名家印谱，可摹可读

http://shenjialuvip.blog.sohu.com/304588943.html

近来年，受一帮篆刻家朋友的影响，在我的藏书中多了一个门类 印谱。我虽说早有插柳之心，却因为视力、时间等原因，已无本钱再学吹打，只能通过阅读印谱来过把瘾了。在一大摞印谱中，翻阅最多者也许就是由上海书画出版社出版、著名篆刻家袁慧敏主编的袖珍印馆名家印谱，前两辑中“网罗”的名家有陈巨来、王福庵、赵叔孺、唐醉石、黄士陵、邓散木、来楚生、童大年等，第三辑面世在即，推出吴昌硕、齐白石、徐星州、胡匊邻、韩登安五位大家，并将在今年上海书展上亮相。逝者如斯，落英缤纷，我欲先睹为快。

近年来，随着艺术市场的繁荣，传统书画艺术越来越受到民众的关注与喜爱，印章在旧时或为书画古籍的点睛、铭记而在曲水流觞的语境里受到敬重，但今天，它正不可阻挡地拓展着无限的覆盖面，篆刻爱好者众声喧哗是事实，门外汉拍遍栏杆也是事实。以前像我父辈这代人几乎每人都要备一方名章，便于领取薪酬，如今电子时代，印章的信用功能趋于弱化，审美功能却在提升，这应该是艺术的胜利吧。像我这样一把刻刀都拿不起来的人，通过十多年的蚂蚁搬家，居然也积累了几十方印章，买来新书钤一枚，涂鸦之作钤一枚，且玩且珍重！

日本人崇尚中国文化已久，听说职场奔走者平均每人拥有三方印章。八十年代中国印家负笈东瀛，一把小刀战东洋者甚伙。但我采访过日本印坛泰斗级人物小林斗庵等，依我陋见，实力无法跟中国相颃颉。日本人尚且人均三方，而在我们这片蓝天之下，名家荟萃，英雄辈出，尚若有心，做个“三百石富翁”未必是遥不可及的美事吧。

不过也应该看到，我国印学虽然源远流长，上海又作为中国印学的中心，长期来对印谱出版的重视还不够，高质量的出版物较少。据袁慧敏兄称，印制一套印谱对印刷工艺和用纸都极讲究，成本日增，所以近十年中新印谱寥若晨星，老版印谱的价格便随之飙升，在二手市场叫价到数千元也不算离谱。有鉴于此，袖珍印馆所推出的这套名家印谱，将质量视所立身之本，又以口袋书的规格及价廉物美的性价比惠泽天下。每册还请名家题签，编者作序，扉页上刊有印家肖像，末尾附有年表，便于检索研究，提升文献价值。好在从主编到各册的编辑均为印坛俊杰，西泠印社社员，不仅在内容上严格把关，在确定代表名家和风格流派上，更是反复斟酌，而且印谱采用百分百的原钤印蜕，以期较全面真实地展现中国近现代印学风貌和名家神采。比如第三辑中有吴昌硕、齐白石两位大名家，照理应首次登场，考虑到要尽可能搜集到未刊之印、原蜕之印，才延宕至第三辑。吴昌硕选了130方左右，有三十多方还是通过私人关系，前往日本从藏家那里仔细打了印蜕充实进来，在国内当属首次面世，“听松”、“静胜轩”等六方印单尤其难得，艺术价值自不待言。再比如徐星州，是吴昌硕的得意门生，早在二十年代，中国印坛即有“南徐北陈”之称，南徐即徐星州，北陈指陈师曾。据说徐曾为吴师捉笔代刀，水平可以想见。此辑由袁慧敏亲自操刀编辑，为的是真实再现这位“被严重低估的大家”的真正水平。袁慧敏对徐星州篆艺的认识被篆刻界认为是比较全面而深刻的，这得益于他所从事的印章拍卖鉴定工作。“研摹徐星州的作品，或为窥探吴门之捷径，他的作品在市场上还处于低谷呢！”

本人在平日里赏读印谱，视为人生一大快事。中国印章所蕴含的审美价值，与西洋藏书票有异曲同工之美，容纳了绘画、书法、建筑、舞蹈、剑术等艺术元素。印花烂漫，姚黄魏紫，读之可产生丰富联想，进而对人生历练也不无补益，比如方正、圆润、求险、平衡、退让、守拙、包容、沉静、厚实、诚恳、娟秀、丰瞻、遒劲、苍茫等，都是修养与品格的鲜亮映照。小小中国印，诚为中国文化的芯片，蕴藏着丰富的文化密码，等待我们悉心解读与体会！