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照水芙蕖 45cmx35cm
徐若鸿
结业于西安美术学院国画高研班
安徽省书画院专职画家 安徽文联国画创作院副院长
晚荷 68cmx68cm
悠悠 68cmx68cm
露洁 68cmx45cm
徐若鸿好像主打荷花，其实他花鸟画的取材相当广泛，秋景甚至不少于夏景，间或也能看到春天的景象。渐渐的，他的荷花越画越多，在经历了取材上的普遍撒网之后，逐步找到了自己的意趣所在。以荷花为主的题材定位固然与此类作品不断为他赢得荣誉、使他受到鼓舞有关，而深层次的原因，则是荷塘里洋溢的阵阵清香，更能支撑他的艺术立场，更能表达他的艺术理想。从手法上看，那个时期的作品也是广泛涉猎，大体保持着设色清淡，笔墨灵动，天然情趣盎然的基调，但在如何摆脱形体羁绊、凸显写意趣味方面有过多种尝试。
秋趣 68cmx45cm
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露质烟心 69cmx69cm
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风来自舞 68cmx68cm
寒塘清趣 68cmx68cm
露浥荷香 68cmx68cm
荷叶世界梦俱香 68cmx68cm
澹韵 68cmx68cm
徐若鸿慢慢摆脱物形羁绊、探讨写意真谛，终于走出了物形局限，进入到随心写意的自由天地。作品中荷柄修长遒古，曲折疏朗，上下拉伸，前后穿插，连接、牵引着淡墨点染的为数仅有的花瓣或花苞；荷叶则浓墨堆积，不求形似，舒卷自如，天真烂漫，与淡墨的荷柄、花瓣、花苞，以及大片的留白相互照应，虚实相生；至于荷塘，坐落在苍茫的空白地带，亦天亦水，亦雾亦岚，可以说有，也可以说无，是一处不受世事惊扰、并无尘嚣气息的高洁彼岸。这样的画面，不仅是笔简，也不仅是色淡，还不仅是场景的消解和物形的放任，而是萦绕着恬淡空灵、天然混沌的笔墨韵律，洗尽了火气和躁气，回归了清净和纯粹，超越了物象形体“似与不似”的纠缠，进而披露了愈加广泛的精神启示。
雅居清品 65cmx65cm
清莲图 133cmx133cm
富贵平安
幽芳本长寿
石溪悠悠
雨枝风叶
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疏雨荷香
以气韵求其画 则形似在其间
池深风露香
池深风露香 2
并作清晨一喷香
清池秋烟
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