扬州玉器厂苦寻20年的“镇厂之宝”
如何成为个人收藏？
“空前绝后”的作品背后有怎样的故事？
且听资深收藏家吕亚芳先生娓娓道来……
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《和田玉籽料内链双瓶》
作者：刘筱华 陈荣贵 尺寸：22.5cm×14.5cm×11.5cm
刘筱华（1944—2009）江苏扬州人，中共党员 , 江苏省工艺美术大师，高级工艺美术师。1964 年进入扬州玉器厂，师从“炉瓶医生”朱邦元先生学艺，涉及的品类包括炉瓶、花卉、雀鸟、动物、杂件等。他技艺全面，技法纯熟，尤其是炉瓶器皿的创作上，卓有成就。且培养出了中国工艺美术大师高毅进、中国玉石雕刻大师杨光等名声显赫的高徒，为扬州玉雕乃至中国玉雕的发展作出了突出贡献。
陈荣贵，高级技师。1963 年进入扬州玉器厂，是当年第一批进厂学徒中的优秀青工，是炉瓶创作中的佼佼者。
这件器物的原料，是一块玉质细腻、色泽均匀的和田籽料，器型端庄大气，又具有很别致的设计感。之所以做成斜排连体瓶这样独特的造型，是为了能够最大限度地将材料利用起来。而且，这件器皿的胎壁之薄，也是达到了极限。最令人叫绝的是，连体瓶的两个瓶盖之间，连接着一条长达 75 节的活链，整条活链是从瓶胎内部掏出的。每节活链长约 1 厘米，粗细仅不足 1 毫米，链环呈规整均匀的椭圆形，链条平直顺畅，环环相扣，精巧玲珑。在距离两个瓶盖各 6 节链环处，雕出两片椭圆形的薄片状链饰，中间镂空有“寿”字纹，为作品增添了富贵祥和之气。
“内链双瓶”背后的故事
听我们将那过去的事情
1.缘起
这件重器出自于上世纪80年代全盛时期的扬州玉雕厂，也是吕亚芳先生的第一件和田玉收藏。
扬州玉器厂的前身是 1956 年 2 月由 8 位老玉雕艺人自发汇集而创建的邗江县玉石生产合作小组。1958 年，生产合作小组成为国营企业，正式命名为扬州玉器厂，是国家商务部命名的首批中华老字号企业之一。
“文革”过后，1982 年随着新厂长夏林宝的上任，扬州玉器厂重整旧河山，一跃成为国家出口创汇的明星企业，作品常常在香港中艺等知名拍卖会上现身。而彼时在和田玉收藏方面刚刚入门的吕先生，就很巧合地遇到了这件“镇厂之宝”。
吕先生回忆道，最初他就希望从真正的“重器”开始收藏和田玉，所以那时候就对预展上的大型器皿多加留意。当时，香港中艺公司的老总林振永先生将“内链双瓶”介绍给他，吕先生震撼于它的“鬼斧神工”，遂将其收入囊中。
林振永先生出席展览研讨会并在开幕式上发言
2.重逢
20 世纪 90 年代后期，吕先生退休之后定居在北京，机缘巧合下，结识了慕名已久的夏林宝厂长。闲谈之中，夏老得知那件《内链双瓶》竟然在北京，大喜过望：“我们这些年来一直在找这件东西，始终找不到，还以为已经流出国外了，没想到在您这里！”他随即多次组织厂里的骨干，到吕先生家里来看。
吕亚芳先生（左一）与夏林宝厂长（右一）在展览现场
2011年，扬州玉器厂在成立 55 周年之际举办了一次盛大的厂庆，夏林宝厂长借这件作品回厂展览，并且冠以“镇厂之宝”的美誉。“内链双瓶”时隔20余年回到家乡，在细致的展台与灯光布置下，呈现出了它最灿烂的美。
3.何以“空前”与“绝后”？
中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师刘忠荣，曾是上海玉雕厂炉瓶车间的负责人。他见到这件作品后感慨万千：扬州的炉瓶工艺是全国最高水平，曾经很多其他玉雕厂都想尝试过雕刻这样的重器，但或受工艺水平、或受材料等因素的制约，都没有再达到过这件作品的高度。
刘忠荣大师（右一）与奥岩先生（左一）在展览现场
夏林宝厂长也曾感慨：“现在就是把全厂的力量都动员起来，也做不出来这样的作品了！”据他回忆，这件作品的诞生历程固然有设计者刘筱华和雕刻师陈荣贵的奇思妙想与苦心创作首当其功，但也离不开时代性的因素。
《内链双瓶》创作于1988年。当年，国营体制下的扬州玉器厂从材料的分配到作品的完成，任务由国家下达，责任由国家承担。这虽然会在一定程度上限制玉雕师的创作热情，但也使得玉雕师面对这样的高风险任务是不会有多余的顾虑。经过两年的琢磨，“内链双瓶”终于问世。当时刘筱华、陈荣贵两位师傅，一月工资不过 100 多元，生活简单朴素，创作心态也十分单纯、放松。
今天，工具虽然进步了，但用料如此“浪费”，又要施以超高难度的工艺，且两人、两年、却仅钻研一件作品，人力与物力、经济与创作的风险都是当下玉雕产业模式无法承担的。种种原因造就了这件作品的”空前绝后“。
4.后继有人
虽然内链瓶这样的作品很难再出世，但扬州炉瓶的高超技艺与严谨钻研的精神传承了下来。比如刘筱华大师的两位高徒——中国工艺美术大师高毅进与中国玉石雕刻大师杨光。他们正值壮年，既有传统的技艺与精神，又具备现代的思维格局和眼光，是扬州玉雕新时代的传承人。吕先生同样收藏了两位年轻大师的代表作品，并始终关注、支持着他们的创作。我们期待着扬州玉雕能够于未来再一次地华丽蜕变。
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作者：杨光 尺寸:112.8cm×10cm×21cm
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