【原文】
时值暮春之际，史湘云无聊，因见柳花飘舞，便偶成一小令，调寄《如梦令》，其词曰：
岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹃啼燕妒．且住，且住，莫使春光别去．
自己作了，心中得意，便用一条纸儿写好，与宝钗看了，又来找黛玉．黛玉看毕，笑道：“好，也新鲜有趣．我却不能。”湘云笑道：“咱们这几社总没有填词．你明日何不起社填词，改个样儿，岂不新鲜些。”黛玉听了，偶然兴动，便说：“这话说的极是．我如今便请他们去。”说着，一面吩咐预备了几色果点之类，一面就打发人分头去请众人．这里他二人便拟了柳絮之题，又限出几个调来，写了绾在壁上．
众人来看时，以柳絮为题，限各色小调．又都看了史湘云的，称赏了一回．宝玉笑道：“这词上我们平常，少不得也要胡诌起来。”于是大家拈阄，宝钗便拈得了《临江仙》，宝琴拈得《西江月》，探春拈得了《南柯子》，黛玉拈得了《唐多令》，宝玉拈得了《蝶恋花》．
【端木持易见解】
人生是建立在偶然之上呢？还是建立在必然之上？有多少人开始思考这个问题呢？
年轻的时候，我们总会以为，自己可以把握一切。然而，年岁渐长，生命里却总有突然而至的风风雨雨，让我们不得不改变原来的轨迹。慢慢的，我们对生命的“无常”，也多了几分敬畏。我们渐渐的，终于放下了“有常”的执着，面对突临的变故，多了几分坦然。突变并没有压垮我们，无论他多么残酷，这个时候，我们的生命才愈发的顽强和韧性起来。
林黛玉、史湘云、宝玉、宝琴等人要搞桃花社，然而，探春过生日、王子腾夫人来访、王子腾嫁女、贾政归家、贾政延期归家等等这些事情，都变成改变桃花社的“无常”事件，使桃花社一再延期，直到暮春，柳絮纷飞，本来桃花诗社，湘云因故要搞“词社”起来，你看，天底下的事儿，有几个是能顺顺利利，心想事成的？林黛玉设想的一百个桃花韵（运），最后一个也没做成。哪里还有什么桃花韵呢？
桃花运改为小令小调，这些小令小调的，又蕴藏着什么玄机呢？
今天不解诗，单说词牌名。
《如梦令》，代表人物是李清照。代表作是《如梦令·常记溪亭日暮》，词曰：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
那么，接下来，林黛玉和史湘云，大概率是会围绕着李清照，柳絮，以及史湘云的词本身，来选其他词牌名的。
从柳絮，以及湘云的词出发，大概会想到柳永的《西江月·凤额绣帘高卷》，这首词是西江月的正牌代表，词曰：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓，胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。
从李清照出发，大概会想到南宋的《唐多令》，为什么呢？因为该词牌多作于南宋末期，家国动荡，也让词人多有凄清忧愁之感，故所写内容多为沉郁孤苦悲凉之作，比如代表作为辛弃疾的好友南宋词人刘过所写：《唐多令·芦叶满汀洲》，词曰：
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
从李清照出发，自然会想到她自己的作品，比较有名的，《临江仙·庭院深深深几许》，就是李清照的代表作。词曰：
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
而这首词的序言里，李清照说，欧阳修写《蝶恋花》词，有“深深深几许”的词句，我十分喜爱，用他的词句作“庭院深深”几阕，其词调就是从前的《临江仙》。所以，《蝶恋花·庭院深深深几许》的词牌名，随之而来。词曰：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
由《临江仙》为什么联想到《南歌子》呢？因为李清照的临江仙是宋高宗建炎三年（1129）初春写于江宁（今江苏南京），其时宋室南渡已历三个年头；这一年的深秋，赵明诚病卒，李清照处在国破家亡、夫丧身零的悲痛和种种的苦难之中，但她常常忆起南渡之前的一些往事。或许因为伉俪情重，抚今追昔，感慨万端，在词中交织着她个人身世飘零的哀伤和遭际的凄苦，因此写了《南柯子·天上星河转》，词曰：
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何期。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时。
人走桃花运的时候，都想“且住，且住，莫使春光别去”，却不得不面对“又是韶光过了”， “人老建康城”，“无计留春住”，“天上星河转”，“只有情怀不似旧家时”。
这就是为什么子在江上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜”，这就是为什么教员也不得不哀叹，“时来天地皆同力，运去英雄不自由”。时也，命也，运也，变化之道也！故君子求于时，而不责人。无论天下有常无常，任势择人，诸事可成。
君子欲求事成，只得不舍时势，而不敢停留，不敢念旧，不敢怀情，此人之得乎？此人之失乎？
联系客服
