说陈天强的绘画
文/杨大伟
陈天强的画文气、淡然、有趣。
中国自有了文人画就注意到了趣味和玩味。绘画中的技与道可以让画面完善周全，但未必有趣。在我看来，趣味首先要消解功利欲念，这也是中国传统哲学所讲的无为而至。当然，好的艺术创作应该赋予神性，也就是说，人没有了妄念神性的智慧才能显现。陈天强 长岛参棚绘画作为一种文化现象，一种是顺应社会的，一种是顺应自然的。功利心重的人多为前者所累，我看天强先生应属于后者，因为他在乎自然与心性的关联。他的作品中几乎没有火气，甚至有点淡淡的伤情。他不同材质的绘画作品不关乎视觉规则的层次关系，也不再纠葛于明度、纯度、冷暖的恒常秩序；其创作过程即是色彩与形构层次的覆盖、笔迹与心性的流露。看似画面在揭示形式对视觉经验的捕捉，其实是在磨砺一种智性的图式。在他看来，作品应内置某种心性的建构，或是弥漫着某种艺术表达语言的玩味。色束与色斑的躲闪、飘忽，延迟或斑驳的笔触，加之偶有的涂鸦，形成了能够引起视觉愉悦的趣味游戏痕迹。他的图式暗含一种智性的抽象化倾向，元素的独立表现价值愈发诚恳……等等这些看得出他试图将识别性语言通过平面化与传统绘画技巧合为一体，即以绘画表现心性，又以心性限定绘画。画面中的解构特质，体现出天强先生一种画面语法的资源以及对传统样式的若即若离。一种类似文本的视觉化诠释与地理踪迹所呈现的围合、释放、反复、主观放置等，形成了颠覆既有逻辑的态度。48cm×37cm 纸本水墨 2019年
阅读天强先生的作品你会感觉非术力而为。虽不至于神遇迹化，但也可说是偶得天成。因为他的作品与观者之间可在妙处会神、会心。即似清风沐浴、又如荷塘月色，亦如天然造化，可谓墨色心会之至。天强先生思多于作，观其作品有一种由文入画的会意，散淡、闲适、妙趣、诗化……可以看出，天强先生的画是悟而为之，而非学而为之。有人曾说：习琴三年，精神寂寞。此为得道之象，看似寂寞其深处却有文化的晕影。
读他的画感动于纯化与诗化的心境。远山隐现，白云徐生，不觉已至不知处……
2017/5/28于杭州
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