吕金柱篆刻

吕金柱，男，1964年12月生于浙江金华，祖籍山东临沂。

1985年考入浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系书法专业。

1989年毕业分配至西泠印社工作，历任《西泠艺丛》编辑，中国印学博物馆陈列研究部主任等职。

2003年调入中国美术学院。现为中国美术学院继续教育学院书法教研部主任，为西泠印社社员，浙江省书法家协会创作委员会副秘书长，浙江省青年书法家协会副主席。

猛利和平两相参——吕金柱篆刻艺术漫评

——张爱国

承金柱学兄抬爱，嘱我对其印艺作一点评。我这个人向来懒散，又不喜欠文债，但此次却乐于应之。盖因我有话要说。

纵观当代印坛，颇有为几大时流牢笼之势。后来学者，争趋效之。此几大时流所共奉之旨者，个人印风之独特也．此不失为当代印坛最大一悖论。范景中教授论潘天寿先生绘画文中尝言：个人风格如人之面，各各不同，不必一意强求而转失艺术为创造美乃至完美之终极目的。反观不少印坛时流，竞以标榜自我面目为能事，让头舒足（昔吴让翁批评赵之谦语） , 极力夸张变形，以示才气，而刀凿斧砍，一味刚狠，粗鄙恶俗，大失篆刻艺术文雅为尚之古意。各人皆以个人印风之确立为指归，各人之面貌，反转而趋同，且尽失艺术为创造美之本意，诚可叹可悲也！

金柱之可贵，出时流之藩篱，深入战国秦汉，抒自家之心绪．这固然因为他从国美毕业后供职西泠印社特别是印学博物馆有年，更与他踏实厚道、不务捷巧的个性大有关联。可能这种个性与机遇提醒他传统印学之宏富、创造之难。他的印，早些年用刀痛快爽辣，面目多变，并不受塑造个人印风之羁绊，但有时不免失之粗疏。约 2002 年前后，他调回国美任教。作为同事，有一次我们谈到篆刻教学入手的问题，知道他对吴让之甚为推崇。后来见到他的印就不似先前那样刚猛了，多了几分平和蕴籍。去年，我们一起带毕业班，针对学生中个别沾染时风的习作，他以摇头做答。但对他们创造变化的才情与敢于尝试他又十分鼓励，证明他不是一个死守一隅不谙变通之理的人．反映到他的篆刻创作上，就是将秦汉印与明清流派印打通，兼收并蓄，为我所用。故其所作，鲜活灵变，不拘一格。行文至此，我想到了沙孟海先生 《 沙村印话 》 里的一段话：“周元亮 《 印人传 · 书沈石民印章前 》 云：‘印章汉以下推文国博为正灯，以猛利参者何雪渔，以和平参者汪尹子。’彼所谓猛利，犹吾所谓阳刚，彼所谓和平，犹吾所谓阴柔也。元亮之时，印学滥殇未久，猛利和平，虽复殊途，而所诣未极。历三百年之推擅移变，猛利至吴击缶老，和平至赵叔老，可谓惊心动魄，前无古人，起汪何于地下，亦当望而却步矣。

金柱作印，白文多大刀阔斧，生辣劲健；朱文则委婉细腻，一往情深。感觉他是在将汉印的朴实、浑厚、大气、中正与吴让之等人的典雅、平和、温润、含蓄作调配。两相融合，猛利和平，阴阳共参。

金柱平日颇嗜古印，好收藏，赏玩之余，或作一二考证。日深年久，其于战国秦汉古印之认识，不断深入，印学修养日见提高，益不复妄作。熟悉他的人都知道他从不以主流印人自居，盖缘于此。金柱为人宽厚豪爽，非许许多多乖张狂捐的所谓艺术家可比，这样的人在篆刻界才是大有个性的少数，值得我们大书特书的。金柱的手机链上挂了枚小小的汉铜印，印文为“吕福”，诚皇天佑人之胜缘也。在此，祝福金柱学兄好运连连！印艺再进！

丙戌年春老爱草于湖上

大处落墨

持山作寿

持山作寿 与鹤同侪

抱朴

庵摩罗花

恍兮 忽兮-1

恍兮 忽兮-2

佛像

佛弟子

得趣

山水方滋-1

山水方滋-2

能婴儿-1

能婴儿-2

见素抱朴

长相宜放眼量

游于艺

天行健君子 以自强不息