1973年，张彻执导，狄龙、姜大卫、陈观泰主演的《刺马》在香港上映，斩获128万港币，位列年度票房榜第10名。
34年后，也就是2007年，陈可辛执导，李连杰、刘德华、金城武主演的《投名状》上映，在香港斩获2750万港币，内陆收获2.02亿人民币。
《投名状》最初的名字是《刺马》，但为了和张彻版本区分开来，所以改了名字。
客观来说，陈可辛的翻拍是超越前作的，颇为细腻和浪漫，同时影片中三位大人分别是狄公、姜公和陈公，陈可辛明显致敬了一把张彻。
1973年的《刺马》，豆瓣评分7.7，陈可辛的《投名状》，豆瓣评分7.3，其实明显被严重低估了。今天就给各位推荐这部电影陈可辛导演《投名状》。
好故事的标准
1、遵循“树型”的结构框架，挖掘从简单到复杂的故事内核。
正如学者陈奇佳所提及 “戏剧式线性结构”，认为戏剧结构强调矛盾冲突，跌宕起伏；线性结构注重连贯统一，环环相扣。戏剧式线性结构，一般会利用一个矛盾作为情节设定和叙事背景，通过明确的开端、合适的情节发展指向合目的的结尾。整个情节有一个决定性的因果律。
表面上看，《投名状》讲的是清军将领庞青云为匪后的一系列故事，这个表面的叙事主线，即“树型”结构的主干部分，这个经典的叙事主线可以在最快的时间抓住的注意力，甚至不分年龄和层次。但是影片并没有停留在这个单一的叙事线索中，在故事主线向前推进的过程中，有一条甚至多条隐性的叙事线索在徐徐跟进，犹如从大树主干生发出来的多条细枝，比如影片中另外的人物形象，如赵二虎、姜午阳、莲生等人各自的命运揭示。
这些次要的叙事线索一方面在烘托、强化叙事主线的同时，也深深拓展了主题线索要表现的空间，这不再是一个没落将领另辟蹊径渴望东山再起为善百姓，却无奈失败的简单故事，而是一个社会、一个时代的缩影，影片的层次从这样的一个结构中得到了从简单到复杂的提升。
2、回归真实的故事情节，呈现从点到面的生活场域。
好的作品离不开现实生活的土壤，而一个真实的生活场域的呈现，离不开丰富的故事情节。
电影《投名状》中有一个细节：庞青云入南京之时，路边正用石灰浆抹去太平天国的标语，街旁百姓纷纷剃发，以淡化太平军所倡导的“剪辫蓄发”之影响，此为细节之处见真章。
3、多面的人物形象，塑造血肉丰满的角色。
一个故事的好与坏，很大程度上取决于对人物形象的准确度。现实中的人物都会享受幸福、遭遇挫折、品味喜悦、历经苦楚，在这过程中，人物会成长，性格也会随之变化。
在电影《投名状》中，庞青云的兼济天下穷苦寒士的野心与小情小爱、与兄弟阋墙、与朝廷纷争之间的矛盾难以调和；赵二虎舍命救出了自己的青梅竹马，却不知她已不再是从前的莲生了，他不懂莲生，雨夜中箭身亡的时候，他愧疚于无法“救下大哥”，他不懂人心，为义生，为义死；姜午阳初遇庞青云的时候，正是因为注意到了他的那双鞋，而后刺杀庞青云的时候，脚上穿着的也是庞青云当年送给他的鞋子……
↑ 投名状背后的史实
电影《投名状》如何塑造人物
1、以典故映射人物共性
“投名状”语出《水浒传》中“林冲投奔梁山”一节，“但凡好汉们入伙，须要纳投名状”，意指取人头一个作为真心入伙的信物, 以表明自己有命在身和兄弟之义高于一切, 这是一种绝对忠诚的示。
兄弟三人“投名状”，显示其义气在先、兄弟情重的人物形象。但三人又有些许不同：庞青云的义气掺杂着野心，此为建功立业、兼济天下之野心；赵二虎的生于义，死于义，他并不完全懂得“义”这一字，直到死都内疚于自己未能“救下大哥”；姜午阳重义更重理，他能较快接受庞青云提出的些许战术道理和行事原则，但他至死都囿于刻板的理义，纠结不通。
2、巧妙运用蒙太奇手法暗示人物性格与命运
戏台上，三人亮相：红脸对应赵二虎，没有勾脸的老生扮相对应庞青云，黑脸对应姜午阳。弟兄三人齐喝：“杀！”之后镜头在战争场面和戏台上三人打斗的场面间来回切换。实际上庞青云从一开始就不相信投名状，到后来为了其政治野心而不择手段的一些做法使得他与赵二虎之间渐行渐远。
所以，这一段戏本身就是对他们兄弟情的一个讽刺，也是对他们兄弟情土崩瓦解的一个暗示，这是导演想通过蒙太奇着力表达的思想。
投名状
/ The Warlords
参考文献
[1] 冯鑫.香港电影《投名状》中的悲剧意味分析[J].汉字文化,2020(19):110-111.DOI:10.14014/j.cnki.cn11-2597/g2.2020.19.054.
[2] 陆杰.由“家”到“国”:论香港电影《刺马》与《投名状》的“兄弟”观[J].电影评介,2010(19):33-34.
[3] 邵建德.新历史主义语境下的人性读解——电影《投名状》主题分析[J].东南传播,2008(03):86-88.
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