特约评改人：游义云（中国书协会员，湖北省书协理事，国家一级美术师，2008年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）
殷朝芹 行楷登高条幅 规格180cm×50cm
殷朝芹作品评语：此作看上去有浓浓的颜味，饱满圆润的线条贯穿其中，这似乎是作者用笔的惯性，并将每根线有意写成弧形，成为横细竖粗，撇细捺粗，两端细中间粗，弯弯的、圆圆的这么一个面貌姿态。作者试图打破颜楷的谨严规矩之法，加快行笔速度由楷变行来抒发自己的性情，这样的想法诚然是不错的，化古出新是每个学书者的良好愿望，问题是颜楷的基础并未打牢，笔法并未掌握，艺术的自然变化规律并未理解，盲目地求新求变，变成了习气，变成了程式化的书写模式，经不起用艺术的审美标准来检验笔法、墨法、线条、结构等。譬如作品中的6个“而”字、5个“非”字、6个“也”字，以及“氵”“亻”等都写得千篇一律，如出一辙，作者不但缺乏变化能力，而且应有的提按顿挫都缺失了，甚至有随意涂抹之嫌，因而线条疲软乏力，结字萎靡不振，缺乏健劲雄强之势。应做到圆润而不圆滑，随意而不草率，快中应有节律。
作品中题款小字胜于正文大字，值得点赞。作者如想踏入行书之路，建议可对颜真卿《祭侄文稿》或《争座位帖》进行全方位的临习与研究。
经典解读
颜真卿《争座位帖》（局部）
颜真卿《争座位帖》的刚烈
■游义云
人们热衷于颜真卿《祭侄文稿》，似乎忽略了《争座位帖》，这无疑是有偏见的。《争座位帖》并不是颜真卿为创作而书，而是因不满权奸的飞扬跋扈而草就的一封书信手稿。书信显示出鲁公的质朴真情、耿直本性，以及其书法艺术的本真。无丝毫伪装，无丝毫矫作，无丝毫羁绊，是字也是人。当我们品读此稿时，仿佛会感到一个正人君子屹立在眼前，一股浩然之气贯穿首尾，令人不禁浮想联翩。难怪历史上的大腕们情不自禁地将此帖与王羲之《兰亭序》合称为“双璧”。明项穆《书法雅言》曰：“行草如《争座》《祭侄帖》，又舒和遒劲，丰丽超动，上拟逸少，下追伯施，固出欧、李辈也。”凝视此帖，整体布局虽算不上整饬，但手稿的即兴书写和自然之美跃于纸面。信手自书，墨趣飞动，淋漓尽致，看得出作者把自己的性情无意聚集在笔端，通过书写速度而表现出来。有疾有缓，张弛有度，豪宕尽兴。整体字距紧密，行距疏朗。看似潦草，连笔不多，却笔意相连，笔势飞动。看似字形歪倒，却又厚实稳重，险劲挺拔，极尽变化。此稿与《祭侄稿》相比，用笔没有过多干擦，但笔道清晰，用墨酣畅。不同的时间，不同的心情，所遗留的产物自然有所变化。只有自然之美没变，刚烈之性没变。
游义云示范作品
节临颜真卿《争座位帖》中堂 规格66cm×33cm
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