族人。”仍不忘使命，化为海棠树，和爷爷一起，驱退洪水，拯救家园。

         椿、湫与族人的矛盾抗衡正是影片的亮点，将《逍遥游》中的价值观辩证的表现出来，使人物塑造更加真实。由表及里，或显或隐，无不体现着中国哲学中的思辨，从这一点来看，《大鱼海棠》是非常成功的。

       在娱乐商业化的时代，国产动漫电影中还能重温先秦哲学，引发思考，这是了不起的进步，难道不应该被叫做“希望”吗？

你听风吹千里，是我想你的声音

15制药工程 许净洁

楼高伊人倚，凭远眺，海阔风吹千里。我远远的驻足着，之后行到水穷处，看云起云舒，都只想要与你一人谈及。

当溪流还是细水长流，当山丘还是半面红妆，当木筏还是一叶扁舟，当花木林深，曲径人幽静，当我未及指大。

我不经意的出现，却乱了你一世平静。

从此，歌声不再荒芜，脊背不再寒凉。我随你漫无目的的四处漂流，你携我不知疲倦的谈海天契阔。

昼夜无别，四季横亘，穿越古今，温言细语，笑耳如铃，自此心里种下了一片林。

星辰万里，如同你双眸凝聚的目光；伊甸仙境，不及你莞尔一笑；琼山寒雪，在你的绕指柔间缓化。

至千秋万载，经年之去，芳华之逝，细流入海，丘峦渐起，树的年轮叠了一圈又一圈，花落下最后一个轮回，风雨欲顷，泪与血，洒入心。

心迹不再滚烫，望海平万里，眼远心遥，蠢蠢欲动，终做离散。我做最后的一个翻转跳跃，转身，再无回。

你漠然，“梦几世繁花，渡一载情缘，等一刹志起，终别去重逢，遥望叹息。彼时梦，永未忘，待回首，再见时。”

预知了结果，独不知自己，各自一世，一生一命，你早选择牵绊在一起。

我长成了最大的鱼，穿越无数藻荇，却再回不去，找不见你。来不及等待，于是你成为了青灯，只在最黑的夜，亮起海上，伴我似不曾离去。

后悔的是来不及，我依旧远行，背上早已无你。只是你听风吹千里，荡起浪花拍着岩石，每一次，都是我想你的声音。

下一次，让我来顾你。

国漫，或许我们差的不是品质

而是国民心态

劳小丽

七月初，大鱼海棠这部国产动漫电影上映了，但得到的结果却是网友们前后的巨大反差。这部动漫电影前前后后经历了12年，不管是剧情、画面、配音、音乐等都诚意满满，被众多网友看好，成为最期待的一部电影。然而，电影上映后，许多网友一改之前的期待脸，纷纷变身为机枪大炮，猛烈攻击这部动漫电影。这部电影在网友的眼中真的如此不堪吗？当我在网上搜索其评论时，果然，一大片负面评论沾满了屏幕。但是，据悉从04年的flash动画短片时起步，它已经揽获国外大奖无数。第十四届韩国首尔国际动漫最佳技术奖、第六届亚洲青年动漫大赛最受观众欢迎奖、入选第50届法国昂西国际动漫节单元作品展示、入选法国蓬皮杜当代艺术中心“亚洲50年优秀动漫”专场展览等等。它在国外好评不断，但在国内不管是网友还是广大媒体、评论家等，都是吐槽满天飞。出现这样的怪象的原因到底是什么？或许，国漫差的不是质量，而是国民的心态。

   毋庸置疑，国漫一直以来都在寻求发展，寻求突破，大鱼海棠，12年磨一励，其背后的努力可想而知是有多么的辛苦。然而， 国漫由于它的落后、发展缓慢和国民的恨铁不成钢，一直在严厉、苛刻的环境中寻找喘息机会。技术是硬支持，国民的支持则是坚持的精神后盾。但国漫得到的却是国民在浮躁心态下虎爸虎妈的严厉家暴。 

  随着中国的不断发展和社会的日益复杂，国民的当下压力越来越大，不管是小到个人的生活状况还是大到国家的军事、经济、政治等方面，国民一直处于浮躁的状态之下，甚至有的走向了极端。中国自古就有好面子这一说，我们太要强了，太想成为强者，太想成为强国。或许，我们都未曾察觉到我们自己有这样的意识，因为这已经是成为了我们的意识习惯。不管是在任何的方面，我们都想争一个第一，升到国家层面，在国际上我们更是如此。中国试图用一百多年的时间赶超那些花了几百年发展而成的发达国家。但是，新中国独立到现在，一百年的历史都没有，我们太急于证明自己了。我们一直催促着不停歇地往前走，越往前走越觉得浑身轻飘飘。那是因为，当我们举着强国的牌子一心往前赶的时候把许多东西都落在了路上，变得浮躁而敏感。当年的飞人---刘翔，在04年的奥运会上一举成名后，便被国人捧上了天，成为炙手可热的运动明星。然而在08年和12年的奥运会上 ，刘翔连续因身体伤势无缘夺金，许多网友不但没有安慰他，反是公然的辱骂他，有的人甚至狠毒地骂出了“你去死吧”的不堪言论。国民的心态是如此的极端，如此的可怕。难道仅因为他是中国第一飞人？难道仅因为他使中国田径项目又落空了？难道仅因为他害中国又丢失了一块金牌？恰不巧，国漫的崛起之路正好途径了国民情绪的爆发点。中国现在的文化产业仍然落后于国际上的其他大国，因此国漫难有突破的发展使国民怒其不争的情绪日益严重。                                 

   除了浮躁以外，更细微的则是国民的心理状态。第一个心理是唯标签论。日本文化产业发达，是动漫大国，作品量多且质优已经成为其几十年来身上的一个标签。一提到日本无人不会想到动漫，一提到动漫无人不会想到优秀。而中国是动漫落后国，动漫产业滞后，难成发展趋势。这已然成为国民心里一个默认的标签。被别人贴标签即给别人留下了深刻的，难以打破的印象。被别人贴上标签，不论好与坏于本人而言都是不好的，但被贴上坏的标签才是真正的糟糕。就比如某位女星出道时一直在偶像剧里演傻白甜的角色，人们自然而然为她贴上傻白甜专业户的标签，而当某一天这位女星演了一个霸气侧漏的女王角色，人们心里便会觉得不舒服，不高兴，纷纷辱骂她，甚至说，她只适合演傻白甜的角色，其他的角色只会让人为她的演技捉急。国漫的发展也面临这样的状况。一旦国内出了某部动漫，宣传期间人们便会纷纷期待，热烈追捧，而上映之后人们觉得作品不如他们所期待的那般优秀，便会纷纷扛起枪对该作品进行猛烈攻击。那些严重唯标签论的人会更为激进。他们评论，国漫于日漫相比简直就是垃圾，不值一看。日本巩固了几十年的地位摆在那里，你就别想去超越了。以国内现在的实力，肯定超越不了。所以除非国漫有连续的、轰动的成就，否则他们不会买账。

   其二便是仰视强者，排斥弱者的心理。很多人认为强者就是强者，其不管做什么都是优秀的，而弱者不管做什么都是幼稚、无法入目的。我曾经看过一个网友偏激的评论，当时大圣归来传得正火热，甚至被评为国漫史上的一个重要里程碑，但该网友就表示不解，在网上提出疑问：为什么中国只出了一部大圣归来就说国漫崛起了呢？中国的动漫简直不能称之为动漫，感觉日漫中最烂的都比国漫要好，中国已经没有任何创新能力了。而最近葫芦娃传出了要翻拍的消息，于是媒体纷纷进行了报道，许多媒体说，中国的动漫真的难有发展的出路，如今只能靠翻拍，吃老本，打情怀牌了。为此我真的很不解，那些一直在为国漫做出努力的年轻人依然顶着各方面的困难坚持着，国民再怎么恨铁不成钢也不能如此的苛刻。不管他们推出一部什么样的作品，国民都已一种十分严厉的态度审视，然后毫不留情的批评。看过大鱼海棠的许多网友表示，看不懂，剧情幼稚，脑洞开得难以接受。但是我想说，日漫的脑洞难道开得不大吗？韩剧的剧情难道不幼稚吗？美国的英雄大片难道不幼稚吗？为什么你们可以轻松的接收他们的脑洞方式，却不能淡定的接收中国的脑洞方式？强国的东西我们永远是追捧而且还看不腻，那为什么我们不能给弱者，给国产动漫一个机会？即使我们不买账，但也不要骂得如此凶狠。

   我真心希望国民可以宽容一点，不要盲目的定观点，随便苛责，看低别人的努力，我们应该以平和的心态，宽容的胸襟，给国产动漫一个自由的空间，任由其发展，不管好与坏；任由其追梦，不管幼稚还是成熟。国漫兴盛之路本来就很难，如果连国民都嘘声一片的话，国漫真的难有温馨的肩膀可以依靠，真的难以继续走下去。