《唐诗三百首》是一本通俗读物，俗云“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，脍炙人口。一般讲三百首，实际有302首。按次序说来有五古39首（内乐府1）、七古27首、乐府14首、五律80首、七律52首（内乐府1）、五绝34首（内乐府5）、七绝56首（内乐府7）。乐府，能唱的诗也。归入格律的有222首，约占73%多一点。但是细分起来，也不全合，除古体与全合格律者外，大体还有以下几种：
一、半合格律者：
其实七律诗中也有少数不全合格律的，显然易见的就是卷六中崔颢的：《黄鹤楼》一首：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
“黄鹤”三见，“空”、“人”字重出，第一句第六字“鹤”失律，第三句连用六个仄声字，第四句又以三平调煞尾，第二联“不复返”与“空悠悠”失对。这都不符合七律的要求。前四句基本不合格律，可后四句却非常合格律。
可就是这样一首很不合格律的诗，《三百首》却拿它放在七律之首。宋人严羽《沧浪诗话·诗评》云：“唐人七律诗，当以此为第一”。李白曾经过黄鹤楼见了崔的此诗竟然叹曰：“眼前有景道不得，崔颢提诗在上头”。清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗，评云：“意得像先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”
但由于一气转折，自然超妙，且后两联格律精严，故论者不仅不以为病，而且视为创体、奇格，高度赞扬。
此诗好在何处？好就好在眼前景物，不加雕饰，脱口而出；而用词造句，贴切自然；篇章结构，严谨如纶；情景交融，境界高雅。
另在《三百首》之外的初唐四杰之一王勃的名诗《滕王阁序》：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣辔罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
这首名篇第二句“歌舞”，第三句的“云”字。第四句的“雨”字都不合律。前两联和后二联的韵脚都不合了。是否前二联与后二联是两首七绝吧？后二联虽然合律，但三联和四联格式又有相同处。七句与六句又不粘。
如果说王渤还是初唐人，格律诗还是到盛唐才成熟的，那么崔颢已是唐中期的开元盛世了，这又是为什么呢？
二、一首中整体不合格律，但全首中的一联二联甚至三联的前后两句又各自相合者。
在律诗格律上不依常规者李白也仿崔诗写了一首《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白露洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
第三句应粘第二句的就该“仄仄平平平仄仄”却写成“平平仄仄平平仄”了。由于第三句失粘，第四句以下也就都跟着失粘了。且首、颔、颈三联的平仄格式差点完全相同。
这种三联或两联格律相同上下联失粘的句法还有不少，如王维《积雨辋川作》首联是：
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东芝。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
颔联“漠漠”与上句的“蒸藜”失粘，且与首联平仄基本相同。尾联句式又与颔联句式相同。
三、特殊格式：
五绝34首除了11首是仄韵外，也有五首不合格律，
五绝中有孟浩然《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
仄仄平仄仄，平平仄仄平。
正格是 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄。平平仄仄平。
这第一句的“泊烟渚”三字，应是“平仄仄”，用了“仄平仄”就是这种特殊格式。即五律、五绝的单句末三、四字，七律、七绝中的五、六字平仄可以互换。至于第三句的“低”字，还是错了。
又崔颢的《行经华阴》
（山召）（山尧）太华俯咸京，天外三山削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初睛
河山北枕秦关险， 驿路西连汉时平。
借问路旁名利客， 何如此地学长生。
首句第四字‘华’，第六句的“时”字”都失律了。如果说“华”字是地名，也还可通过，那么‘时’字失律那就是特殊格式了？那么特殊格式又没有在第六句里面的啦。
如杜甫七律《宿府》：
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡烛残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书断，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
第七句“已忍伶俜十年事”
应是“仄仄平平平仄仄”。
写成“仄仄平平仄平仄”。
这就是特殊格式了。
这类句式很多，就不再例举了。一般是在第三和第七句。第一句也有，如杜甫的《明妃村》第一句，蜀主窥吴“幸三峡”。杜甫《武侯祠》第五句“伯仲之间见伊吕”中的“见伊吕”。
在五律中唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》第七句“两楹”二字。
张九龄《望月》的上四句中的第三句：
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。第三句本应是‘平平平仄仄’，这里却写成‘平平仄平仄’。王勃《杜少府之任蜀州》第七句“在歧”二字。骆宾王《在狱咏蝉》第二句的“客思”，第七句的“信高”二字。
这种特殊格式五律中还很多。
七绝49首，大体合格较严，“仄平仄”的特殊格式也有。
如杜甫《江南逢李龟年》第三句“正是江南好风景”，“好风景”应是平仄仄，也是特殊格式。
但最后一首杜秋娘《金缕衣》“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”两句句式几乎还全相同。也算一特殊格式吧！“金缕衣”三字是“平仄平”，格律是“仄平平”也是一特式。
四、格律诗中的拗句和拗救
格律诗中还有一种表面看来不合格律，叫拗句，但有个拗救。何为拗救？凡不合平仄格式之诗但可以救的，其中的“拗”字，可以用救，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，则下句该仄的用平，反之亦然。平拗仄救，仄拗平救。这样可调节音节，使其音调和谐的法子，就叫做“拗救”。“拗救”又分本句自救，或对句互救，还有既救本句又救对句。这与上面谈的有些相似，就不谈了。
五、格律诗中用仄声韵的都不合格律。却又没有安排到五、七言古诗中去，反而排到格律诗体了。五言古诗里已经没有四句的绝句，都到五绝里去了。但七言八句的，却还有几首仍在古诗中。
《三百首》的五绝34首中就有23首用仄声韵，都不合格律。用平声韵的也有5首不合格律。平日脍炙人口的李白《夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
平平平仄平，平仄仄仄平。
仄平仄平仄，平平平仄平。
正式是：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
从以上观之，如何认识这些著名诗人，自己创造的格律法则，运用起来却又不守法则呢？我还没有研究出他们的奥秘所在。也许是如《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗讲的：'什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的.'香菱笑道: '怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说“一三五不论,二四六分明”.看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑惑. 如今听你一说,原来这些格调规矩竟是末事,只要词句新奇为上.'黛玉道:' 正是这个道理, 词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的, 这叫做`不以词害意'”.当然，这句话也不能当作不会写格律诗的人的借口，这还是基本功。
格律诗至今传流已千年，平仄格律一直既严格而又较混乱。而且名人效应很大。古已如此。现在国家级诗刊，收稿又在强调格律要严谨，这在继承传统还是有它的好处。初学者也应是从严开始。倘若不分清红皂白，一律强调格律从严，至今还没有看到多少有说服力的巨制。老者一天天仙逝，而新者又浮在水面，潜伏认真研究尚未见大成果，危机四伏，我看还是认真研究一下为好。下面一篇七律的全篇平仄极为混乱，几无从评判。却出自伟人大家之手。
七律。咏贾谊1954年
少年倜傥廊庙才，斗志未酬事堪哀。
胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。
雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。
千古同异长沙傅，空白汩罗步尘埃。
综上所述，格律诗既有严格的，也有松懈的，还有特殊式的。究竟应该如何对待？在此且提出一些想法，我们这一代，是中华文化被毁的一代，也必须要我们振兴的一代，所谓成也萧何，败也萧何。绝不能停留在粗浅地抢救一下，照本宣科一下，还有待众诗坛诗友努力深入，再深入。也许需要几代人努力。
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