米芾《面谕帖》，天真率意，清俊洒脱

米芾《面谕帖》，又名《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》，纸本，纵26.2cm，横46.5cm，该帖为翰牍九帖之一，为米芾给友人陈师锡之书信。曾为文徵明、董其昌、季彤、潘正炜等所藏。米芾此件作品，没有一字平正者，字字东倒西歪，全然有不经意之感，而清俊、洒脱涌于笔墨之间。

米芾《面谕帖》

受民间书法风气盛传的影响，宋朝皇帝宋太宗比较喜欢书法，十分留意书法翰墨，经常临摹古先帝王名贤墨迹，在鼎盛时期，还曾经命王菁菁利用枣木刻工收录名著，把它称为《淳化阁帖》，推动了帖学的发展。帖学摆脱了古人书法模式的束缚，重视书法中的意趣，强调创作者的主观臆想，建立了一种新的书法创作模式。

米芾就是在这样的文化背景下成长起来的。宋朝战争不断，后来北宋逐渐衰败，米芾清高的性格导致他在官场极不如意，但又不甘隐于世俗，最终以不羁之才四处漂泊。虽然米芾比较落魄，但在骨子里终始保持着魏晋雅士的风流气骨，然后在官场的屡次失败使他更乐于自然山水。

米芾在进行书法创作时，把人的神采与风韵很好地融入了书法艺术，使得他的书法别出心裁。魏晋书法的特征可以用“气骨”“真趣”“自然”这些最高的审美标准来评价。米芾曾说道：“草书不入晋人格，辄徒成下品。”足以可见他对魏晋书法的认同与赞赏。

米芾书法天真率意、字势豪放，提倡书法创作中的“古意”“古雅”之感，最终形成了米芾“高古典雅”“平淡天真”的书法艺术审美观。因此，米芾一生中“崇晋”的举措对他审美思想的形成是功不可没的。