​五、五律的平仄

平仄是近体诗格律中最重要的因素。五律平仄格式是近体诗中最基本的格式，掌握了五律的平仄格式，七律以及入律的五、七言绝句就容易得多了。

(一)五律的类型

五律的平仄有四个类型，依次排列，恰好是五律的两联：

A仄仄平平仄，B平平仄仄平；

C平平平仄仄，D仄仄仄平平。

五律共四联八句，将以上形式重复一次，就是一首完整的五律，下面是五律的第一种格式：

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

(点外加圈者表示可仄可平，以下相同。）

例诗：旅夜书怀    杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

星垂平野阔，月涌大江流。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

名岂文章著，官应老病休。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

飘飘何所以，天地一沙鸥。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

五律第一句不入韵。五律首句也可入韵，倘要入韵，只须将第一句换为第四句即可，其他不变，这就衍化五律第二式：

D⊙仄仄平平，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

例诗：    终南山    王维

太乙近天都，连山倒海隅。

⊙仄仄平平，平平仄仄平。

白云回望合，青霭入看无。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

将第一式一、三联与二、四联位置倒换，即成五律第三式：

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

例诗；    山居秋暝    王维

空山新雨后，天气晚来秋．

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

明月松间照，清泉石上流。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

随意春芳歇，王孙自可留。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

同样的，将第三式的第一句换为第四句，使首句入韵，遂衍化为五律第四式：

B平平仄仄平，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

C⊙平平仄仄，D⊙仄仄平平。

A⊙仄平平仄，B平平仄仄平。

例诗；    风雨    李商隐

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

平平仄仄平，⊙仄仄平平。

黄叶仍风雨，青楼自管弦．

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

心断新丰酒，销愁斗几千?

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

五律的平仄格式即以上四种格式。一般以首句不入韵(一、三式)为正格，以首句入韵(二、四式)为偏格。所谓正偏格是以现存诗的多寡定的，并无实际意义。

(二)五律的粘对

从上面四种类型五律平仄格式里，会发现它的“粘对”规则。“粘”就是平粘平，仄粘仄。具体说来，就是上联对句第二、第四字与下联出句第二字、第四的平仄相一致，如同粘在一起一样。如五律第一式，就是：

仄仄平平仄，

平平仄仄平，

平平平仄仄，

仄仄仄平平

仄仄平平仄，

平平仄仄平；

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

如果不粘，前后两联的平仄就会雷同，称为“失粘”。“失粘’是近体诗的大忌。

“对”就是相对、相反，具体说来，就是每一联的出句和对句的平仄必须相反。如果不对，一联出句和对句的平仄就会雷同，称为“失对”。“失对”也是律诗的大忌。五律第二式和第四式，因为首句入韵，第一联两句平仄并不相对，这是受了入韵的限制，不算是“失对”。

(三)、七律的平仄和粘对

七律的平仄是五律的扩展，方法是在五字句前面加一个两字的头。五字句前两字若是仄仄，就加平平；若是平平，就加仄仄。如五律第二式加上相应的两字头就成为一首七律：

⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平。

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平⊙仄平。

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

例诗：    望蓟门    祖咏

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

和五律一样，七律也有四种类型。其中两种类型首句入韵，两种类型首句不入韵。七律一般以首句入韵为正格，首句不入韵为偏格。七律的“粘”“对”规则，也与五律一样。

(四)、避犯孤平

在近体诗的创作中，有一句顺口溜，叫做“一、三、五不论，二、四、六分明”，说的是在五言近体诗中，每句第一、第三个字、七言的第一、第三、第五个字中平仄可以不论，五言的第二、第四、七言的第二、第四、第六个字必须分明，这是不全面的，引起了许多人的误解。其实，在五律、五绝、七律、七绝都有四个句型，即：

1、平仄脚(五言⊙仄平平仄，七言⊙平⊙仄平平仄)；

2、仄仄脚(五言⊙平平仄仄，七言⊙仄⊙平平仄仄)；

3、平平脚(五言⊙仄仄平平，七言⊙平⊙仄仄平平)；

以上三种句式可以一三五不论，二四六分明，而且可论为常格，不论为变格。

4、仄平脚(在五言平平仄仄平、七言⊙仄平平仄仄平)这个句式中，五言第一字、七言第三字必须是平声，如果该平而仄，就是犯了“孤平”。“孤平”的意思是除了韵脚一个平声外，整句只剩下一个平声字了。犯“孤平”也是律诗的大忌。所以写五七言律诗要避免犯孤平。

(五)拗句和拗体

古人把律诗中不合平仄的句子称为拗句。初唐、盛唐某些诗人的律绝中出现一些拗句。例如：

望洞庭湖赠张丞相    孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。

⊙仄仄平平，平平仄仄平。

(“湖水”二字拗)

黄鹤楼    崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

(“乘”“鹤”二字拗)

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

(“去不”二字拗)

全诗用拗句、或大部分用拗句，叫做拗体。杜甫、苏轼等诗人都写过拗体诗。例如：

崔氏东山草堂    杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。

(“草堂”“相”三字拗)

有时自发钟磬响，落见更见渔樵人。

(“磬”“更见渔樵”拗)

盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。

(“谷”拗，失对)

何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

寿星院寒碧轩    苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。

(“摇”“尺”字拗)

纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。

(“落夏”“绿雾沾人”拗)

日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。

(“蝉抱叶”“翠羽穿林”拗)

道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥。

(“对”“鹤骨何缘”拗)

(六)救拗

近体诗中虽然出现了拗句，但诗人有补救的办法，这就叫“救拗”。所谓救拗，就是前面该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的地方用一个平声作为补尝。补救有两种：第一种是本句自救，第二种是对句相救。

1、本句自救，就是救孤平。前面说过，在近体诗中，仄平脚的句型，五言的第一字，七言的第三字必须用平声，否则就叫“犯孤平”。但是，如果在五言的第三字、七言的第五字用个平声作为补偿，也就没有毛病了，这叫做孤平救拗。例如：

宿五松山下荀媪家    李白

我宿五松下，寂寥无所欢。(“无”救“寂”)

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。(“明”救“月”)

令人惭漂母，三谢不能餐。

夜宿山寺    李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。(“天”救“恐”)

2、对句相救。对句相救又分两种：(甲)大拗必救；(乙)小拗可救可不救。

(甲)大拗必救，指的是出句平仄脚句型，五言第四字、七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言的第五字用一个平声字作为补偿。例如：

奉济驿重送严公    杜甫

远送从此别，青山空复情。(“空”救“此”)

几时杯重把，昨夜月同行。

列郡讴歌惜，三朝出入荣。

江村独归去，寂寞养残生。

草    白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。(“吹”救“不”)

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

(乙)小拗可救可不救。指的是出句为平仄脚句型，五言的第三字拗，七言的第五字拗，可以在对句五言第三字、七言的第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救，即以一三五不论来处理。

六、五律、七律的对仗

五七言律各四联八句，习惯上将第一联称首联，第二联称颔联，第三联称颈联，第四联称尾联或末联。颔联两句和颈联两句要对仗．如：

七律《江村》   杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。  (首联)

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。  (颔联)

老妻画纸作棋局，稚子敲针作钓钩。  (颈联)

多病所需惟药物，微躯此外更何求?   (尾联)

所谓对仗就是词性的对称，名词对名诃，形容词对形容词，虚词对虚词，等等。凡叠字处也要对称。各类词性的对仗划分愈细，对仗则愈工致，例如名词，可以分为以下一些小类。

l、  天文  2、  时令  3、  地理  4、  宫室  5、  服饰  6、  器    用  7、  植物  8、  动物  9、  人伦  10、人事  11、形体。

律诗的对仗，一般用在中间两联，即颌联和颈联。例如：

无题    李商隐

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩椽少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

(颌联：金蟾对玉虎；啮锁对牵丝；烧香入对汲井回。颈联：贾氏对宓妃；窥对留；帘对枕；韩椽对魏王；少对才)

对仗可多到三联，即首联、颌联、颈联都用对仗。如：

登岳阳楼      杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

也可以少到一联，即颔联不用对仗，只在颈联用对仗。这种情况比较罕见。另有一种情况，即在首联、颈联都用对仗，而在颔联不用。例如：

送杜少府之任蜀州     王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知已，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

古人在五、七律的对仗上有许多苦心孤诣的追求，创造了难以数计的所谓佳对。在这方面，以唐的杜甫、宋的陆游为最。五、七律的首联和尾联不必对仗。对仗是为了形式整齐之美，如果四联皆对，则容易显得呆板凝滞。唐宋人的五、七律，也有首联对仗的，那并不是常规。尾联对仗的则极少见。

排偶是汉语固有的规律，在近体诗定型之前，古典作家就已经自觉地将排偶运用在诗文之中了。有许多古体诗，为了造成形式的整齐美，也用对仗，如：

杜甫五古《望岳》

岱宗夫如何? 齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决皆入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

中间两联也是对仗的。对古典诗歌所知不多的人往往误以为这是一首五律。是否是五律，主要看它平仄是否谐和。此诗第一句除了“岱”字为仄声外，其余四字皆平声，即此一点就可判断它绝不是律诗。另外，此诗押仄声韵，也不符合五律规则。所以，近体诗格律的核心是平仄谐和，排偶对仗倒在其次。有些唐宋人的律诗，中间两联常常并不对仗，但只要平仄和律仍然是律诗。

一首律诗的优劣成败主要看对仗。那么如何去衡量律诗对仗的好坏呢？创作时不但要注意各联本身的词性相同、平仄相反，而且要注意两联之间句式的互不雷同，体现参差美。应尽量避免两句一意、两句一式呆板单调的句法，要词法变化、句式捭阖、上下异意、境界开阔有诗味、诗意，能否启发联想这样的基本要求。这些要素中如体现参差美、词法变化等往往容易被忽略。如：

柳宗元《豋柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》：

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

这首诗的颔、颈两联全是主谓宾句式，都用二、二、三词组排列。分开来看对仗很工，但将两联合起来看，则显得呆板缺乏参差的美感。解决这一问题的办法是：有意将两联用不同的句式组合。如

王勃在《杜少府之任蜀州》的五律中，颔联用流水对，颈联用工对：

与 君 离别 意， 同 是 宦游 人。

海内 存