今日老师：林慧
老师介绍：在绘佛中重塑美好人生 ——工笔佛像画家林慧女士
各位师兄！晚上好！按照我们的惯例，我们请组长先把今天需要点评的作业发给师兄们先看一看。
各位师兄，在我们正式点评作业前，请师兄们先看一看传上来的作业。同样的一幅摩利支天菩萨的底稿，因为画的人不同，菩萨的面容神态体现的感觉也是各有特色的，这是非常有个性的！
目前我们学习所要达到的目的，就是加强基本功的练习。从勾线到基本的着色练习，包括平涂、分染、提染、罩染等。因此为了更如法的表现菩萨的形象，我们这一次是建议大家用透稿的方式，以便让形象更完整，更能体现法海寺壁画所特有的飘逸华丽精巧工细的那种美感！
谢谢组长，已经把所有作业都已发送完毕了。我们可以看看，这次交上来的作业摩利支天菩萨本身所体现的是个天女的形象，是个非常美丽的天女形象。从法海寺壁画所体现出来的感觉上，我们在勾线的过程中，更多使用的就是游丝线和铁线描，它没有过于复杂的线条变化，因此需要大家锻炼的，就是线条的流畅感、气息的平稳感的以及我们在描绘的过程当中那种整体的柔美的感觉。
这幅菩萨形象更多的是有非常多的细节，无论是头冠、还是身上的璎珞、臂环、脚环以及身上的配饰，都是非常工整精细的，因此大家在勾线的时候侧重点也是体现在这些精细的地方。至于整体的着色要求呢，本身法海寺壁画就有那种华丽的、艳丽而且平和的效果，不需要大家在色彩上是统一的，每个人都可以按照自己的想法去完成自己心中的那个颜色，但是基本的要求是有统一地方，比如平涂的均匀分染的工整以致后期的图案要上得特别地精巧。如果能够达到这个效果，那么摩利支天菩萨基本上就能体现出一个漂亮的形象来，而且本身这个天女形象就非常的好看，那么我就希望所有的师兄都认认真真地完成，作为一个好的作业呈现出来。
那我们开始具体点评一下吧。
一号师兄的作业就是我们需要放大了可能能看得更仔细一点，面部塑造得是很好的，除了嘴唇的上唇线稍微有一点儿突出之外，整个面部的感觉是舒服的。至于细节的刻画也非常好，我所要求的基本上都做到了，而且画面非常地干净，没有特别的多的断线，也没有非常明显地色差不均匀的情况，因此说看起来非常地好。
一幅好的勾线是着色的先决条件，我们哪怕先忽略细节，要求整体上的完整性，因为小细节上的误差不可能一点儿不出现，我们后期在着色的过程当中，可以利用色彩铺垫加以修饰和加以修正，因此说，一个干净漂亮的底稿对于后期着色的帮助是很大的，我就希望一号师兄再后期的着色当中上得上得小心一些仔细一些，因为就目前勾线的感觉上来说没有什么太大的问题，是个合格的作业。
二号是我们静心堂师兄的作业，已经上了一层浅浅的底色，而且就目前呈现出来的状态很干净，视觉上很舒服，起码你看见它的时候你不觉得累，你觉得视线是柔和的，是统一的。有时候底色上到这个程度，可以进行分染，不一定非得重了才可以分染，浅颜色时候分染，如果后期觉得不够了可以用罩染方式继续的添加底色，就目前这个状况是非常好的，没有需要特别指出来的问题。
而且，静心堂师兄画得这个面部更柔和更柔美一些，看到它的时候心也很静。右侧的小鼻翼有一点点儿不均衡，如果能修的话，就把那个多余的小角修一修，如果不能修，后期通过着色的时候修补一下也可以。是我个人非常喜欢的一个面相，也是一种非常平静的一个面相，我就能感觉到师兄在画的时候是非常享受这一过程，这也是我们画画的意义，非常地好。
三号妙心师兄的作业就更完整了一些，底色已经上到了百分之六十，完全可以进行下一步的分染，而且就目前体现的效果上来看，同样的干净、漂亮，因为已经着色了，所以我们线条上的一些细节就暂时忽略不计。
如果身体的颜色上到这个程度，那头发是一定要开始分染的，因为它是整个画面的一个重色，只有头发的颜色深了，整体的感觉上下才会更均衡。因此，下一步再上色的时候一定要先从头发开始分染，保持它的一个完整的整体性。就目前来讲，我非常期待妙心师兄能画出一个好的作品。而且，现在体现出来的颜色的这个均衡感也很好，鲜艳而且不跳跃，这是非常好的一个状态。
四号守静师兄的作业还没有上色，所以说看线条就更明晰一点儿，而且守静师兄非常仔细，你能看到他在勾线的时候注重了线条的墨色的区分。所有的皮肤的线条都是淡墨勾的，该重的地方重，而且辅助的部分，像猪也就是豸的这个部分，因为在后面所以画得浅了之后反而是好事，让菩萨的整体形象更完整。而且你就目前的线条感觉上讲，都有飘逸的那个效果了，当然，不可能看得多么细，但是大感觉你就能有这种感受，就能证明这个作业是成功的作业。
师兄把整个面部的五官都画大了一点儿，因此你感觉菩萨的这个面相是大气的、端正的，虽然少了一些柔美，但是多了一份雍容华贵，所以说也是挺好的一个感觉，两个眼睛稍微有一点点不均等，后期着色的时候微调一下就没有什么太大的问题。如果线条拉近了看，问题是有，个别的线条一看就是没法连贯的去勾勒，这和气息有关系，长期练习会慢慢的解决掉这个问题，但是，总体来说，还是个好的作业。
五号师兄的作业进行到第一步了，就是我们要求的先从朱砂色开始平涂，然后是首饰的部分，就目前的状态来讲，平涂的感觉没什么太大的问题。因为是透稿，所以这次师兄们的造型太大的毛病都没有，如果说有问题的话，就是局部的小细节的处理的仔细或者是不仔细。这次的圈儿普遍的比过去画得认真，要画得仔细。师兄的面壁是另外一种感觉。鼻子稍微有一点点不是很舒服，也是鼻翼的问题，但好歹不影响整体。
我总体的感觉是，这次师兄画的面部大感觉都比以前的作业有提高，体现出来的这种平静感是以前没有的，因此我觉得这是很让人欣喜的一点，大家画佛像的时候已经能开始静下心来享受这个过程了。
六号师兄的作业是个比较好的作业，面部非常的柔和，没有太大的问题，整个神情也是是非常接近于壁画的原作感觉的。
而且头冠的处理也比较地仔细，好处也能看的比较明显，无论是飘带，还是手指的刻画，几乎没有什么太多的废的笔触的地方，也能看出有一气呵成的感觉来了。从弓箭这方面看得比较清楚，线条也很长、也很直，气息也很稳定，是进步非常快的一个师兄。
一幅好的勾线是作品成功的首要的一个条件，既然勾线画到这个程度，着色的时候就尽可能仔细加仔细，因此，期待师兄能完成一个好的作品。
七号师兄画了一个非常美丽的菩萨，是个少女感的菩萨，眼睛眼神表现出来的感受很美，非常的恬静，脸部线条处理的也很好。仔细看其他的部分，现在是墨色的不均衡，倒也不是影响多么大，后期着色的时候可以修补。
大家的线条是能看出进步来的，但是，如果放大了看小细节的地方，可能还需要长时间的一个练习。给师兄的建议就是下次调墨的时候，尽可能注意它的浓淡，稍微规范一点儿，因为整体上没什么问题，深深浅浅的它就是视觉上的平衡感觉、稍微差一些，但是不影响后期着色。希望着色的时候再认真一点儿，我个人非常喜欢你的面部的这个神情，非常的美丽，很可爱。
八号亲颖师兄的作业能看线条有进步来了，细节也都注意了。这又是一个自己的画的菩萨面像，带着自我感受的一种，菩萨的面容是另外的一种感觉。因为可能拍的原因吧，太细的东西看不太清楚，因此说，我能看到你画的重色的部分，我认为该注意的都注意了，现在没有什么特别大的问题，就认认真真地把它画完，开始去着色就可以了。
九号师兄的画的这个菩萨，我第一眼看到的就是左侧的眼睛画得非常的美，但是和右侧的不对等，而且两个眼神体现出来的感觉是不一样的，因此你就会觉得比例它就有点失衡。但是他左侧的眼睛画得确实非常的好，但从面部来看，眉毛画得太重了，它就跳出来了。大家千万要注意这些细节，尽可能让每个线条都融合在整体里面，不要有过多的跳跃性。
个别的线条墨色有点浅，因此，我看得不是很仔细，象目前的这个状况就这样持续着往下去练习着色，也是可以的。勾线时期存在的问题，着色的时候人为地稍微去控制一下，可以修正得过来，所以也不用过于的担心。
我们十号师兄这两次的作业都不在状态，也可能和手受了伤有关系，总之不是一个让人满意的作业。
首先我们看一个菩萨画像，第一眼就是看菩萨的面部的这种感受。这个面部表现得真的不好，无论是从结构还是从细节的具体的体现上，眼神儿的感觉也不是很对。
师兄的水准远比这个要高，可能就是身体的原因造成的，因此说，这个作业我们先暂时不用管它，肯定是需要重画的，无论从哪个角度单看细节，光是猪猪就不合格。因为你连勾线的基础都没法过关的话，后期着色费再大的功夫也会有得不偿失的感觉，因此说勾线就是基础，第一位。如果勾线不合格，我们宁可先放一放，等着状态恢复我们再画，也不着急。
建平师兄依然是一个非常精进的师兄，他的作业是很认真地在画。但是就是我说的这个问题：第一，我们看一幅菩萨像首先就是关注菩萨的面部体现出来的气韵；另外就是我们注意所有的细节的体现，因为好的一幅作品，细节也决定成败。
往往建平师兄的性子急，就把这些问题都容易暴露出来。我们看菩萨面相的时候，眼睛甚至五官都稍微有一点点变形，这个神情称不上是个好的表情，菩萨是很美的，但是我们没有把她画得很美。另外，你看胳膊的这个手臂，结构点体现得也有问题，特别是右侧的这个拿针的手臂，肘部衔接得就不对了。
但是师兄的进步在哪呢？师兄他的着色明显地比过去大胆稳定了很多，有些分染的结构点也很对，体现的质感也很对，就是可惜了勾线的基础打得不好，它很容易让我们后期的努力真的是折损一半儿的成绩呀。
建平师兄的第二幅作业比第一幅要好，首先这次的神情上比上一幅要舒展，眼神儿也体现出来的感觉也好了很多，但还不是我们希望表现出来的那个感受。
现在师兄的进步明显的可以体现在着色上，颜色已经分染得也比较自然了，平涂的感觉也均匀。因此说太大的问题是在初级阶段的构建上，也就在我们勾线这个部分，一定要拿出绝大部分的时间来多多练习勾线。
我们能肯定的就是师兄在着色上已经有了很大的进步。而且再看细节，无论是臂环的那个结构，他要卡在手腕上一定要有一个转折。但是师兄画的这个臂环都是直接套上的，它就没有那个回旋的余地，因此是不自然的。所有这些小细节的地方，千万千万跟着原作去学，原作真的没什么毛病，在勾线方面称得上是一个好的线条的。
十二号是我们大漠师兄的作业，大漠师兄的这个着色都已经是完成了百分之八十了，就目前体现的效果来讲，就是他的配色问题不大，颜色比较的稳重、鲜艳。他的问题就在于我们前面提到的，一再强调的：勾线和菩萨的面部的神情，是个很大的败笔。
师兄后期所有的努力，分染的地方仔细看都没什么太大的问题，当然你要说提升的余地非常大，无论是珠子还是头冠的细节，还可以再分染得更深入一点，这些都可以克服。现在这幅画最重要的一点就是菩萨容貌的体现出来的神情上的那个地方，那是真的不是很舒服的。
大漠师兄的水准远比这个作业体现出来的要好，我们之所以说鼓励大家继续画下去，就是即使画得不是特别好，也要坚持把它完成，都是一个累积经验的过程。相信以大漠师兄现在这个水平，画一幅好的菩萨像是没有问题的。所以我们期待后面能够看到师兄先把菩萨的这个神情画到位，合格了再着色，在这点上得盯着师兄点。
十三号师兄的勾线的部分完成的还是不错的，我也看到了面部是仔细刻画过的，鼻翼稍微有一点不舒服，但是问题不大。
因为神情体现出来的是一种平静的感觉，也是我们希望看到的。因此说一个好的面部就决定了这个画成功了一半儿。重中之重，手、脸、脚、再就是身体的主线条，这些是一定要小心加小心的。
身体的其它的一些部位的线条，还可以通过后期的着色进行弥补，甚至精细的图案刻画也可以掩盖一部分，后期着金、着银也可以调整一部分。唯独这个面相一旦画坏了，你调都没得调。
因此说，我们十三号师兄的这个作业，那就好好的把它着色完成，就目前看非常地舒服，没有什么问题。师兄的线条进步是非常大，我能感觉到线条的那种飘逸和画的轻松了，有时候线很大一部分是看这个气在，在这点上我觉得师兄的作业还是画得很好的。
单从十四号我们小雨师兄的画上，就能看出认认真真地在画菩萨像了，因为每一个线条你能感觉到那种仔细，，但是因为仔细，所以他不是很放松。
这是另外一种感觉的菩萨面相，很静！但有点男相，但是也不失为一个宁静平和的感觉，还是可以的。
小雨师兄的短线条都没什么问题，就是现在画线感觉出来的气息不是很放松，可能再过一个阶段的练习，就能好一些，就是线条看起来还多少有点儿紧张。可以试着进行下一步着色，通过着色的练习来弥补一下线条的这种紧凑感，看看是不是能好一些。
十五号是我们组长的作业。组长真是每一个事情都走在师兄们的前面，无论是从勾线的质量，还是着色这个水平上，组长都是起了一个很好的带头作用。
画面从现在看是非常干净的，菩萨的神情也比较的淡定、比较的平和。能看出来我们师兄现在平涂的技术是没有任何问题的，这个均匀本身也代表了心态的平和。因此说你看他的所有的细节，臂环的处理，甚至都比我还仔细。而且弓箭的长线条画的是又直又匀的，从这点上讲就是师兄已经具备了一定能力，再认认真真地把它画完，相信会是一个好作业。
十六号师兄的菩萨面部非常地大气，也是很舒服的，基本的底色着色部分都已经基本完成了。目前看均匀程度是没有问题，色相也都没有什么太大的问题，因此就可以继续下一步。这个状况分染也是可以的，如果后期觉得底色不够，饱和度也不够的话，可以用罩染的方式再重新处理。
我们传统的中国工笔佛像，它非常讲究大面积的底色平涂之后的细节处理。因此说一个画面，先不管它局部你刻画得如何细致，而是要求整体的同步，这个同步很重要，有些同学裤子都已经染得恨不得着金着银了，其他地方还有没画的，这样你很难保持上下的一个协调感。因此，所有的部位一定要均衡的往前，保持同步的这个状态，是比较好调整的一个状态。因此师兄就大胆的往下画就行，目前是没有什么问题的。
总结：
通过这一个阶段的大家的练习，即使画摩利支天这么复杂的线条和细部，你都已经处理得是比较好的了，除了极个别师兄因为特殊情况，有失水准之外，大部分的师兄们都是进步是非常大的。因此这次没有什么特别的需要强调的，就是一个认真仔细地练习，努力地往前，我们到最终收尾的时候，再整体的点评一下可能会更好。因此现在你就放心大胆按自己所理解的去画去练习，有时候画画也是需要一个胆量，要敢于下笔!
编辑：神采飞扬 鹤舞含香
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