王羲之的字有“五形六态”之分,五形是“正形、左侧、右侧、仰视、俯视”,六态则是“方,圆,肥,瘦,纵,横”。那么为什么会呈现出这样的特点呢?
第一,由汉字的字势所决定的。
汉字结构具有相应的“字势”,它们或“扁”(如“皿”字),或“圆”(如“米”字),或方(如“凹”字)或长(如“月”),各具其势。王羲之书法的“五形六态”当然有其自己的艺术功底在其中,但是好的书法作品必然是主客观相整合的产物,书法技艺亦要根据字势来定。方形的字不可写圆形,瘦长型的字不宜长,以免宽扁。
宋人姜夔认为魏晋书法成就之高,主要就是顺应字势书写出字的“真态”的缘故,他说:“字之长短、大小、斜正、疏密,天然不齐,孰能一之?谓如'东'字之长,'西'字之短'口'字之小,'体'字之大,'朋'字之斜,'党'字之正,'千'字之疏,'万'字之密,画多者宜瘦,少者宜肥,魏晋书法之高,良由各尽字之真态,不以私意参之。 ”
就书说理论而言,其实所有的笔法都是由一“势”字统领的。故《晋书·王羲之传》中评价王羲之的书法成就时,也只是从“笔势”上进行评价:“论者称其笔势,以为飘若浮云,矫若惊龙。”
唐代著名书法家卢肇在《拨镫序》中介绍书法规律时,亦专门讲述了“字势”的重要。他说:“笔贵饶左,书尚迟涩,此君臣之道也。大凡点画,不在拘之长短远近,但无遏其势。俾令筋骨相连,意在笔前,然后作字。”
第二,由单字间点画的避就所决定。
写字全依字的天然“真态”书写,未免会有重复之弊。书法家为了创新,在写字时往往会在原有字势的基础上,通过点画之间的避就,以求“险绝”之势,一新读者之睛。如王羲之的老师卫夫人,为了创造一种清新雅致的风格,将字中短笔多用“点划”代替(如以点代横、代竖、代捺等),因此撇、捺这种较费力的笔画就被省减,这样一则适合女性书写,二则由于字体的点画较多,看上去好像簪头雕花的截面,字形紧凑,笔画圆润,故被人称作“簪花小楷”。
在单字创新上,最有名的书法家就是唐人欧阳询。欧体向以险绝著称,以“青”字为例,一般的写法中,上半部的竖画写在横画中间,但欧阳询偏偏写在靠右的位置。这样一来,左侧的笔道多,整个字失去了重心,为了补救这一点,欧阳询就把下半部的两个横画写在“月字底”的右竖上,与左竖之间留下空白,加重整个字右边的份量,这样一来,整个字就又重新恢复了平衡。王羲之书法充满创新,《兰亭序》中二十多个“之”字个个不同,这与点画之间的避就有很大有关系。
第三,由字和字之间的章法决定。
东汉蔡邕《九势》中说:“势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉。”卫夫人传授王羲之的《笔阵图》中,随处可见与“笔势”有关的内容,如“横如千里阵云,隐隐然其实有形;点如高峰坠石,磕磕然实如崩也;撇如陆断犀象;折如百钧弩发;竖如万岁枯藤;捺如崩浪雷奔; 横折钩如劲弩筋节”等等。字势之间的变化也与字与字之间的章法有很大关系。
王羲之的书法中,有些字单独来看并不好看,但是放在整体布局中,由于字和字之间的相互补救,看着就好看多了。《兰亭序》“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”一句中,“大”字左倒,“俯”字右倒,两者相互补救,整体上就和谐了。明人徐渭的草书如“乱石铺街”,狂态毕现。郑板桥服膺徐渭的艺术成就,声称愿作“青藤门下走狗”,虽然单个字看着很丑,却将章法组合,构成一种奇妙的美感。这就是章法布局对于字势产生的深刻影响。
古代书论中用来形容“字势”的词语比比皆是,如“勇士伸钩”“百钧弩发”“危峰坠石”“惊雷掣电”等。王羲之的字势之所以成就突出,被梁武帝称作“羲之书字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙”,这很大程度就是由以上三个特点所决定的。学书者要能根据字的特点判定并灵活创造字势,以创造相应的艺术效果,表达自己的个性,写出字的神采与活力。
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