音乐之光黑尔古典音乐导赏系列之
歌剧《魔弹射手》序曲
要是没有韦伯的这三首序曲,指挥家们该如何是好啊?这些序曲对于处于困惑的指挥家们来说,如同《乡村骑士》(Cavalleria Rusticana)和《丑角》(Pagliacci)对歌剧经纪人一样意义重大。尽管上演过无数次,《魔弹射手》(Der Freischütz)序曲仍旧经久不衰。由圆号演奏的部分尽管被广泛用作礼拜堂里的赞美诗“太阳普照时”(“when the sun glorious”)和其它圣词的曲调,它仍旧洋洋盈耳;萨米耶(Samiel,魔鬼)的曲调中,带着戏剧化的邪恶,总能把我们的记忆带回到德国舞台上,像看见那穿着红色披风的恶魔;单簧管主题代表着典型的马克斯(Max ,年轻猎人 男高音)形象,至今不负柏辽兹对它的高度评价。说到对这个序曲的评价,往往还会提及道格拉斯·杰罗尔德(Douglas Jerrol,英国戏剧家、作家)曾写过的一篇文章。不知道这篇文章后来有没有再发表在他作品的修订版中?不知道在座的各位可还有拜读过?
《魔弹射手》是由韦伯创作的三幕歌剧。剧本由金德(Friedrich Kind)根据德国民间故事改编而成。1821年6月18日在柏林上演。韦伯在他的日记中提到,对于这场演出,听众们的热情高涨、令人难以置信;听众要求再演序曲和民谣部分。在这十七首乐曲中,有十四首赢得了听众们雷鸣般的掌声。观众多次在幕前呼唤我的名字,全场都沸腾起来。塞德勒(Seidler)和尤妮柯(Eunike)小姐搀扶着我。台下一片赞美之声,献花不断。“愿神独得荣耀。”斯蓬蒂尼(Gaspare Spontini,意大利作曲家、指挥家)认为,很多所谓的赞美之声,对韦伯的痛苦来说不怀好意。
序曲开始创作于1820年2月22日。在他5月13日的日记中记录着:“Die Jägersbraut(Die Jägersbraut,是这部歌剧原来的名字,这个名字一直用到1820年。柏林皇家剧院的总管布吕尔伯爵(Count Bruhl)提议改成了《魔弹射手》)今天序曲创作完成了,这整个作品也全部完成了。感谢上帝,所有的荣耀都归于您。”韦伯观看了德累斯顿交响乐团于1820年6月10日的第一次彩排。这也是他第一次听到这部歌剧的音乐。
上面提到这首序曲作为歌剧的序曲在柏林成功上演,韦伯亲自指挥。演出的成功震惊了斯蓬蒂尼(1821年,韦伯的歌剧《魔弹射手》初演以后,德国听众对自己民族歌剧的关心迅速高涨,而斯蓬蒂尼的嫉妒和专横则引起人们的反感)的支持者,也奠定德国歌剧未来的地位。因此,不论在哪里演出,都有不凡的效果- 好比1824年7月大约是22日左右在英国伦敦,英国歌剧院的第一次上演。帕克(W.T. Parke)写到:“不论在作品呈现的科学性上、品位上,还是旋律上,这部歌剧的音乐上收获各界的赞美之词。序曲包含了歌剧中大部分主题的旋律,并巧妙地交织在一起,极具原创性。某些华丽的段落和其它作品形成了鲜明对比,产生了无法抗拒的效果。听众还强烈要求加演。”
道格拉斯·杰罗尔德(Douglas Jerrol)对韦伯这首序曲的批评性评价对人们对此曲的真正的理解产生了一定的影响。柏辽兹的对韦伯的热忠是众所周知的,他认为:“这首序曲是冠冕堂皇的女皇。现在,不会再有人反驳这样的评论。这是唤起新的创作的典范。慢板乐章和快板的主题人人都能哼唱。我不得不说一说其中有个主题,因为它太少被提及,也因为它比起其它主题来说更能打动我。那是个长长的哀叹的旋律,它震撼心灵;仿佛朝天叹惜,在忧郁的预兆中颤抖,这是现代音乐表达中最新颖、最具诗意、最美丽的衬托手法。我们可以清晰地辨认出这里使用的乐器色彩,那代表的是亚嘉特(Agethe),音乐很快就发展为纯洁的激情。这个主题借用了马克斯部分,年轻的猎手们在哭喊,他从令人头晕目眩的高度,听起来是他眼睛里的地狱峡谷深渊,略微改变了轮廓和谱曲方式,让人感觉这个乐句在形象和重点上都不一样了。”
与柏辽兹《乐器法论文》(Treatise on Instrumentation)中关于单簧管部分的评价相比,他认为:“单簧管有其最宝贵的特点,它能制造出距离感,回声,回声的回声,还有曙光般的音色……单簧管制造这样的光影效果,伴着弦乐的颤音,在《魔弹射手》序曲的快板乐章中制造出梦幻般的语境,还能有什么比这更令人赞叹例子吗?这不正是在描绘与林管员订婚的寂寞女子,抬起头,仰天长叹,混杂着温柔的悲痛,夹杂在黑森林中定人不安的暴风雨中吗?噢,韦伯!”
序曲以慢板开始,C大调,4/4拍。在八小节的引子后有一段四个圆号的乐曲。这个部分与接下来的舞台表演无法连接。随着一个四分音符引领的萨米耶(Samiel魔鬼 口白)的动机部分出现,这里是马克斯在沉思,他受到诱惑。序曲的主体生动活泼,C小调,2/2拍。阴森的音乐提升至高潮,“狼谷”中在第七颗子弹铸造过程中反复。下一个章节是降E大调,主题伴随马克斯(Max,单簧管)和亚嘉特(Agethe第一小提琴和单簧管)一起出现。第一部分在高潮再现,回到大调,使用了亚嘉特(Agathe)主题。一段反复的魔鬼般的音乐进入快板乐章。萨米耶(Samiel)动机主导着音乐移调到尾声,C大调,极强,这部分是亚嘉特(Agather)之巅。
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