跨年声场@胡晓媛：请常备理智的坚持和冷静的抗争

这是一连串的追问，关于一年的艺术家的活动、展览与艺术事件，超过预期的变化，以及个人在过去一年和今年的所想所为。

新的一代在新的十年开始登场。今年开始步入30岁的1990一代，对于各种媒体的灵活运用和“游牧”式的生活与创作状态，已渐成常态。

而在大部分以个体创作为基本单位构成的艺术界，个体思想的独立性以及联合应对文化与社会问题的紧迫性之间的张力关系，不同的艺术观念与代际之间，将在2020年显现出更为不同的立场，在我们收到的答案中可见2019“透纳奖”集体申领奖项与华宇青年奖大奖空缺带来的震动。

而不论来自哪一个代际，对于香港暴乱以及中美贸易冲突等社会问题的关注则惊人的相似。

我们打开了新一个十年的潘多拉盒子，艺术家与评论人们不再停留在开幕式的寒暄与圈子内部的低语，他们对于问题的见解较之往年更为明确：无论是对于艺术市场的影响还是网红展览的质疑，对于低迷期的冷静预期、业已到来的立场分裂和对扩大“艺术圈”的呼吁。

《艺术新闻／中文版》新一年希望以更为鲜明的态度发声，鼓励真实的表达也是建立艺术与智识联结的基础，这样的联结在以数据和流量衡量媒体价值的时代无疑是稀缺品。在年末于上海举办的数场讲座与聚会中，我们也感受到到这样的联结正在变得更为活跃而有力。

打开新一年的声场，观点或各有不同，但无疑来自每一个节点的表达都值得认真倾听。

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作为曾在中央美术学院求学、毕业后一直在北京生活与创作的70后艺术家，胡晓媛感同身受于中国当代艺术生态的变化，无论是2019年MoMA这样的西方重要美术馆对于中国艺术的表述，还是北京的城市规划对于艺术家生存环境的影响，在外部环境趋冷的现实之中，而中国当代艺术的书写和整合，此时更需要回到自律与实践，艺术家更需要“理智的坚持和冷静的抗争”。

胡晓媛

1977年出生于哈尔滨，现生活和工作于北京。她的作品常从具体的经验中抽离，转而讨论时间、空间和存在等等更为抽象的话题，借由艺术家内在的意识、知识和表述，去制造一个又一个思维上的孤岛

2019年，你认为2019年表现特别突出的艺术家都哪些？（为什么？）

这一年“笔耕不辍”的人们（不只艺术家）都挺牛逼的，因为动能就是存在的根源，做下去很重要，尤其变动剧烈的

2019年，哪些展览你特别关注？

MoMA新设的中国当代艺术永久馆藏展厅，展览中作品选择的都是挺好的作品，但是切入的姿态我觉得问题很大，这种截断式的对中国当代艺术进行刻意选择，显得过于政治意图了。相反，从中我反而想到了今天我们自己的当代艺术系统的丰茂和整合自我系统的可行性。这当然需要更多的支持和自律以帮助我们来努力实践。

2019年艺术界的哪些变化值得引起注意？

2019发生的很多事情上道德和规则几乎快要合二为一了，比如少数族裔艺术家、女性艺术家占用系统资源的比例；透纳奖……好坏暂且不辩，单谈建立速度与新系统建立的牢固程度往往具有反比关系来分析，这一切就有现象嫌疑。2020年，理智的坚持和冷静的抗争请常备。

2019年最超过预期的事情或者人物是什么？

前段有人拿10位百亿富豪的2019年境遇叨叨了一下糟糕透顶的2019，因为不止是八卦，所以让我有点意识到近期世界变动的剧烈程度远超出了大家曾经的预期。

2019年你主要完成了哪些工作或者艺术项目？

2019年为M+sigg Prize做了全新的委托作品，也还参与了美国洛杉矶 LACMA美术馆由巫鸿先生策划的'物之魅力'群展。以及洛杉矶哈默美术馆的收藏展 ——'肮脏的抗议'；国内，年初参加了上海油罐艺术中心的'建立中'和年中PSA的'客人的到来：上海当代艺术博物馆馆藏展'以及10月底阿那亚艺术中心的'度日'展。