曾几何时，抗战片在我们心里等同于《亮剑》、《我的团长我的团》这样的真神剧，年年暑假都要在电视里看上好几次。
可是近年，随着“手撕鬼子”、“裤裆藏雷”一次次震碎我们的三观，“不尊重历史”、“刷新下限”、“弱智可笑”，抗战片几乎成了人人喊打的过街老鼠。
之前几次抗日神剧大讨论时，就有很多业内人士从行业、监管的角度，对抗日神剧的形成加以了分析。但这些分析却始终没有解决广大观众的困惑：明明稍微想一想就觉得很不靠谱的事情，编剧们写的时候意识不到么？他们写剧本时是怎么想的，难道不知道这些情节很扯、很雷么？
杨兴（化名）是某艺术类院校导演系的应届毕业生，然而在编剧这个圈子里，他已经算是“老手”了。
大二那年，在一些前辈的带领下，他进入到了编剧这个圈子，至今已有差不多三年的时间了。三年里他参与了很多电视剧剧本的创作工作，也接触过不少抗战片。
“刚入行那会没什么资历也没什么资源，很长一段时间里都是有啥写啥的。”
杨兴回忆道，正是在那段时间里，有不少抗战片的编剧工作找上了他。
谈及对这段工作经历的印象，杨兴笑了笑，蹦出俩字：“钱少。”
他告诉我们，他之所以能接到这些活，很大一部分原因是给的钱太少了，很多稍微成熟一点的编剧都不愿意接，“现在你让我写我也不爱写了，更别说那些有资历的老师、师哥了。”
在杨兴看来，他的这段经历折射出两个问题。
首先是抗战剧的投资普遍偏少，多为小成本制作，真正投入到电视剧制作中的钱，可能不到投资的百分之三十。所以不光编剧拿钱少，特效、道具上的投入也极其有限。
其次市场对于抗战题材的电视剧的需求量又特别大，甚至说存在一定的刚需，需要大量的故事、剧本来满足这类产业的发展。
“所以很多抗战剧都是一些编剧经验没那么足的新编剧在做，你钱又给的不多，不可能说像做大制作一样去一点点考究史实什么的。再加上每年都得拍几百部同类型的电视剧，哪有那么多创新，很多剧就只能‘另辟蹊径’了，那有些剧情雷也没办法了。”杨兴说。
但他认为，抗日神剧多，编剧不该背所有的锅。
“审查制度、资方的要求等，都是挑战。”
因“女侠被鬼子轮奸后突然爆发，持弓箭秒杀数十日本兵”视频而爆红的抗日神剧《箭在弦上》的编剧九年就道出了他们的苦衷：“写抗日剧会有戴着镣铐跳舞的情况。”
他表示，由于审查制度的存在，他们不能将日本人写得太人性化，必须脸谱化一些，否则很难过审。
杨兴则指出，很多抗日剧都是由地方政府投资制作的，所以在主题和形式上会有很多的限制。之前就有人爆料称，“手撕鬼子”等雷人情节就是因为原剧本“没有体现鬼子的险恶与人民的抗争精神”而被要求修改才出现的。
“另外很多编剧只负责前期剧本的编写，真正进了组之后可能还有跟组编剧对剧本进行修改，有时候甚至是制片人、导演或者演员的团队临时要求调整，所有这一切都不是我们所能控制的。”杨兴认为在这件事情上做编剧的也很无奈。
但更让他觉得无奈的是，这一现状短时间内或许难以改变。
“也有朋友来问我，现在大家都在骂抗日神剧雷人，你们做编剧是怎么想的，都没点基本常识的么？我觉得问这话的人肯定都是不看抗日剧的，网上要是不传那些视频他们可能永远也不知道这些情节，更不会说去骂抗日剧。”
在杨兴眼里，这是一件屁股决定脑袋的事情。“编剧很多也都是大学毕业的，智商没问题，怎么会不知道包子炸雷不科学呢？网友们觉得这个雷人，但真正看抗日剧的喜欢呀。”
事实上，我国每年拍摄的大量抗战剧最后都会放在地方电视台播出，且占据着收视率龙头位置。以杨兴的老家湖南为例，在当地最火的电视台并非湖南卫视，而是湖南电视剧频道，拥有相当多的忠实观众。
“一周大多数时间都在播这些所谓的抗日神剧，我爷爷就是他们的忠实观众。假期回去我问我爷爷，你看这电视谁是好人谁是坏人你知道么？他说不知道，有些他也看不明白。我又问那你看这个干嘛？他说，打鬼子，热闹，好看。”杨兴说，“这些电视剧的受众主要是一些二三线城市的中老年人，他们才是贡献收视率的主力，现在的年轻人谁还看电视呀。”
“很多老一辈的人，他们的对待日本人的民族情绪相对简单，这样脸谱化的表达他们更容易接受。你去演一些历史啊、军事啊他们不一定感兴趣，就炸鬼子、玩飞车什么的最讨他们喜欢。我们当然觉得包子炸弹好笑了，可在很多老人看来，这样的感官刺激是最直接的。所以我们骂归我们骂，在地方这些剧反响都挺不错的。”
此前播出的抗战剧《红色》，是由编剧徐兵自掏腰包制作的，为了能不受投资人的干涉，拍一部有质量保障的抗战剧，他甚至卖掉了自己的车子，把全部家产投了进去。
结果制作出来的电视剧，口碑上得到了业内外的一致好评，可是却没能引起太大的轰动，最后亏得一塌糊涂。
“《红色》拍得很好，可没有对接上合适的人群。看得懂《红色》的人不看抗战剧，看抗战剧的人不看《红色》。大编剧都会陷入这样的尴尬，何况很多还找不到方向的小编剧呢。”杨兴说。
杨兴说，抗日神剧的出现，并非一个偶然，很多环节的畸形，很多环节的不成熟，才导致了这样一出“闹剧”。
这很无奈，但不至于那么悲哀，没必要指着鼻子骂谁。
观众需要培养，编剧行业也需要培养，市场那么大，很多东西得慢慢来。他相信，大多数编剧还是希望能创作出真正有质量有情怀的内容的。
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