其实一直很少有人真正明白家驹唱歌到底厉害在哪儿,我也一直在想,
我就抛开家驹创作的水准有多大师了,因为这些我只懂简单的皮毛,不好做评论,但是他写得比别人好那是摆死在那里的事实。狡辩也没用,所有有百度吧里的人我还没见过说黄家驹写的音乐不好的。
吉他技术在中国所有主唱当中,家驹技术是最强的,起码在他在世的时候是这样的,现在很多乐队那么尊敬他,佩服他的唱功,佩服他是主唱还能有那样的吉他技术,在中国主唱能有那样的吉他技术是非常罕见的,唐朝的主唱吉他技术也还算可以。除此,再也找不出来象家驹那种主唱有那种吉他技术的了。
不说弹吉他,就光唱他都要让一打的歌手无地自容。
论唱歌,看过他演唱会视频的就知道,他到底能不能唱了,我想在中国到现在,我还没发现一个相同风格相同唱腔的主唱现场能唱家驹那种水准。
就论超载的主唱高旗吧,录音棚出来的歌曲他的嗓子高音还可以,但是现场唱〈魔幻蓝天〉降调我不说,咬字吐字那就是混过去的,我都替他担心别唱破了,现场他高不上去也暴不起来,而且没有一力量了,音亮又小,唱高的不行那就撕吼吧,可是他撕吼由于声带单薄,没有张力,暗哑又没什么冲击感,没力量,不到现场还真不知道他原来就是这样,我去看了这次“中国摇滚的光辉道路”现场才知道,因为我也是唱摇滚的,自己也玩玩乐队什么的,这些我还是知道好坏。
汪峰也是我喜欢的音乐人,说实在的,他唱得也不错,但是现场不能说是失败,但是高音不流畅,有点牵强的感觉,而且感觉中国大陆的摇滚主唱现场音高都有问题,说白了就是高音唱不好,不是很牵强唱上去的就是唱不上去,家驹现场厉害就在这里,高音流畅,而且洪亮不费什么力。
动力火车的现场音高比录音棚也降调了,但是基本还是比较稳定的,他们和家驹比也有个缺陷,就是高音音亮小,音色暗哑,缺少力量,而且高音了以后咬字就咬不亮了,这样说吧,就是在一句高音的歌词里唱到中间的时候需要某个字要爆发一下的,他们就暴不出来,〈灰色轨迹〉动力火车唱是什么样子???我想大家都想得到了,象〈光辉岁月〉里的“今天只有。。的”今天“这两个字现场家驹唱得象金属一样亮,而且声音集中饱满有力量,你要动力火车唱试试,肯定唱不了那种亮度,没力量,音高动力还是可以,但是那不叫唱,那叫叫了,叫的时候咬字是没有力量只有高度的。
中国大部分唱高音厉害的摇滚歌手(通俗发声不同,不好比较)一般都是到高音区了以后就是吼或者叫了,那不是唱,大部分是以吼为主。
窦唯就是以吼为主的代表;他唱的歌曲到了高音区以后没有把那些字咬出来,就是到了高音以后没有象〈灰色轨迹〉里用的”的“那种很难咬的字放到一句歌词的最高音部分,而是吼着上去的,一般嗓子沙哑的歌手最怕的就是高音区遇到转折高音,很容易唱破的,给零点唱不会破,晓欧嗓子结实,但是唱不上去是肯定的,给刀郎唱那就会唱破了,他嗓子唱其他的字就有那种迹象,容易破,沙哑歌手最难把握的也是这个,而家驹就是唱这个很厉害,这是一般纯净嗓音的歌手(比如孙楠那种)才能唱好的,但是家驹嗓子沙哑还能唱出那种感觉,除了天赋,技术占很大比重的。 窦唯唱的〈无地自容〉〈别来纠缠我〉〈别去糟蹋〉这些歌曲到了高音就是吼着唱的,那种演唱方法对于他们沙哑派歌手来说是最好最容易唱高音的方法,迪克老爹就是靠这个吃饭的,零点主唱晓欧,汪峰,张楚,这些都是那种借高音区最后一个字发挥自己的长处------吼 家驹是唱到高音了还要经过一个高的转折,在两种演唱难度谁大你自己比较吧,这也是家驹的歌唱得上去,但是没他的力量的原因,〈光辉岁月〉是这种唱法的经典,〈长城〉是借吼的那种。
还有他的母音处理非常好,这就是为什么大家都说:黄家驹的歌唱不了的原因,不在于他的音高,而是他唱到高音区了以后的那种咬字吐字的力量和游刃有余的技巧,这是和家驹相同唱腔的中国摇滚歌手里是最缺的演唱技巧。
要比你也得比较相同演唱风格和接近一点的嗓音歌手才行,家驹厉害就在这里。
老鹰的主唱演唱技术不能说是垃圾,只能说是很一般,虽然是老外,但是唱歌和家驹论起来,那也不算什么,唐唱歌咬字只能说有他的韵味,技术难度真的不大,而且他是唱乡村的,高也不见得高得起来,暴也暴不了什么,不过他们本身就是乡村摇滚,这是不能比的。至于ROSES那就不好比了,发声都不同,唱腔也不一样,这不是一种内型的。
地域不同,文化背景不同这是不能比的,别人在欣赏摇滚的时候我们还在闹文化大革命呢,在中国BEYOND就是批头士,就是滚石。
联系客服