当我们选择显示器时，经常会看到屏幕大小，分辨率等参数，不过，现在越来越多的显示器产品介绍页面中，会提及'色彩管理'这个词。色彩管理除了在软件方面要有全面的体系，更重要的是,，显示设备硬件本身有较好的素质。这也是明基、艺卓等大厂商一直强调的一点。色彩管理是一个很大的范畴，其中“色域”是最为重要的。我们常听说的如100% sRGB，DCI-P3色域等，它们经常被作为一大宣传亮点。那么，色域是什么，它的重要性如何？为什么以前我们很少看见显示器色域的相关介绍呢？
我们人眼可以看见可见光，接收到颜色的信息。而科学家发现，这些颜色可被分解为红绿蓝三种基本的组成，其中，红、绿、蓝就被称为三原色，也就是R、G、B。科学家经过测算和总结，在1931年制定了色彩范围的标准，这就是CIE 1931 XYZ色彩系统。
在这个系统中，明确指示了人眼能够看到的色彩与亮度的范围，也就是人眼的色域。但要注意的是，这是个标准，并不意味着每个人都能看到这个标准的所有色彩，比较直观的例子就是色盲。
▲ CIE 1931 XYZ色域
CIE 1931 XYZ色彩系统的色域是非常大的，如今没有一个显示设备，能够覆盖全人眼的色域。不过随着显示器技术越来越成熟，很多显示器能将色域做得很大，表示色彩也越来越丰富，达到100% sRGB色域的显示器也不胜枚举。那么，什么是sRGB色域，我们常见的色域还有哪些？
sRGB色域诞生于1996年，从CRT时代开始直到现在，它都是最常用的标准。现在所有的显示器都支持sRGB，网页浏览，图形工作，日常办公等，sRGB都能够轻松胜任。因此达到100% sRGB也是目前很多较好的显示器能做到的功能。
▲ 支持sRGB的明基PD2500Q显示器
不过，sRGB色彩空间约只有CIE 1931 XYZ色彩空间的1/3，而且sRGB对于绿色部分色域覆盖地非常少。所以，如果一张图片原本的绿色非常丰富（如绿叶的图片），那么在sRGB下观看时，就会发生偏色。而且更重要的是，sRGB与印刷行业采用的CMYK标准有较大不同，所以，以sRGB色域做平面设计或影像处理，是不合适的做法。
▲ sRGB色域图
CMYK是印刷行业用的色彩标准，它采用的是油墨的三原色：青、品、黄，单配黑色油墨来进行套色的减色印刷原理，是一种针对油墨的色彩标准。而我们显示器采用的是红、绿、蓝的色光相加的原理。之所以会提到CMYK，是因为我们在显示器上处理的图片，也许会需要印刷输出，如印成彩页或喷绘输出，这时，就需要了解CMYK的特性。
我们可以在CMYK的色域图上看到，它与sRGB的色域有交叉但不重合，所以如果在sRGB模式下制作印刷的图片，印刷时就会产生偏色。那么如何规避这个不便呢？Adobe RGB色域就解决了这个问题。
▲ sRGB、CMYK、Adobe RGB的色域关系图
Adobe RGB色域主要是为了解决sRGB色域不能覆盖印刷系统中的CMYK色域问题而制定的，它最主要就是提高了在青绿色系上的显示，大概可以覆盖50% CIE 1931 XYZ色彩空间，我们在色域图可以看到他们的关系。
Adobe RGB是相当大的色域，一些高端的摄影设计用的显示器，也能够做到99%的Adobe RGB，性能非常强大。
▲ 覆盖99%Adobe RGB色域的明基PV270显示器
Rec.709是高清电视HDTV信号的色域标准（标清电视SDTV的色域为Rec.601），在1990年便制定了这套标准，比sRGB更早。如果一部电影，在高清电视系统上播放，在转码生成的过程，我们要注意将它转为Rec.709色域标准，不然看起来会比较暗。后来，国际电信联盟将Rec.709标准升级成BT.709标准，但它们在色域上没有变化。
▲ sRGB与Rec.709色域
从上面这张图可以看到，Rec.709 / BT.709的色域与sRGB色域大小是相同的。它们在色域范围、三基色坐标、白点都一致，只是Gamma曲线有所不同，也就是说，Rec.709 / BT.709的亮度比sRGB会低一些。
在一些高端显示器上，可以同时表现sRGB和Rec.709的色域，这不只为影视制作提供了更好的监看环境，也可以较准确的还原影视作品，在制作完成发行后的最终效果，让我们在整个过程能有更直观的参考。
▲ 明基PD2700U的色域选择菜单
Rec.2020 / BT.2020是超高清电视信号的色域标准，现在的4K电视，就能够显示BT.2020的色域。
▲ Rec.709与Rec.2020色域对比
从色域图可以看出，它采用了比BT.709更宽广的色域空间，在橙色与绿色有更大的显示范围，能显示更丰富的色彩。能对超高清、4K画面的色彩层次，有更加细腻的过渡。对于BT.2020，专业影视采用的监视器已能很好的支持，但显示器对于BT.2020色域的支持，目前仍有待提高。
DCI-P3是一种应用于数字影院的色域，是以人类视觉体验为主导的色域标准，尽可能匹配电影场景中能展现的全部色域。在电影流程中，都是DCI-P3的色域标准。
▲ DCI-P3色域图
从色域图可以看到，它也不是色域最广的标准。但相对于Rec.709和sRGB，却多出了25%。由于技术的发展，在一些高端的显示器上，已经能达到这个标准了，不仅在视频观看上，有更好的体验感，对于影视制作，尤其是电影制作，也有非常重要的作用。
▲ 支持DCI-P3的明基EW3270U显示器
Display P3是苹果主推的色域，在苹果官网中被称之为广色域（P3）。苹果的iMac Pro等设备就采用了这个色域的显示屏，iphone7 plus等也如此。而且其它厂商的一些高端型号显示器，也能支持Display P3的色域。
Display P3色域与DCI-P3有着相同的色域，因此能显示相同的色彩数量。它们的不同在于gamma的定义。Display P3采用的是与sRGB相同的2.2的gamma值，而DCI-P3是2.6的gamma，所以Display P3的画面会更亮一些（gamma值越小画面越亮）。
▲ 支持Display P3的明基PD3220U显示器
人眼观看的色域是既定的，但在技术上，我们却能够制定超出人眼观看能力的色域。这在影视标准中已经达到。如DCI-P3 ，Cinema Gamut，ACES2065-1。对于高端的监视器，有些型号已经能够达到这个技术标准。它们采用了专门优化的背光LED面板，以实现宽广的色域。
▲ 高端监视器DP-V2421的色域
色域是显示器的非常重要的参数，对于专业的用户，绝对必须考虑色域的大小。但是，如同开头所说，色彩管理是很大的一个范畴，颜色的丰富程度是一方面，颜色的准确度是另一方面，这也是为什么明基等专业显示品牌一直强调△E值以及色彩管理的原因。当然，我们在关注色域和△E的同时，也需要衡量自己的使用环境，根据需求，来选择相应的显示器。
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