书法的意义不只在于字的形体本身，更多的是带来精神层次上的感受。将书法作为一种精神信仰，练字时的枯燥乏味便会渐渐褪去。
灵魂行走在笔墨之间，以书载道，文化底蕴藏在你的气质里。
今天给大家带来“提手旁”的教程，“提手旁”与“木字旁”有很多相通的地方，“木字旁”的教程之前已经发过，现在接着学“提手旁”就应该很简单了。
为了更方便的观察，在这里给大家做了一个对比图。
上图可以看出以下几点：
①二者中的“横”与“竖钩”部分基本一致，交点也在同一水平线上。
②前者“竖钩”与“提”的交点，后者“撇”与“点”的交点，两个交点在同一水平线。
③“横”与“竖钩”的交点约在竖直高度的三分之一位置。
书法有同形之律，也有变化之美。在书帖中，即使是同一个字重复写出来，也会有细微的变化，如果是不同的书帖，差异更大。
所以我们在这里罗列出宋徽宗在其他书帖中的“提手旁”写法。
一：《怪石诗帖》
这里的“提”与水平的角度更大，更有凌厉的感觉。
二：《芙蓉锦鸡图》
上图源自画中的题诗，整体看起来比较丰腴。
三：《牡丹诗帖》
此帖婉转流畅，不同于《千字文》的刚硬之气，用笔也更潇洒。
四：《神霄玉清万寿宫诏碑》
由于是碑帖，不同于纸本，很多细节已经看不清了，但是可以参考其肩架结构，
五：《夏日诗帖》
此帖用笔纤细，精于毫末，“竖钩”弧度更大，显得更有弹性。
书法重意而轻法，太重法反而容易死板，教程只能算是参考，最重要的，是内心对意的感悟。
用心感悟
哪怕只写出一“点”
也充满生命力
学好瘦金体，这些笔锋技巧的你必须要掌握好
瘦金体号称笔笔露锋，锋芒毕露，淋漓尽致地展现了长锋勾线笔修长而富有的弹性笔画特色，追求自然洒脱地个性，开创用行草的笔法写楷书之先河，顺锋起笔，一任自然，不用繁文缛节，如“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，藏锋笔法在这里成为蹩足之笔因而弃而不用。当然从习惯来说主要是指起笔，至于收笔的话当然随处可见，只要是横、竖收笔不带钩的，都可以看做是藏锋。如图：
如果只看起笔的话，那么，在瘦金体正楷里面，几乎没有藏锋笔，比如正楷的代表作品《夏日诗帖》，从头看到尾，算得上藏锋笔法的大概就只有“正”字和“铺”字里面有两个笔画有比较明显的藏锋用笔，如图：
至于行楷，由于连笔显著增加，则出现较多的的藏锋逆入的笔法，但也几乎都是字里面的笔画因为下一笔与上一笔距离比较靠近，在快速的连写笔动作的惯性之下，来不及另起一笔或空间狭小容不下比较舒展的笔画，藏锋逆入才成为情非得已的转换笔锋的方式。如图：
至于行书逆笔藏锋，则司空见惯，但必须注意的是，即使是行书，藏锋也是只出现在字中承接呼应的笔画上，而每字的第一笔起笔依然遵守瘦金体楷书的露锋尖起不事雕琢的一贯作风，如图：
这些所谓的藏锋笔，其特点是笔画状态大都形成了所谓的方笔，由于顺势而来的笔锋在一瞬间被一股强大的力量拉扯着从原来的方向猛然往回逆走，所以笔迹瞬间被挤压成了一个方峻整齐的横切面，犹如悬崖勒马，又如钱塘江奔腾呼啸的狂澜，被铜墙铁壁般厚实的堤岸猛然推回，巨大的能量瞬间改变方向。像这样起笔处出现这些方整齐头的笔画，大抵上都是逆入藏锋形成的结果，不妨多找几个瘦金体字帖以此类推举一反三的多加体会。
【闰中秋月】
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