宫春虎
宫春虎：中华画马学会执行会长，中国画马艺术研究会副会长、中国马文化艺术研究院研究员、中央电视台特聘美术教师主讲画马，2014年画马名家精品邀请展学术顾问，曾受教育部之邀，创作教学图谱60余幅，由北京电影制片厂发行。
宫春虎耗费23年时间撰文绘制了《春虎谈马》。《春虎谈马》分为6个系列：1《.马的基础知识》，2《.马的工笔技巧》，3《.马的写意技法》，4.《画马百问》，5《.中国历代鞍马画作赏析》，6《.论马集萃》。全书共80大节180小节，范图1000余幅。
1.黄马
黄色马的主色为土黄色，土黄色比较沉稳，最好选用块状的，随用随泡开即可。当然条件不允许时也可使用管装的化学色，但效果要差一些。黄色也有深浅的不同，我们尽可能多一些变化，这样画面才生动。同时，有的人喜欢色敷得重一些，有的偏好轻一些，这完全是个人的风格，不必强求。色彩重一些，画面较为热烈；色彩轻一些，则具有清雅的效果。
注意问题：马体表面不是光滑的，除骨骼肌肉影响下所产生的凹凸变化外，还有大量的血管组织。因此，我们在渲染马体时一定要照顾到这一点，尽可能使马体表面的内容丰富一些。
2.青马
青色马以花青色为主。花青色以膏状为佳，管装的化学色次之。花青色的马多为菊花马，作画时一定注意菊花在马体的表面并非全部覆盖，而是有重点的。通过写生我们可以观察到，往往在面颊、颈部、肩胛、腹肋、臀、四肢等凸起部位为多，颜色也较重。
注意尾部的花式变化,由此可见主人对马的珍爱。根据画面需要在花青中调入不同程度的墨色，即可产生马体色彩的轻重变化。
3.赭色马
赭色是马中最为普遍的色彩，十匹马中有六七匹是赭色的。我们在画赭色马时，一定要选用颗粒极细的赭石色，因为赭石在中国画颜料中为石色，是经多次研磨后取得的，因此质量低劣的赭石色颗粒非常大，效果不佳。同时，我们在渲染时一定要以极淡的颜色多次渲染才好，不可图省事，否则事与愿违。
需注意问题：往往有这种情况，线描稿很好，但是由于渲染失误，一张画反而毁掉了。这样的事是很常见的，初学者万万不可大意。
此马为重型马，微微启动的后肢增加了动感，即所谓立马而有走势。马的眼眶色彩重于身体其他部位。与平涂法不同的是眼睛的瞳孔有浓淡变化，目光中透出了沉静温和的光芒。力大无穷，性格温顺是重型马的一般特点。
小腿的“天驷壹号”表明了它的身份与地位，同时丰富了画面。
4.花马
除了我们前面介绍的'菊花”以外，最常见的“花”就是马体表面的各种点状花与大片花纹了。
元代任仁发的《二马图》中的肥马，郎世宁《百马图》中的花马都是花马的代表作。
花马各种颜色的都有。前人有诗咏马：“五花散作云满身”，吟咏出了花马的美丽。
注意问题：花马在渲染时其颜色的深浅一定要与马体表面的起伏结合起来，如此才能和谐。当然，如果是平涂法则不需要考虑这个问题。
5.橘黄、墨花相
首先，以墨色染出大片花纹，染时注意与马体结构相结合，起伏一定按结构进行。其次，以色代墨，染出其余空白处，仍然要与马体结构相结合进行。鬃尾处，以白色勾染。由于白色较厚腻，不适宜多次渲染，所以尽可能一次完成。再次，由于白色的特点，行笔较涩，所以要反复调试至适度再进行效果才好。最后，以淡黄色全身罩染，保证墨色与颜色的统一。
6. 花马
为了说明这个问趣，我将各种花纹集于一身，这样也方便大家学习。当然，如此花纹的马，自然界是不存在的。
注意：花纹的形状、色彩的变化，要与马体结构的变化合而为一方才自然。
7. 白马
白马是马中珍品，据说它的珍贵是因为其有长久的生命力。
创作步骤：
(1)以淡墨色勾出马体。
(2)以极淡的墨色进行马体渲染，由于白色容易暴露笔痕，因此也可以用赭石色做底色，效果较墨色要好一些，渲染层次不必过多。
(3)待干后以白色进行罩染。
注意：白色一定要极淡，一次不够再视需要进行下一次的罩染，层次尽可能少，多了容易厚腻。
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