文、图 | 酒仙桥一姐
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酒仙桥一姐
《Hi艺术》专栏作家
如果说，之前看到俄罗斯的作战坦克在乌克兰城中安静地等红绿灯，还有那么一丝心安：虽然干仗，但起码保留着些许底线和规矩，最近眼看着东欧这边一会儿炸海底管道，一会爆破大桥；欧美通货膨胀破新高；欧元英镑双双跳崖，就不能不感觉到世界是真的乱，而且并没有短期内平定下来的意思。但艺术市场从来不是时事和经济的晴雨表。这次伦敦弗里兹就是最好的证明。记得瑞士巴塞尔期间大家还在说：哦，市场强劲很大程度上归功于疫情压抑之下，报复性的消费反弹。似乎是大环境的向好造就了艺术市场的凯歌高扬。今年伦敦弗里兹则告诉大家：市场资金池从未枯竭，也不会因为纷乱的局势而枯竭。如果谁不敢花钱，那是因为从来就不够有钱。The End。2022伦敦Frieze现场 图片来源：Frieze London回想2008年金融危机，艺术市场要到2010，2011才显出疲软。就在中产阶级丢盔弃甲，手忙脚乱地艰苦对抗阶级下滑的巨大威胁时，艺术市场依然稳扎稳打，高歌猛进。风声鹤唳的2022年，伦敦弗里兹强健的销售证明，拥有麻木而漫长的反射的艺术市场，因对经济衰退反应之迟钝如同鸭行鹅步，可以说是抗击经济激烈震荡的最优质避险渠道之一。早上11点，摄政公园里早早排起了长龙，我排了15分钟才进入展场。这是往年从未发生过的。从VIP团队内部了解到，不久前，因为担心藏家出席不积极，弗里兹决定将原来不少拿17点门票的客人改到了11点。他们没想到，VIP首日上午的出席率直接爆表。场子很热，藏家的购买习惯尚未并因为一系列令人忧虑的局势而改变。相比去年较少出现的北美藏家，今年来自北美的购买力强势回归。老美的经济潮汐运动正开展得不亦乐乎，在全球范围内收割财富给自己买单。美金走强，北美藏家自带buff，存在感之强可想而知。但如果你认为欧洲的购买力就此龟缩就大错特错了。欧洲藏家和老钱依然保持着主场优势，有的藏家甚至认为现在倒省事了，不用再在用何种币种结算上斤斤计较，反正都差不多。首日销售捷报各大媒体都有覆盖，大家肯定都看到了，一姐不再赘述。来自德黑兰的Dastan Gallery，首日整个展位售罄立木画廊展位佩斯画廊展位里森画廊展位常青画廊展位豪瑟·沃斯画廊展位Stephen Friedman画廊展位Timothy Taylor画廊展位说说场内作品和展出质量吧。虽然毁誉参半，一姐依旧认为高古轩Jadé Fadojutimi个展相当震撼。高古轩这次的展位可以被当作是艺术家傲然的宣告，无论是作品本身，还是市场定位，都像在说“这才是顶级新锐艺术家该有的样子。”一组7件，走笔风行雷厉，色彩陆离斑驳， 朝气腾腾。每件定价50万美金，首日均告售罄。高古轩展位带来英国艺术家Jadé Fadojutimi（b.1993）个展很多人对画廊促成二级价格疯狂飞窜，同时不断推高年轻艺术家一级价格的行为感到担忧，认为这对年轻艺术家来说非常危险：因为价格空间被顶死，以后就只有下滑的份儿。这个观点不能说没有道理，但从另一个角度说，天赋异禀的艺术家难道不应该拥有天之骄子的市场交椅吗？有人质疑，毕加索40岁的时候才算坐稳地位，年轻如Jadé，怎么能在29岁就坐上铁王座？而且，她真的算天赋异禀吗？一姐认为，当然是天赋异禀。至于其他的，经过近一个世纪的变异，大爷虽然还是你大爷，但市场已经不是这个市场了。毕加索那会儿，市场定价权和学术话语权都牢牢控制在西方白人男性手里。如今，虽然西方男性主导仍是主流，艺术市场参与者的丰富和多元却无法被忽然和否认。尔等西方男性不要拿自己书写的历史在这谈古论今，以史为鉴是不错，但当代历史的书写权可未必还会落在你们这群酸腐夫子的手里。除了高古轩，Jade的大幅作品也出现在了Gisela Capitán以及Taka Ishii的展位上。她会保持和Gisela Capitán的长期合作，这是属于天才的特权，在被高古轩收入麾下的年轻艺术家中颇显难得。Gisela Capitán画廊带来的Jadé作品（右）白立方展出年轻女艺术家Tunji Adeniyi-Jones作品另一位新星Flora Yukhnovich也很不示弱，Victoria Miro展出了一张二级作品《Fantasia》，标价大概175万美金，并要求迅速付款，无分期，首日轻松成交。Vicatoria Miro呈现的艺术家Paula Rego作品抽象作品的批量出现可以说是本次弗里兹的一个特点，好看鲜艳的具象绘画依然很好卖，但抽象的回归势不可挡。里森画廊为2019年代表法国出征威尼斯双年展的艺术家Laure Prouvost做的个展呈现是一姐最喜欢的展位。观众在类似一只大八爪鱼的漩涡中蛇行，途径不同的绘画，雕塑，装置和影像，有的关于环保，有的关于移民和种族，都是时下最有热度的社会议题。第二喜欢的是去年凭借Ella Walker的中世纪优雅韵味闪闪发光的Casey Kaplan画廊。他们俨然中了“悬挂布置”的毒，今年在一众喧嚣缤纷中，利落地挂出加拿大韩裔艺术家Cindy Ji Hye Kim，五张丝帛面炭笔黑白作品，如月光倾泻于雕栏画栋，凌厉清冷，绝世独立。Casey Kaplan画廊带来加拿大韩裔艺术家Cindy Ji Hye Kim作品同样气质幽凉典雅的还有伦敦Kate MacGarry 画廊。这间专注于美好的抽象艺术的画廊带来了英国孟加拉裔艺术家Rena Begum细腻又不失工业冷峻的“网”，以及台湾艺术家周育正的布面绘画。整体风格低调简雅，颇具造型趣味，很有点芙蓉出水的明媚。伦敦Kate MacGarry 画廊展位，带来了英国孟加拉裔艺术家Rena Begum作品伦敦Kate MacGarry 画廊带来的台湾艺术家周育正的布面绘画Focus单元的香港的BlindSpot画廊展示了Trevor Yeung的《水之间》装置：在观众的视平线上悬挂着25杯清水，干净清爽地分割着观众需要小心定位穿行才能浏览的整个空间。角落里，插线板上色彩斑斓的小蘑菇亮着诡异的光。这是一个非常聪明且正确的选择：年轻画廊参加弗里兹，比销售更为重要的，是展现趣味和学术气质，并尽量让观众记住。
Focus单元的香港的BlindSpot展位亚洲艺术力量在本届弗里兹上比重不小，特殊策划邀请了不少印度以及中东的画廊。多家韩国画廊依靠弗里兹首尔的长尾效应，一幅热火朝天的架势。韩国现代画廊展位中国小将陆扬应是本次最受关注的中国年轻艺术家了。在伦敦Zabludowicz Collection的展览无论是学术还是藏家群体的反馈都非常不错。弗里兹上，柏林画廊Societe将C位留给了他，大型视频影像作品首日即以8万欧售出。
柏林societe 展位陆扬作品小荷才露尖尖角的王茜瑶，大幅作品在贝浩登和国王画廊上均有出现。对于她的创作评价暂时还没有达成一致，明年贝浩登的展览是否可以帮助她统一市场评价，显得非常重要。
上海的东画廊首次进入弗里兹，带来了张云垚的炭笔作品，画面质量挺高，展现出艺术家夯实的笔头功力。相比较起当代板块的拥挤和热烈，Master保持着高冷的舒适和轻松。如果从观展体验来说，Master绝对是更佳会场。每年都会在这个场上看到画廊野心勃勃的学术呈现，今年也不例外。Luxembourg + Co.推出了美国女艺术家Sue Fuller个展，系统整理了艺术家的创作历程。展出作品中包括多件从北美和欧洲机构中借出的重要作品。为战后60、70年代的女性艺术家群景添上了生动的一笔。
Luxembourg + Co.推出了美国女艺术家Sue Fuller个展
Galerie Mitterrand 画廊将展位献给了从1980年代就开始合作，并在2002年艺术家去世后，接管其工作室遗产的法国女艺术家尼基·德·圣法勒（Niki de Saint Phalle）。经过近几年的重新梳理和定位，从MoMAPS1 到今年的威尼斯双年展，Niki作为战后女性先锋当代艺术家的重要代表地位越发凸显。Galerie Mitterrand 画廊带来尼基·德·圣法勒个展整体而言，这是一届成功的艺术博览会。在巴黎巴塞尔的虎视眈眈的挑战下，弗里兹扛住了。至于巴黎是否能打败伦敦成为欧洲新的交易中心，现在说什么都还为时过早。跨越大洋的藏家们大多表示会前往巴黎，但并不会影响他们在伦敦的决定和交易。两周后的事情就等两周再决定吧。末日精神的核心是：今朝有酒今朝醉，先爽了再说。
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