《延禧攻略》就像地震一样，火完之后还有余火，余火就在19年的开始，就在今天。
对，余火就是《延禧攻略》获得了2018TVB年度收视冠军！！！优秀优秀~~~
不过作为一枚艺术小编，收视率冠军的头衔远没有剧里的内容诱惑力大。《延禧攻略》再次被我们提起，小编想到的竟然是里面的一幅画——《鹊华秋色图》（赵孟頫作）
有一个情节是乾隆为了哄璎珞开心，忍痛割爱，赏赐了自己珍藏的《鹊华秋色图》，没想辗转到了太后的手里。
额~~~这大猪蹄子心里估计已经心痛到不能呼吸了。
《鹊华秋色图》是元贞元年赵孟頫自济南路职位南返后，为友人周密描绘其祖籍地貌景色之作。描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。
作品用笔采用的是我们山水画里面的荷叶皴。皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。
在中国画的山水画中，皴法的出现标志着的山水画真正走向成熟。不同的山，有着不同的质地。古代画家手里就有不同的皴法。
山水画里面是的皴法你了解多少？我们这里和大家简单介绍一下我们常用的8种皴法：
斧劈皴、披麻皴、云头皴、雨点皴、荷叶皴、折带皴、解索皴、米点皴
一、荷叶皴
就是我们上面以《鹊华秋色图》介绍的
二、斧劈皴
如马远《踏歌图》▼
笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。
三、披麻皴
如：黄公望《富春山居图》▼
由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。《富春山居图》披麻的运用达到了炉火纯青的境界。
四、云头皴
如：郭熙《窠石平远图》▼
笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰”，故称云头皴。
五、雨点皴
如：范宽《雪山萧寺图》▼
为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。
六、折带皴
如：倪瓒《渔庄秋霁图》▼
用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。
七、解索皴
如：王蒙《春山读书图》▼
是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。如果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。
八、米点皴
如：王原祁《仿高克恭云山图轴》▼
这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。
米点破不是臆造的，据米友仁自题《潇湘奇观图》道：“此图乃庵上所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟潇湘奇观，每于观临佳处，辄复得其真趣，成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。
没有中国式的审美，欣赏中国画就会感觉枯燥乏味没有看头。
面对博物馆的国画精品，看别人娓娓道来地讲起了这些作品的立意和历史故事时，是不是觉得懂艺术的人身上闪着光芒？？？
其实只要你愿意，你也可以呦~~·
以米家上水画的“米点皴”画法为例。如果你没有专业的认知，看到一幅山水画，也是只是“看山是山，看水是水”，拿起笔却不知落在哪里~
米家山水的“米点皴”，是通过特殊的用笔方式，以横点为底的重叠铺陈，积点成线，连线成片。
这样丰富的层次感，里面的技巧知识却不只是简单的墨法堆积。
画面里面树的前后组合方式，远山近山的墨色变化，树叶的错落穿插以及整棵树的外轮廓走势……都是整个画面必不可少的元素。
这样一步步的细致讲解，帮你形成上水画体系化的知识架构，让你在最短时间内了解中国画的发展脉络，掌握鉴赏门道，享受最美的中国画风景线。
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