文人的案头清玩｜退藏

“人情必有所寄，然后有所得”，文房之中的案头清玩，一笔一墨、一草一木不是孤立的存在，更不是纯客体的物。物物融于造化，物物“皆著我之色彩”，这才是中国艺术的最高境界。

器虽素雅，也见光华；物惟无声，也诉千言。文人之“清玩”，愿能与诸君同赏。

“夫标榜林壑，品题酒茗，收藏位置图史、杯铛之属，于世为闲事，于身为长物，而品人者，于此观韵焉，才与情焉。”

南宋末年，赵希鹄在《洞天清录》一书中将文房清供列为十项，即古琴、古砚、古钟鼎彝器、怪石、砚屏、笔格、水滴、古翰墨真迹、古今石刻、古画。他也是我国第一个将文房用器整理出书的人。

明初《格古要论》将文房清玩分为十三类，明末的《文房器具笺》一共列举了45种文玩，可见当时文人书斋的丰富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏种类之多。

由于文房清玩的庞杂与小巧，在许多人看来与书画、瓷器等大项相比，似乎有些“小打小闹”。但是近年来，文房清玩的行情却一直“大有长进”。其中一个表现就是，各大拍卖行在原来文房专场的基础上，逐渐将部分文房清玩组成独立的专场进行拍卖，并且取得了佳绩。

在无数的文房清玩之中，有一类器用，因其用途广泛，材料易得，被大量用在文人的书房之中，那就是木器小件。

在传统大项逐渐显露疲态的时候，文房清玩以自身“小而雅、小而精”的独特魅力正在博得更多关注。

其中，博美拍卖（厦门）正是以文房拍卖逐步走红的拍卖公司，连续几年下来的漆器专场，为其圈了不少藏家粉丝，2021年春拍，更是逆势北上，移师北京，即将于6月6日举行北京首拍。

博美北京首拍的亮点，在延续以往的漆器文房之外，首次与“文人空间／物闲文化”团队合作，特别推出“清玩——文人案头”专场，进一步将“文房拍卖”的特色走到极致。

“清玩——文人案头”专场

“今人不见古时月，今月曾经照古人，以怎么样的心态和品味来邀古人旧时所爱之物？”本次拍卖专场负责人王伟昌在序中写道：

“文人为官又使其不有物质之忧而生情怀，寄托于尊崇古人的赏器之道，与匠人镂月裁云的天作之合生其美物，不论宫廷、庙堂、民间皆不能怀其藻兮。而今人对于空间美学的追求并未停滞，案头雅器亦是博人所爱，思良久，以清玩二字为题，文人案头之物为器，又受其艺术性、形制、工艺、品相、年代、材质、稀缺性等多方考量，奉以此次专场的系列呈现、共七十余件藏品愿与师友在博美拍卖共赏之。”

对话｜

Q＝程香

A＝王伟昌

王伟昌

北京专注工作室 创始人

上海物闲文化 主理人（北京）

清玩·文人案头专场 负责人

Q1：这次是文人空间首次尝试深度介入拍卖专场，请您介绍一下这次文人空间团队和博美拍卖合作的背景和缘起？

A：基于文人空间的线上积累，我们于2020年底在上海虹桥成立了线下第一家空间“物闲文化”，经营内容包含：艺术品的书籍、茶、香、花、器物等相关的古代或当代艺术品的展览及活动，成功做了几次展览也有出版。那么我主要负责物闲文化空间对接的一些事情，是其主理人之一，其实更偏于对艺术品类的客户体验与实操，也由于“清玩·文房木器”一书的畅销，深受朋友们的追捧，在一次的工作会议当中便有了要做这次专场的雏形。至于拍卖公司的选择，博美在漆器的专项领域里一直做得很好，口碑皆知，与他们的关系也很好，所以也是一拍即合就有了这次“清玩·文人案头”专场的落地。

Q2：在此之前，文人空间团队亦有为拍卖公司拍摄图录、推广宣传等不同程度的合作，但是和往常的合作形式相比，此次真正全程操作一个拍卖专场，有哪些不同和压力？

之前的合作主要还是在媒体与宣发的领域，更偏向视觉审美，而这次做的拍卖专场相比要难很多。对器物要有准确的鉴赏与鉴别能力，征集方向上要有清晰的定位与角度，还要对市场有稳健的把控以及对艺术品有足够的审美，这次专场器物的征集过程还是蛮艰辛的。当然最后还是感谢这么多藏家对我们的信任与支持，才促成了这次的专场。

Q3：请您对此次案头清玩专场的拍卖亮点稍作介绍。

A：本次专场的呈现主要以文人案头作为出发点，多为趣味之物，不论是漆器的华丽、还是镶嵌的工艺，亦或是同类器型的审美，我们都争取拿出同类的优秀作品呈现。并从不同爱好者的角度分析，在功能性和价格体系上有做调整，也期待大家的关注，在预展现场一见分晓。

Q4：重点拍品请列举一二。

A：我在北京的工作室本就是做木器收藏和修复，尤其家具偏多，所以对器型和结构更加的敏感，像本场里有三件小香案，形制不一，各有千秋，本是炉瓶三事中置香筋瓶、香盒及香炉的承器，也由于像小一号的大案子，又称案上案。这里举例说明：

Lot636

明  红豆杉小翘头几

43.6×16.6×14.6 cm.

RMB: 60,000-90,000

本件香案为红豆杉材质的板足制式，案面做梗面独板，翘头与案面的冰盘沿曲线优美至极，下面的板足做三弯式与之呼应，简直是天作之合，并与王世襄旧藏的一件黄花梨式样同款，还是原状态皮壳，并不多见。

Lot640

明  黄花梨石面小翘头几

31.8×13.4×12 cm.

RMB: 120,000-200,000

这件为黄花梨嵌石面的款式，四边攒框镶嵌大理石板，翘头与抹头为一木连作，下设四足撇腿装云头牙板，挡板作如意云纹，造型上并未起尖而作吊肚式，可能是为了配合其云头牙板的语言，下牙板的造型也与之呼应又作了起线，这点倒也难得。

Lot638

清早期  黄杨木嵌瘿木面小翘头几

35×16.8×9.8 cm.

RMB: 80,000-120,000

此件是黄杨木嵌樱木面的款式，喜欢木器的朋友一般都知道黄杨木由于材质细腻且木性稳定，尤其适合作精工雕刻，但由于其生长弯曲且不易取材，一般作镶嵌用料较多，很少有家具形制的出现，而且这件尺寸较一般都要低矮，也实属罕见。

Q5：对这次拍卖试水，抱有哪些期待？

A：其实相比很多年前，我们的文化素养一直在不断提高，也有很多不同的职业群体或朋友喜欢并热爱上这个文化领域，也想有些许古代艺术品的涉猎，但由于不专业望而却步，所以也迫切地需要有这样一个懂艺术品、懂生活审美与认知的一个组织来引导这些渴求的朋友们，努力把好关，这与我们物闲文化的既定理念并无违和感，所以做好这次呈现的基础上，当然也希望得到大家的认可与信任。

“清玩”部分拍品一览｜

此次博美“清玩”专场呈献76件文房雅器，大至2米多高的黄花梨顶箱柜，小至4cm高的山子，品类丰富，材质多样。

专场以木器为主，还涵盖了竹刻、田黄、紫砂、玛瑙、绿松等，整体估价不高，仍以“小而美、小而精”为主，且有多件无底价拍品，适合新藏家闭眼入。

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Lot611

清嘉庆 壬戌 王梅邻制

竹雕楷书《兰亭集序》 笔筒

H: 11.5 cm. D: 5.3 cm.

RMB: 80,000-140,000

款识:

“壬戌仲夏书于晴雪山房,梅邻制。”

镌印:

“梅”、“邻”

此件笔筒与故宫博物院所藏王梅邻款的“清·竹刻爱莲说笔 筒”极为相似，仅题材不同，参见《中国竹木牙角器全集1· 竹刻器》，文物出版社，2009年，页98，图116。上海博物馆所藏“王梅邻·竹刻洛神赋臂搁”，背面所刻蝇头小楷，工韵一致，见《竹镂文心竹刻珍品特集》，上海书画出版社，2012年，页148，图69，可兹对比赏鉴。 

笔筒竹质，精巧温雅，造型比例协调，竹节隔膜作底，三矮足自然胥出，天然雅致。包浆熟旧，皮壳干爽老道。通身阴刻王羲之《兰亭继续》全文，洋洋洒洒，工整俊秀，以刀代笔，流畅稳健。

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Lot619

明  周柱风格紫檀木嵌百宝荔枝纹香盒

D: 8 cm. H: 4.7 cm.

RMB: 600,000-800,000

参阅:

1.《故宫博物院藏文物珍品全集——竹木牙角雕刻》,上海 科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,2003年, 编号219-248。2.北京恭王府博物馆藏,“周柱款百宝嵌花鸟砚盒暨歙砚”。3.香港苏富比,2018年5月31日,编号0007,成交价RMB 1,522,500。4.香港苏富比,2016年6月2日,编号0042,成交价RMB 2,882,720。

此件香盒以名贵紫檀木为材精制而成，包浆均润，沉郁凝厚，紫檀木之牛毛状纹理丝丝密密，极为悦目。唇边子母口严丝合缝，盝顶式平盖，直壁下弧收，圈足。造型饱满周正，端庄素雅。

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Lot625

清 花梨木镶云石嵌百宝

“贾母庆寿”人物故事图插屏

53.4×16.8×49.5 cm. 屏心:40.7×34.4 cm.

RMB: 150,000-200,000

此插屏以花梨木为材，攒框内镶云石面板而成，屏心背面光素无纹，以彰显石色之美，亦有返璞归真之感。正面取西厢记《贾母庆寿》为题材，以寿山石、翡翠、碧玺、碧玉、玛 瑙、螺钿等珍贵材质，施以百宝嵌工艺装饰，可见庭院之内，贾母端坐于亭台之内，满脸笑意，显然是画面的主角。整器风格古朴雅致，嵌饰工艺精湛，随类赋彩，各类宝石色泽运用恰到好处，在素白云石地子映衬下，更富立体效果，写实精妙，是为独具一格的清代陈设家具。

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Lot627

明  黄杨木雕瓜棱胆式香瓶

H: 12 cm.

RMB: 150,000-200,000

参阅:

1.《物得其宜-黄花梨文化展》,首都博物馆、收藏家杂志, 页14。

 2.陈阳,杨晓海译,《士林典藏·稀见木作小文房》,文物 出版社、佳作书局,2017年,页277。

香瓶为黄杨木材质，取胆式瓶造型，直口微撇，长细颈渐敛，瓶身似胆，平底微凹，中央凸雕圆珠钮，似三瓣宝相莲，含珠吐露。周身光素无雕饰，阴刻深雕六瓣瓜棱，每两组瓜棱之间有深雕凸脊为界。整器造型简约秀雅，线条利落流畅，质地细腻，纹理隐现。

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Lot635

明  黑漆带托泥器座

D: 28 cm. H: 12 cm.

RMB: 20,000-40,000

明清两代宫廷中，陈设器物极为讲究，美器必配美座，无论瓷器、玉器、铜器等均配有底座，甚至园林中的小花盆也配有底座。此器座以木为胎，形体古雅饱满，整作六方形制，边抹起线均整如一，六角微凹，边角转折圆润，鼓腿，内翻马蹄足，下承接六方托泥。通体髹黑漆，漆层厚重，漆面可见自然皴裂，略显斑驳之感。

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Lot647

明  董其昌款紫檀木雕草书诗文笔海

D: 26 cm. H: 19.5 cm.

RMB: 300,000-500,000

镌文:

“偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。便使笔精如逸少,懒能书 字换群鹅。金华殿里是崆峒......秋风荐爽,几净窗明,偶然欲书, 录此近作,以适兴耳。”

款识：

“董其昌。”

镌印：

“太史式”

此笔海由名贵紫檀木大料整挖而成，木质上佳，坚实缜密，牛毛纹满布，包浆晶润，色泽黝黑泛紫，形体较常见的笔海更为宽阔，显端庄古雅之气。器呈筒形，口底相若，沿边圆浑，壁面较厚，腰部微束，底部微凹近平，造型简练端庄，平添几分天然韵致。 

外壁以刀代笔，以木为宣作字，草书诗文：“偶然携稚看微波，临水春寒一倍多。便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。金华殿里是崆峒......秋风荐爽，几净窗明，偶然欲书，录此近作，以适兴耳。”后落款“董其昌”，并镌“太史氏”方章印。

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Lot660

明  铜冲天耳炉

D: 10.5 cm H: 6.5 cm G: 889g

RMB: 200,000-300,000

款识：

 “宣德”楷书款 

历代文房案头置放，除常见文具用度之外，焚香器具也占有相当的比重，其中铜炉为案头之首器，冲天耳炉则为铜炉之首。冲耳一器，源出宋代瓷炉，宣德皇帝以其置于政务殿款识: 阁，盖因取其“敬天法相”之意也。口径三四寸,高二寸, “宣德”楷书款压手沉重，入明者为佳，此炉即是。炉形制极美，为明代典型之器物，风气卓然，文人气度尽显。

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Lot668

清中期 陈曼生、杨彭年合作 飞鸿延年壶

L: 15.5 cm. H: 8 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

出版:

《茶熟香温——尚古陶轩珍藏》,古吴轩出版社,2013年, 封底作品。

款识：

瓦当式“飞鸿延年”(底款)、“阿曼陀室”(内底款)、 “彭年”(把款)

镌刻：

碧芽能渴,以有以无,盂式可样,是似是意,曼生。嘉庆庚 辰,杨彭年造。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系—紫砂器》,上海科学技术 出版社、商务印书馆(香港)有限公司,1999年,页58,图 44。

2.《宜兴紫砂珍赏》,远东图书出版,1992年,页94。3.北京保利,2013年12月4日,编号5499,成交价RMB 2,875,000。

3.北京保利,2013年12月4日,编号5499,成交价RMB 2,875,000。

清代金石书画家陈曼生喜爱宜兴紫砂壶，与制壶名家杨彭年合作，由陈设计样式，杨制作茗壶，被后人称为“曼生壶” 成为文人雅士案头品茗佳器。此壶泥色深沉而古朴，胎质温润，制作严谨。壶重心沉稳，线条流畅，体态饱满，显现敦厚之感。壶腹一面镌刻“碧芽能渴，以有以无，盂式可样，是似是意，曼生。嘉庆庚辰,杨彭年造。”入胎三分，切壶切茗，亦是后人摹古效仿常选铭文之一。壶内底中央落“阿曼陀 室”款，把下落“彭年”阳文篆印款，印文清晰端正。

壶底印有“飞鸿延年”汉瓦当吉语图文，故“阿曼陀室”标志性章款盖于壶内底中心，颇为罕见。

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Lot608

明  江春波款天然瘿木雕诗文山子笔架

H: 8.3 cm.

RMB: 30,000-50,000

款识:

“春波”

本品取天然瘿木为材作山子之状，选材厚实，质地缜密，瘿木之纹理含蓄可见。造型设施简约而不简单。三峰错落排列，或高或低，起伏呈渐变之势，间隙开合得当，圆拙之气。

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Lot612

清康熙  竹雕赤壁夜游笔筒

D: 12 cm. H: 14.6 cm.

RMB: 300,000-400,000

中国文人大多崇尚使用竹制笔筒，这可能与国人崇竹有紧密关联。宋代苏轼寓竹为君子曰：“璧上墨君不解语，见之当可消百忧。”

此件笔筒以整节老竹雕刻而成，器壁厚实，色泽红栗悦目，沉浑含蓄，其间纹理清晰细密，工致齐整，包浆陈润，彰显古韵之气。呈直筒形，口沿稍内倾，下承三矮足，以圆雕、高浮雕、阴线刻等数法，取《后赤壁赋》为材入饰，可见岩崖峭壁陡立，山势险峻延绵，有嶙峋峥嵘之貌。

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Lot662

清早期  剔红花卉纹香筒

L: 28.3 cm.

RMB: 30,000-50,000

香筒形制圆浑秀美，通体髹层层朱漆剔刻纹样，钮扣形盖与筒身企口相合，严丝合缝。盖面及底端均雕“寿”字，筒壁上下雕回纹一周，余部满饰花卉纹，花叶密布，朵花硕大，俯仰生姿，叶片肥厚，阴阳向背，画面满铺，不露隙地，极见雍容之气象。整器髹漆厚重，漆质坚实，雕刻手法老练，时代风格特征鲜明，为一件雅致的香道用具。

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Lot666

清乾隆  紫檀木错金银三镶春水“六合同春”如意

L: 41.8 cm.

RMB: 1,200,000-1,500,000

出版:

俞星伟著,《竹深处——春秋亭所藏文房器物(初集)》,嘉兴:春秋亭主人俞星伟私人出品,页180。

铭文：

1.一季初祉肇初正,百物始龢欣始萌,曙色絻鳷鹊阁春,光己 入凤皇城玉,阶穆以朝元会,金榜行将拔帚征,临御久哉心盖慎,勖惟克践此言诚。御制丙戌元旦诗。臣于敏中敬书。

2. 万年长泰。

3. 六合同春。

大凡古玉装嵌的器物，布局考究，结构严谨，雕工细致，概属皇家御用的范畴；此类作品之中，以铭嵌御题诗文者为最高级别。另外，最值得一提的是乾隆朝因尚古而发展出来的独特工艺设计创举“三镶如意”。“三镶如意”是以竹、木为主题，首、腹、尾三处镶以玉器为师，尤以装镶古玉为贵，随后为了精简用料又发展出首、尾两镶和只饰柄首的单镶如意。三 镶如意的形制具有富丽精湛的艺术风格，呈现出鲜明的皇家美术特色，自此成为清代中、后期如意形制的典范。

本件紫檀三镶如意，精选缜密坚实、纹理含蕴的上等紫檀木料雕制。器柄“S”形弧弯，与首部如意形瓦托衔接，浑然一体。