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情不知所起,
一往而深。
生者可以死,
死可以生。
生而不可与死,
死而不可复生者,
皆非情之至也。
——汤显祖
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《牡丹亭》·构图思考
昆曲誉为“百戏之祖”,其曲词典雅,行腔婉转,表演细腻,是我国传统文化中的瑰宝。《牡丹亭》是著于明代的传世剧目,讲述了大家闺秀杜丽娘和书生柳梦梅的奇幻爱情故事。剧中杜丽娘因爱而死,又因爱而复生,最后大团圆结局。整个故事瑰丽美妙,盛演数百年,仍然魅力不减。
精美繁复的头饰服装和独特妆容是戏剧的一大特色,也是画面表现的重点。画前应做好一定的了解。
结合故事内容,这次准备画一个比较意象的插画作品。考虑了多种构图方法,最后选定一人半身特写,一人全身,隔空对望,斜向构图,形成大小对比的节奏感。
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《牡丹亭》·收集素材
头上戴的首饰总称为头面,昆曲头面精致典雅,十分具传统韵味。
读一遍原作简介,故事里有梅树,亭台,湖石,柳姓少年,这些元素也可以加进画面里。
浩瀚唯美的星空独立可成画,也可以用作画面背景,表现玄奇的主题。
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《牡丹亭》·星空的画法
1.将画面弄湿,用大笔刷铺上普蓝,中间留出一条浅色作为银河。
2.趁湿在中间随机刷上较浅的紫红、柠檬黄、湖蓝等比较鲜亮的色彩,可以参考银河星空等照片的配色。
3.在四周刷上颜色较浓的普蓝,最暗的角落用佩恩灰,画出层次丰富的天空底色。
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《牡丹亭》·完成稿
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《牡丹亭》·绘制线稿
完整草图--完整线稿绘制方法详见《古风绘 惊鸿颜》
1.先画出两人头部的位置。可以靠近一些,不要太偏。
2.人物的头部描绘中头饰是绘画的重点,可参照所搜集的素材灵活安排。古风中五官的描绘,保留其重要的结构,简化处理,眼睛适当放大,细节度也是最丰富的部分。
3.男子在画面的比例较小,尽量不要添加过于繁琐的细节。逐步描绘出完整的线稿。
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《牡丹亭》·脸部上色
3.颜色干透以后用红色画鲜艳的眼影和嘴唇。下眼睑眼影随着眼睛结构来画,大致呈球形,一侧用清水晕开。用群青加紫色画眼珠,中间点入紫色,留出高光。
4.用熟褐加少许普蓝调出深色,描眼线和眉毛,尾巴都上挑。另外画出深色的瞳孔,和上眼睑的投影,轻描出眼珠的轮廓。注意眼珠和下眼睑之间留一条浅色小缝隙,表现眼睑的厚度。
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《牡丹亭》·发饰上色
5.用浓浓的群青画翅膀。小心留出边缘线和上面装饰的小珠子,右侧点入少许更浓的紫色,使颜色有个微妙的过渡。
6.画出大珠子,换小笔画头面其他的小装饰。尽量留出白色边缘线条,能使结构看起来更精细。
7.用暖色画出装饰花朵。这里层次颜色处理的可以简单一些,主要加深花瓣根部的颜色,边缘充分利用留白表现光感。用小笔点出花蕊。
8.用黑色加紫色或赭石,画头发。头发在保持头面装饰形状的基础上也要做出一些深浅变化,在交叠结构附近点入深黑色,受光面点入清水或浅紫色,浅赭石色等。
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《牡丹亭》·服装上色
9.就算是戏装,用色也不能太花哨。衣襟的颜色选用跟发带相同色系,颈部偏蓝,往下偏暖紫。胸上的位置加入一些清水,使整体有深浅的变化。
10.两个人的衣服都使用配对的相同色系。男生衣服颜色里加入一些紫色,使颜色灰一些。用紫色加少许赭石画衣服暗面阴影。用浅浅的蓝色画丽娘里面衣服上的阴影,深处加入一点紫色。
11.用紫色加赭石加浅蓝调出暖灰色,表现画卷的暗面,到底部过渡到浅蓝色。将柳生的衣服画完整。
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《牡丹亭》·背景花朵上色
12.用紫红画梅花的花心,向花瓣外圈晕染,根部点入少许橙红色的暖调。
13.用不同比例的普蓝加中黄调出不同程度的绿色,画柳叶。主要画在柳叶两端,向中间用清水晕染。
14.用中线将柳叶分成左右两片,有一片是背光,一片是受光。在底色之上,用重一些的绿色画出每一片柳叶的背光面。
15.书生的妆要简单一些。用浅红色涂在眼窝处,轻轻晕开,干透以后,用深褐色画出书生的眉眼和头发,嘴角和鼻底轻轻加深。用赭石加浅绿随意的画出衣缘上的花纹。
16.用浅黄色画头面装饰的白色边缘。不用全部都涂满,有深有浅更好看。另外画出泛着浅紫的浅色珍珠。其他的小珠子面积小,选用抢眼鲜艳的颜色来点缀。用深紫加普蓝画出衣襟上的花纹,花纹密度向头部集中,起一个引导视线的作用。
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《牡丹亭》·背景上色
19.还是借助辅助工具,画出中间部分的背景。这一块前面的内容比较复杂,小心留出前方柳叶的形状。
20.用小笔加强五官的线条,如眼线、鼻尖、嘴缝,再加强一下发丝的存在。其他地方颜色比较浓郁,用浅紫色轻轻的画流苏的阴影,表现白色。
21.用纸巾大致的盖住主要人物,把牙刷蘸上白色水粉颜料,在星空的浅色银河附近刷上点点星光。
22.用黑色画出最深的梅枝,梅枝上有许多黑色的小点。深绿加紫色画柔软的柳枝,再画出丽娘垂在胸前的发丝。最后强调一遍人物身上的线条,强化身体结构。修饰一下人物表情。
案例选自《古风绘 惊鸿颜》
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相关介绍
图文选自《古风绘 惊鸿颜》
编著:涂涂猫
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