简谈细节

        《现代汉语词典》中，细节解释为“细小的环节或情节”，鲁迅更有这样的论述：“不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽蓝中，但见全体非常宏利，眩人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕栏一画础，虽然细小，所得却更为分明。” 

      请看《红楼梦》 的细节：

      正要吃，凤姐笑道：“一两银子一个呢，你快尝尝吧，那冷了就不好吃了。”刘姥姥便伸箸要夹，那里夹得起来，满碗里闹了好一阵子，好容易撮起一个来，才伸着脖子要吃，偏又滑下来滚在地上，忙放下箸子要捡，早有地下的人捡了出去了。刘姥姥叹道，“一两银子一个呢，也没听见响声就没了。”

       再看钱钟书小说《围城》里的句子：“方鸿渐气得心火直冒，仿佛会把嘴里香烟衔着的一头烧红了。”写孙太太”眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰，就会掉下来。”又写到教授上课时，“这些空座位好像一嘴牙齿忽然掉了几枚，看了心里不舒服。他想以后非点名不可，照这样下去，只剩有脚却跑不了的椅子和桌子听课了。”可谓一字一词一境界，  这些生动的细节，让作品熠熠生辉！

                                                        以细节传神

        《红楼梦》中一段精彩的描写“笑”的文字，很能使笑合乎人物的身份地位、性格心理，笑得各不相同，笑得非常个性化，甚至使“笑”符合人物的年龄和体质状况，使得这一细节成为了人物的一面镜子。

         贾母说声“请！”刘姥姥便站起来，高声说道：“老刘老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头。“却鼓着腮帮子不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，扶着桌子只叫“哎呦！”

         此两人最先做出这样的反应，很合理也很真实。这两位都是聪明过人的姑娘，但其又有不同。湘云颇有男孩豪爽不羁之气，所以她忍不住笑时就把口里不及咽下的一口茶都喷了出来；黛玉素来体质纤弱，所以气都笑岔了，肚子也笑痛了，于是伏着桌子叫“哎呦”。

        再看贾宝玉和贾母：宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑得搂着宝玉叫“心肝”。此处简约而又准确地写出了这一老一小的神情动态，贾母的欢乐心情和宝玉的撒娇精神，跃然纸上。

        王夫人和薛姨妈的的表现也是传神之笔。文中写道：“王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子，探春手里的饭碗都合在迎春身上。

        王夫人想到这一幕必是凤丫头所为，但这既然能博得婆婆一乐，而又无伤大雅，也就不必深责，何况这时自己也被笑的力量压倒了，所以她便只能指着凤姐而说不出话来。这使人如闻其声，如同看到她的手势，还联想到她当时那种愉快微妙的内心活动，把人物形象凸显出来。薛姨妈呢，也属于长辈的人，连她也不能自持，竟然像湘云姑娘那样，把“口里的茶喷了探春一裙子“；而被薛姨妈口中茶喷湿了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在迎春身上。这连续性地动作反映出人们笑得前仰后合，乐不可支的情态。而惜春则离了座位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。

         地下的无一个不弯腰曲背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑替她姨妹换衣裳的，独有鸳鸯凤姐二人撑着，还只管让刘姥姥。多么合乎下人身份的笑！

        鸳鸯凤姐二人并非不想笑，而是因其导演喜剧的需要而撑着。

        这些微妙微肖的细节，绘其形，传其神，把当时欢乐的场面渲染得淋漓尽致。

                                                  以细节优化构思

        如果说一个细节，只能表现此时此刻此人的动作神态乃至个性特色的话，那么，同一内容细节的反复出现，则能起到推动情节发展，强化深化思想感情的作用。

        茹志鹃的小说《百合花》，主要以我------一名部队文工团女团员的口吻，描写了“我”与一位憨厚朴实的小通讯员及一农村新媳妇的平凡故事，反映了军民之间的鱼水深情。

          从细节表现人物性格看。小通讯员奉命送“我”去前沿包扎所，“我”看到他肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说伪装，倒不如说装饰点缀。而完成任务回团部时，“我”看见他背的枪筒里不知什么时候又多了一支野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着。”当时，是血雨腥风的战争年代，又是即将向敌人发起总攻之时，他面临的将是生与死的考验，而他竟然有如此装饰点缀的兴致，不能不说他的性格里，充满淳朴，可爱与稚气。这一细节，也让作品充满泥土气息。

         从推进要表达的思想感情来看。文中两次写到“干硬的馒头”。第一次，是通讯员将我送到包扎所往团部返回时，“在自己挎包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，顺手放在路边石头上，说“给你开饭啦”，多么欢快的心情；而第二次，即作品的最后，这个小通讯员为救战士牺牲了，躺在担架上，旁边的新媳妇也极度悲痛之时，作者写道：我无意中碰到了身边一个什么东西，伸手一摸，是他给我开的饭，两个干硬的馒头-------此刻，这一细节，善良淳朴可爱的小战士，让我的内心震颤不已，十八九岁的生命，让罪恶的手榴弹夺走了！沉重的氛围下，我要忍着内心的伤痛，去安慰周围的同志，干硬的馒头提醒着，我因此而加剧了心头的悲伤。作者在此有意让读者回味一下当初“放馒头”的欢乐，以收到悲喜相衬、相得益彰的效果。

      从推动情节发展的作用看。 文中四次写到小通讯员肩上的“破洞”。第一次，是小通讯员借被子，新媳妇未借，后来“我”陪他去了，借到了，引起小战士对新媳妇的不满，他在拿被子出门时一急，就听见“嘶”的一声，衣服挂住了门钩，结果挂下一片布来，口子撕得不小；第二次是小战士回连队时“我”从背后看到布片一飘一飘的样子；第三次是小战士牺牲以后，新媳妇陡然认出伤员就是他时，“我”看到他军装的肩头上，露着那个大洞，一片片还挂在那里；第四次，是新媳妇悲伤感动之余，不顾忌讳，还低着头，一针一针地为死去的小战士缝上衣肩的破洞，我劝他，她却异样地瞟了我一眼，低下头，还是一针一针地缝。这四次破洞的描写，记载着小战士的精神历程。这四次破洞的描写，推动了情节发展，让新媳妇对小战士的爱戴与尊敬越来越深。从而造就了军民如亲人，携手共战的深情厚谊。

       至于“假洋缎、枣红底、撒满百合花”的被子更是如此，从新媳妇不愿借，到她亲自将其铺到门板上，最后她“劈手夺过被子”“把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上，而对这撒满百合花的被子的细节描写 ，将情节推向了高潮。

      细节成功与否，与用词极有关系。《红楼梦》的用词可谓典范。

       一叶落而天下知秋。让我们关注细节，大力倡导、学习、创造细节，从细节中获得更多的审美享受。