【沈周柳荫坐钓图轴】
《柳荫坐钓图》轴，明，沈周绘，绫本，设色，纵136.3cm，横23.6cm。
本幅自题五绝诗：“树根容我坐，八座未云安。芸屦春泥湿，荷衣晓露干。沈周。”钤“寄傲”（朱文椭圆）印、“启南”（朱文）印。图中画岩崖危耸，春湖柳溪，湖边老翁垂纶，神态安逸。作品布景自然，用笔苍润，设色以浅绛、花青为主，清淡秀冶，兼得天趣与人意之美。此作表现了沈周晚年的典型面貌，根据本幅所钤“墨林山人”、“项叔子”、“项元汴印”等鉴藏印，可知作品曾经明末收藏家项元汴收藏。
【陈洪绶升庵簪花图轴】
《升庵簪花图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵143.5cm，横61.5cm。
明代著名文学家杨慎（1488—1559年），号升庵，被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，与学生和妓女游行于市中。此图即绘其事。图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性，显示了陈洪绶人物画成熟时期的典型面貌。
【蓝瑛仿王蒙山水图轴】
《仿王蒙山水图》轴，明，蓝瑛绘，纸本，设色，纵135cm，横59.1cm。
自题：“黄鹤山樵画法于西溪之流香亭，蜨道人蓝瑛。”后钤“蓝瑛之印”（白文）、“田叔”（朱文）印。画以浅绛设色写秋景山水，巉岩峭壁之下，水阁隐士对语，丛树丹黄相间，营造出深秋温暖而略现萧瑟的意境。虽然画家在自题中称仿王蒙画法，但亦参用了沈周的点染手法，笔致灵动跳宕，代表了作者山水画成熟时期的面貌。
【沈士充寒林浮霭图轴】
《寒林浮霭图》轴，明，沈士充绘，绢本，墨笔，纵149.5cm，横38.6cm。
本幅篆书自题：“寒林浮霭”，并署“癸酉夏日沈士充写”，后钤“沈士充印”（白文）、“子居”（白文）印。按作者自题，此图作于明崇祯六年（1633年）。画面上峭壁高耸，烟笼寒林，楼阁、远渚尽为雾霭所遮，一片萧疏荒寒之气。用笔苍秀，墨色浓厚，晕染湿润，代表了沈氏山水的典型风貌。本幅下部钤鉴藏印2方：“琴舟心赏”（朱文）、“□庵审定”（朱文）印。
【赵左山水图轴（望山垂钓）】
《山水图》轴（望山垂钓），明，赵左绘，纸本，设色，纵132.3cm，横38cm。
晚明时期的绘画风格多从前人画法中变化而出，大多带有较为明显的前人艺术遗迹，这也是晚明时期复古艺术思潮在绘画作品中的反映，从而构成了明代后期艺术所具有的鲜明的时代特色。赵左身处于这一时代大环境中，其作品，甚至其所代表的苏松派绘画都具有这一特点，从这幅《山水图》中也不难看出这一特色。
此图表现晚明文人生活，大致分为三个段落：下部绘临水土坡，林木掩映中隐现出草堂，屋中一士凭窗读书；中部湖水荡漾，芦苇丛中一人正持杆垂钓，扭头遥望远山的动作，表明其本意非在垂钓；上部山峰一座，所占位置有限，留有很大的空白，画家在此处用工整的小楷书题写了两句诗：“垂钓有深意，望山多远情”，点明了主题。根据诗句，后人也曾将此图定名为《望山垂钓图》。诗后署款“己未夏日赵左”，下钤“赵左之印”、“文度氏”两方印章。按“己未”为明万历四十七年（1619年），据目前所知，赵氏最晚的作品为1629年的《落叶无声图》，此图亦应属其晚年作品。
作品画法继承元代画家黄公望和倪瓒传统，远山的表现手法又显然受元代赵孟頫影响，山石用披麻皴法，并解索式的形态自山顶纷披而下，复施以淡色，极具古拙雅淡之趣。景致采用平远与深远相结合的构图，使原很狭窄的竖长画面显得开阔，加之三段式的布局法，更添增了幽远之感。画面下部的实景处理，中部水面的描绘以及远山、天空的表现，构成了强烈的虚实对比；而图中人物恬淡宁静的神态与树木芦苇因风而起舞的动势也形成了鲜明的动与静之对比。通过鲜明的对比，作者营造出了一个文人逸士生活的良好氛围。
全图主要以水墨画成，墨色清润，浓淡干湿、焦渴枯润均控制得恰到好处；设色淡雅清丽，只用淡赭和花青等略加点染，使画面具古雅恬淡之趣而无俗艳之态；笔法洒脱秀劲，写意处墨气淋漓，工整处细笔如丝，笔力劲健遒逸。人物造型简单，不求形似，寥寥数笔便神态俨然，显示出作者深厚的艺术功底。此图为赵左晚年创作的山水画中的精品。
【徐渭四季花卉图轴】
《四季花卉图》轴，明，徐渭绘，纸本，墨笔，纵144.7cm，横81cm。
图中画藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、兰等花草树木，缀以大块湖石。花草皆以草法挥写，不仅体现了作者一向标榜的“不求形似求生韵”的艺术思想，并以其惯有的题画风格将胸中郁结的愤懑之气行诸诗文，以“老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道彀差池”之句来讽喻世事，赋予了传统花卉画以深刻的社会寓意。
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