《钢的琴》拉片笔记

《钢的琴》中大量使用了反电影的、具有舞台感的调度形式。违反电影语言语法基本的形式规定，其扁平化、二维感的，为观众创造第三维度的幻觉，而多用纵深调度，少用水平调度。
在《钢的琴》中，则大量的使用了水平调度，表现狭窄的纵深空间，例如影片当中在人物背后的高墙、来表现颓败的老东北重工业基地下岗工人所处狭窄和被挤压的生存空间。而这种形式的运用，更有一种老照片之感，使电影的历史感更加突显。
在影片开头，两人谈离婚的场景，使用低角度、正面水平机位【乐队指挥机位】。而之后两个单人中景之间的切换表现了人物之间的距离感，两人在两个水平画面当中不发生任何空间、语言、视觉、情感的交流。
在再次重聚车间，共同打造一台钢的琴的时候，连续使用多个纵深调度。以表现历史的现实的纵深空间，表现人物与他们的命运、社会地位和个人抉择之间的复杂多重连接。某些社会的失败者、某些在社会当中无能为力的人、非常无助的人，也许不是他们的个人原因，而是某种社会的、历史的原因。一旦他们能够重新获得他们自己的位置，当他们一旦可以组合成一种高度认同的集体时，他们就能把握命运。影片中这种把握感就是通过人物与摄影机之间的同步运动、通过人物成为一个可以左右和主导摄影机的运动动机，通过人物在调度中呈现出来的对空间的占有和空间对于他们的展开。
在电影中的语言元素、场面调度元素用来风格化的呈现电影的主题。
故事片是要隐藏摄影机、纪录片则相反，摄影机和被摄对象，主体和客体。
电影语言当中，通常形式是透明的。而不透明的形式、风格化的形式，把熟悉的客体陌生化、审美化，迫使重新注视和审视客体。

注：文德斯电影呈现出的荒芜之美。