对于学习书法的朋友而言，如果想在书法上取得一定的成就，想真正将自己的性情与书法融合起来，那么一定要懂得“取法乎上”的道理。
中国书法的最高峰是在晋唐时期，这个时期的书法是后世的书法家所无法企及的高度，但晋唐书法真迹极少，对于这些存在极少的书作来讲，很难构成书法学习的体系和规律，所以并不适合初学，当你的眼界和水平达到一定高度之后，才能够在晋唐书法当中学到更高的营养。
晋唐以后，对于“二王”书风领悟最透彻，且最为完善的人，莫过于米芾了，米芾以一种惊才绝艳之姿，构建出了一套深入晋唐的笔法和结字方法，并且其书法的存世数量极多，且皆为精彩之作，乃是初学者探究笔法的绝佳之选。
书法的核心是“用笔”，不懂用笔就不算懂书法，这种用笔的技巧，需要在古人的经典墨迹当中细细探索才能发现，而米芾的作品则是探究这些笔法墨迹的绝佳之选。
尤其是米芾的大字，乃是后世的书法家所不能绕过去的一座巨大的书法资源宝库。
我们知道“二王”的书法没有大字，并且因为其笔法的特殊性，也无法将其放大来书写，而米芾则是第一个在“二王”笔法的基础上将书法放大来写的一个人，如何通过“二王”笔法，构建出大字的书写方法，米芾是后世最好的老师。
米芾生平的大字作品极少，他晚年曾经写过一件大字神品，这件作品被誉为“绝世神品”，乃是他生平大字作品当中的最佳者。
这件作品就是他的《吴江舟中诗》。
当然，有一些没有书法经验的朋友会一位这字一点也不整齐，属于“鬼画符”。但也正是这件“鬼画符”作品。被美国人重金收藏，成为了国宝级的文物。
米芾生平的传世大字作品并不多，仅寥寥数件而已，比如《研山铭》、《多景楼》、《虹县诗帖》，而论及笔法之丰富，结字之高妙，章法之浑然天成，境界之雄浑表达，无书能出这件《吴江舟中诗》之右者。
晚年的米芾书风老道而从容，已经将中年时期的“风樯阵马，欹侧之变”融与一种平正当中，在我们的视觉中看到的是一种视觉上的平衡，但字法的内里却是有着不俗的变化。
在米芾的这件《吴江舟中诗》当中，我们能够深刻体会到什么是真正的“八面出锋”，其结字的“风樯阵马”，开头的“昨风起”三个字，每一个笔画结束，都有“换锋”动作，并且在铺毫的时候，有细微的摆动，这种动作似快时慢，似刚实柔，第一行的轴线便出现了强烈的摆动，到了第三行才平静下来。
在这件《吴江舟中诗》中，点画的笔法丰富，结字的变化奇诡，章法的纵横摇摆，乃是一卷技法十分丰富的“书法教科书”，可以说，将这件作品中的技法搞明白，你对于晋唐书法的领悟，将更上几个台阶。
如今，我们将藏于美国大都会博物馆的这件米芾大字长卷《吴江舟中诗》原作进行超高清的1:1博物馆级的宣纸复原，还原出跟原作毫无二致的作品，连纸张的纹路都清晰毕现。
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